中国拉弦类乐器
    我国吹奏乐器的发音体大多为竹制或木制。根据其起振方法不同，可分为三类：第一类，以气流吹入吹口激起管柱振动的有箫、笛(曲笛和梆笛)、口笛等。
    第二类，气流通过哨片吹入使管柱振动的有唢呐、海笛、管子、双管和喉管等。
    第三类，气流通过引发管柱振动的存有笙、抱著笙、排在笙、巴乌等。
    由于发音原理不同，所以乐器的种类和音极为丰富多彩，个性极强。并且由于各种乐器的演奏技巧不同以及地区、民族、时代和演奏者的不同，使民族器乐中的吹奏乐器在长期发展过程中形成极其丰富的演奏技巧，具有独特的演奏风格与流派。
    典型乐器：笙、芦笙、排在笙、葫芦丝、笛、管子、巴乌、埙、唢呐、箫。
    全部乐器： 木叶、纸片、竹膜管(侗族) 、田螺笛(壮族) 、招军(汉族) 、吐良(景颇族) 、斯布斯、额(哈萨克族)
    、口笛(汉族) 、树皮拉管(苗族) 、竹号(怒族) 、箫(汉族) 、尺八 、鼻箫(高山族) 、笛(汉族)
、排笛(汉族)
    、侗笛(侗族) 、竹筒哨(汉族) 、排箫(汉族) 、多(克木人) 、篪(汉族) 、埙(汉族) 、贝(藏族) 、展尖(苗族)
    、姊妹箫(苗族) 、冬冬奎(土家族) 、荜超过(黎族) 、(口利)呃(黎族) 、唢呐(汉族) 、管(汉族) 、双管(汉族)
    、喉管(汉族) 、芒筒(苗族) 、笙(汉族) 、芦笙(苗、瑶、侗族) 、确索(哈尼族) 、巴乌(哈尼族) 、口哨(鄂伦春族)
    我国的弹拨乐器分后横式与竖式两类。横式，例如：筝(古筝和改调筝)、古琴、扬琴和独弦琴等;竖式，例如：琵琶、阮、月琴、三弦、柳琴、冬不拉和扎木聂等。
    弹奏乐器音明亮、清脆。右手有戴假指甲与拨子两种弹奏方法。右手技巧得到较充分发挥，如弹、挑、滚、轮、勾、抹、扣、划、拂、分、摭、拍、提、摘等。右手技巧的丰富，又促进了左手的按、吟、擞、煞、绞、推、挽、伏、纵、起等技巧的发展。
    弹奏乐器除独弦琴外，大都节奏性弱，但余音急促，须以滑音或轮奏长音。弹拨乐器通常力度变化并不大。在乐队中除古琴音量较差，其它乐器声音穿透力均较强。
    弹拨乐器除独弦琴外，多以码(或称柱)划分音高，竖式用相、品划分音高，分为无相、无品两种。除按五声音阶排列的普通筝等外，一般都便于转调。
    各类弹奏乐器弹奏泛音存有较好的效果。除独弦琴外，皆可以弹奏双音、和弦、琵音和音程弹跳。
    我国弹奏乐器的演奏流派风格繁多，演奏技巧的名称和符号也不尽一致。
    典型乐器：琵琶、筝、扬琴、七弦琴(古琴)、热瓦普、冬不拉、阮、柳琴、三弦、月琴、弹头布尔。
    全部乐器：金属口弦(苗族)(柯尔克孜族) 、竹制口弦(彝族) 、乐弓(高山族) 、琵琶(汉族) 、阮(汉族) 、月琴(汉族)
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    、秦琴(汉族) 、柳琴(汉族) 、三弦(汉族) 、热瓦甫(维吾尔族) 、冬不拉(哈萨克族) 、扎木聂(藏族) 、筝(汉族)
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    、古琴(汉族) 、伽耶琴(朝鲜族) 、竖箜篌、雁柱箜篌。
    我国民族打击乐器品种多，技巧多样，具备独特的民族风格。
    根据其发音不同可分为：1、响铜，如：大锣、小锣、云锣、大、小钹，碰铃等;2、响木，如：板、梆子、木鱼等;3、皮革，如：大小鼓、板鼓、排鼓、象脚鼓等。
    我国打击乐器不仅就是节奏性乐器，而且每组打击乐都能够单一制弹奏，对衬托音乐内容、戏剧情节和减轻音乐的表现力具备关键的促进作用。民族打击乐器在我国西洋管弦乐队中也常采用。
    民族打击乐可分为有固定音高和无固定音高的两种。无固定音高的如：大、小鼓，大、小锣，大、小钹，板、梆、铃等有固定音高的如：定音缸鼓、排鼓、云锣等。
    典型乐器：堂鼓(大鼓)、碰铃、缸鼓、定音缸鼓、铜鼓、朝鲜族长鼓、大锣小锣、小鼓、排鼓、达卜(手鼓)、小钹。
qq上线    全部乐器： 梆子(汉族) 、杵(高山族) 、叮咚(黎族) 、梨花片(汉族) 、腊敢(傣族) 、编磬(汉族) 、木鼓(佤族)
    、切克(基诺族) 、钹(汉族) 、锣(汉族) 、云锣(汉族) 、十面锣(汉族) 、星(汉族)——碰到钟 、钟(汉族)配置低的单机游戏
    、编钟(汉族) 、连厢棍(汉族) 、唤头(汉族) 、惊闺(汉族) 、板(汉族) 、木鱼(汉族) 、吾攵(汉族)
    、法铃(藏族) 、腰铃(满族) 、花盆锣(汉族) 、铜鼓(青、仡佬、布依、侗、水、苗、瑶族) 、象脚鼓(傣族)
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    、纳格拉鼓(维吾尔族) 、渔鼓(汉族) 、塞吐(基诺族) 、京堂鼓(汉族) 、腰鼓(汉族) 、长鼓(朝鲜族)
    、达卜(维吾尔族) 、太平鼓(满族) 、额(藏族) 、拨浪鼓(汉族) 、扬琴(汉族) 、竹筒琴(瑶族) 、蹈至(克木人)
    、萨巴依(维吾尔族) 。
    扎弦乐器主要指胡琴类乐器。其历史虽然比其它民族乐器较短，但由于发音迷人，存有什么牌子美白好
极多样的表现力，存有很高的弹奏技巧和艺术水平，扎弦乐器被广为采用于演奏、重奏、演奏与演奏。
    拉弦乐器大多为两弦少数用四弦如：四胡、革胡、艾捷克等。大多数琴筒蒙的蛇皮、蟒皮、羊皮等;少数用木板如：椰胡、板胡等。少数是扁形或扁圆形如：马头琴、坠胡、板胡等，其音有的优雅、柔和有的清晰、明亮;有的刚劲、欢快、富于歌唱性。
    典型乐器：二胡、板胡、革胡、马头琴、艾捷克、京胡、中胡、高胡。
    全部乐器： 乐锯(俄罗斯族) 、拉线口弦(藏族) 、二胡(汉族) 、高胡(汉族) 、京胡(汉族) 、三胡(汉族)
    、四胡(汉族) 、板胡(汉族) 、坠琴(汉族) 、坠胡(汉族) 、奚琴(汉族) 、椰胡(汉族) 、擂琴(汉族)
    、二弦(汉族) 、大筒(汉族) 、马头琴(蒙古族) 、马骨胡(壮族) 、艾捷克(维吾尔族) 、萨它尔(维吾尔族)
    、牛腿琴(侗族) 、独弦琴(佤族) 、雅筝(朝鲜族) 、轧筝(汉族)。
    乐器是人类早在原始时期已拥有的文明财富之一。围绕乐器的来历，自古以来中外均有许多传说和神话，并长期被据为乐器的起源与发展之说。如中国许多古书记载：“女娲作箫”、“女娲作笙”、“伏羲作箫”、“伏羲作琴”、“庖犠氏作瑟”、“倕作钟”、“伶伦入昆伦山采竹为笛”、“黄帝命伶伦铸十二钟”、“黄帝杀虁以其皮为鼓”等。
    所述均为公元前四、五千年前的事，尚未或刚刚步入铜器时代，不可能将存有笙簧和铸钟等工艺很繁杂的产品。那时的人对绝对音高可能将有些概念，但对乐律未见存有多少重新认识，象上述那些繁杂的旋律性乐器不可能将发生那么晚。那些传说中的人物，与否即其其人，至今史学上仍难以确定等待积极探索。所述乐器即其其物，但任何人不可能将一下子打造出那样轻松的乐器。乐器都就是逐步演变的。