作者：张沁沁 周婧田壮壮作品
来源：《青年文学家》2018年第27期
摘 要：2018年刘若英指导的《后来的我们》上映第五天，票房已将近10亿。从《前任3》到《后来的我们》青春片已在国产电影市场上占据了一席之地。这类青春电影的叙事审美特征也非常值得探究。倒叙，插叙，非线性结构的叙事手法，场景对白的散文化表述，平实的长镜头和暖调的调都给观众营造了怀旧的氛围。
关键词：青春电影；叙事；审美特征
作者简介：张沁沁（1994.7-），女，汉，江苏连云港人，南京林业大学研究生；周婧（1996.4-），女，满族，内蒙古人，南京林业大学人文社会科学学院硕士，研究方向：农林传播。
胡宇崴鬼鬼 [中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
交通肇事逃逸致人死亡
陈翔江铠同 [文章编号]：1002-2139（2018）-27--02
一.电影叙事方式的呈现
文章出轨了么 （一）城乡交替为核心的叙事空间
影片讲述了小镇青年林见清和方小晓在回乡的火车上结识，两人怀揣共同的梦想，一起在北京打拼，并开始了一段相聚相离的情感之路。影片以主人公的北漂故事为主线，穿插了十年间，见清与小晓每一次过年回家的小镇变化。林见清的父亲在东北开一家小饭馆，他盼望着见清每年都能回家，给见清做他最爱吃的粘豆包，见清与小晓相恋后，他也很喜欢小晓，长辈对晚辈的关爱之情作为一条隐藏的副线，使电影的情感表达更为饱满。与第六代导演压抑，颓靡的叙事风格相比，青春题材的电影更加注重对当下生活的叙述，在影像语言上更加回归日常生活，用日常性代替戏剧性，以开放式的叙事代替封闭式的传统叙事，探求个人情感宣泄的突破口，展现人生十字路口阶段的迷茫，生存的焦虑与孤独。城市空间作为青春题材电影中不可或缺的主要因素在于主人公怀着满腔热忱来到大城市的平台实现个人梦想，对未知生活的恐惧，自我价值实现的期望与个人情感的归宿互相交织产生的矛盾冲突点满足了电影的受众体80后或者90后的情感诉求，引发观影观众极
大的情感共鸣。
宸荨樱桃48分钟
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