一、填空
2.最早使用板腔体的声腔是：梆子腔
2022高考时间科目安排3.昆曲使用 曲牌体 音乐结构
4.京剧主要使用的唱腔是：皮黄腔。京剧伴奏三大件：京胡、京二胡、月琴。
5.皮黄腔分为：西皮和二黄，属于板腔体
6.无腔不学谭指的是：谭鑫培（清代）
7.戏曲音乐包括：声乐、器乐。器乐可分为：文场和武场
9.歌曲中的英雄史诗：蒙古族《江格尔》、柯尔克孜族《玛纳斯》、傣族《召树屯》
10.隋唐时期的“曲子”是民歌的起源，后来成为曲牌。
11.汉族民歌的分类：号子、山歌、小调
12.号子分：搬运号子（《哈腰挂》）、工程号子（《打硪歌》）、农事号子（《车水号子》）、船渔号子（《渔民号子》《黄河船夫曲》）
13.山歌的种类：一般山歌、田秧山歌、放牧山歌
田秧山歌：江苏都江《一根丝线牵过河》江苏扬州《拔根芦柴花》湖北《薅草的客们要过细》
放牧山歌：《放马山歌》
14.一般山歌的分类：信天游、山曲、花儿
15.小调的种类：吟唱调、谣曲、时调
16.时调又分为：孟姜女调、鲜花调（茉莉花）
情人节男友礼物17.哈萨克族的代表乐器：冬不拉
18.《阿里郎》、《桔梗谣》（即《道拉基》）是属于朝鲜族抒情谣
19.《凤阳花鼓》是“花鼓调”的一种
20.藏族的代表民歌：囊玛
21.维吾尔族的木卡姆歌舞《十二木卡姆》——综合类歌舞音乐
22.变文讲唱在许多记载中成为：“俗讲”
23.唐代说唱艺术形成的标志是：“变文”宋代最有代表性的说唱音乐曲种是：“诸宫调”（董解元《西厢记诸宫调》）
24.牌子曲类说唱音乐与鼓书类说唱音乐共同构成了说唱音乐，其中牌子曲类说唱音乐包括：福建锦歌、山东琴书、四川清音、单弦牌子曲。鼓书类说唱音乐包括：四川金钱板、道情与河南坠子、京韵大鼓、苏州弹词、北京琴书。（道情又叫渔鼓）
25.京韵大鼓的3个代表人物：刘宝全（《丑末寅初》）、白云鹏、骆玉笙（《剑阁闻铃》）
26.苏州弹词的伴奏乐器：三弦、琵琶。代表作《蝶恋花·答李淑一》《白蛇传》。
代表派别：陈调《林冲踏雪》陈遇乾、俞调《宫怨》朱介生《莺莺拜月》俞秀山、马调《珍珠塔·哭塔》马如飞、蒋调《战长沙》蒋月泉、丽调《新木兰辞》徐丽仙。
27.少数民族说唱音乐的几种类型：1.创世纪（彝族《梅葛》）2.英雄史诗（藏族《》）3.民俗故事（彝族《阿诗玛》）
28.少数民族的说唱艺术：蒙古族（好来宝，乌力格尔）
藏族长篇史诗（传）维吾尔族（达斯坦，苛夏克）
29.豫剧的代表人物：常香玉《花木兰》，马金凤《穆桂英挂帅》
30.评剧的代表作：《刘巧儿》新凤霞，《报花名》《花为媒》赵丽蓉
31.京剧代表作：《沙家浜》洪雪飞，《智取威虎山》童祥苓
32.四大名旦：梅兰芳、荀慧生、尚小云、程砚秋
33.其他剧种：黄梅戏《对花》，花鼓戏《刘海砍樵》，吕剧《借亲》越剧《梁山伯与祝英台楼台会》评剧《刘巧儿》新凤霞
34.多声部民歌：蒙古：呼麦，侗族：大歌
35.二胡，名家：华彦钧，代表作：《二泉映月》
36.琵琶，代表作：武曲《十面埋伏》《霸王卸甲》文曲《月儿高》
37.笛子分：梆笛 和 曲笛
图片合成制作38.类：管子 和 唢呐（《百鸟朝凤》鲁西南鼓吹乐代表曲）
39.丝竹音乐：二人台牌子曲、江南丝竹（《中花六班》《欢乐歌》）、广东音乐（《步步高》《雨打芭蕉》）、潮州弦诗、福建南音。
40.佛教音乐：曹植《鱼山梵呗》
41.乐种的主要类别与艺术特征：弦索乐类乐种、丝竹乐类乐种、鼓吹乐类乐种、吹打乐类乐种、锣鼓乐类乐种。
42.戏曲四大声腔：皮黄腔（京剧《沙家浜》），昆腔（昆剧《浣纱记》《水磨调》），梆子腔（豫剧《花木兰》《穆桂英挂帅》秦腔），高腔（川剧《霸王别姬》）
43.彝族四大腔：《海菜腔》《山药腔》《四腔》《山腔》
44.刘天华代表作：《光明行》《病中吟》
45.四大声腔：戈阳腔、余姚腔、海盐腔、昆山腔
46. 唐宋把“曲子”作为时尚
47.同先十三绝：谭鑫培、程长庚
二、名词解释
信天游
1.中国民歌山歌的一种，又叫“顺天游”
2.流星雨陕西北部和与之接壤的宁夏及甘肃的东部，山西西部，以及内蒙古西南地区。
3.音乐结构：由上、下句乐段构成，唱词字数虽无严格规定，但往往比较对称，多以七字为一句，除个别外，基本用真声歌唱。
4.传统信天游主要唱的是诉苦或爱情的内容。
5.代表作《兰花花》《脚夫调》
山曲
1.中国民歌山歌的一种
2.主要流行在陕西西北部和山系北部
3.与信天游相似，乐段由上、下两个乐句构成，演唱真假声结合。
4.山曲的旋律音调有时受到蒙古族民歌的影响。
5.代表作《走西口》《割莜草》
花儿
1.中国民歌山歌的一种
2.流行在甘肃、青海、宁夏一带
身份证号码的数字代表什么意义3.花儿在当地有特定的青年男女交往与定情的意义（所以又叫“野曲”）
4.花儿的音域宽，旋律的起伏度大，常有连续的音程跳进，曲折而多层次
5.音乐结构多为上、下两句体，但须唱两遍方能完成一段歌词
6.代表作：《上去高山望平川》
孟姜女调
1.是我国民歌小调的一种，是我国流传最广，影响最大的民间小调之一
2.诉说离别或爱恋情绪的题材占相当的比重
3.代表作：《孟姜女》《四季歌》
4.影响：对戏曲说唱音乐有很大的影响，很多剧种都以“孟姜女调”为基础而发展形成的曲牌，只是名称各不相同，如山东琴书《凤阳歌》
鲜花调
1.又叫“茉莉花”，中国民歌小调的一种，是清代以来十分流行的民间小调，流行范围遍及我国南北地区。
2.题材：通过赞美茉莉花生动含蓄表现男女的爱情
3.这个曲调的变体很多，大部分唱《茉莉花》原词，这个曲调常被应用于民间歌舞、说唱和戏曲音乐中
4.代表作：江苏扬州《茉莉花》 。同体传承：《图兰朵》
蒙古长调
1.蒙古族民歌的一种，是典型的蒙古族音乐风格的代表
2.流行在牧区
3.曲调悠长辽阔，节奏自由，旋律进行多有大跳，伴奏多以马头琴为主
4.代表作《辽阔的草原》
5.2005年中国和蒙古共同将“蒙古长调”成功申报“非物质文化遗产”
短调
1.是蒙古民歌的一种
2.流星雨蒙古聚居区
3.曲式结构工整，曲调优美抒情，常见的是多段体叙事歌曲，曲调较长调短小，音域相对窄一些
4.伴奏乐器：四胡
5.代表作：《黑缎子坎肩》
二人台
1.是一种兼具民间歌舞和戏曲特征的地方民间艺术
曝baby退出跑男2.主要流行于内蒙古西部、中部，山西北部及陕北、河北的部分地区
3.二人台创立初期，演员仅一丑一旦，“二人台”因此得名
4.二人台的音乐唱腔一部分来源于蒙、汉两族民歌，另一部分则来源于晋北传入当地的丝弦小唱“打坐腔”。舞蹈部分主要来源于随汉族传入的“跑圈子秧歌”、高跷等
5.传统二人台形成了东路和西路两种不同风格特征，表演形式：坐唱、民间歌舞、民间歌舞小戏
三、论述
号子音乐的艺术特征冬至祝福语大全
1.直接、简朴的表现方法和坚毅、粗犷的音乐性格
2.节奏的律动性（长律、平律、短律）
3.音乐材料的重复性
4.领和相结合的歌唱方式（交替呼应式、重叠式、综合式）
5.曲式结构的简朴性（简单、乐段独立性不强）
山歌的艺术特征
1.坦率、直露的表现方法和热情、奔放的音乐性格
2.自由、悠长的节奏、节拍
3.高亢的曲调
4.曲式结构：1.乐段结构：最常见的是二句体和四句体，北方山歌大多为对应式的上下二句体结构，如信天游、山曲、花儿，南方山歌则常见四句结构2.乐句变化形式：自由延长音、加挆、前后加腔
说唱音乐与戏曲音乐之间的区别
1.表现方法：说唱音乐以叙事和代言相结合，即以第三人称为主的第三人称与第一人称表现方法；戏曲情节的开展主要靠人物的对白，独白和形体动作
2.说唱音乐往往一人多角，常自兼乐器伴奏，有一定表演动作，但表演的动作所占比例不大
3.戏曲音乐发展得比说唱音乐完备，它的结构及各种城市都比说唱音乐复杂严谨，地方方言对说唱音乐的影响更为显著
诸宫调与鼓子词的对比
同：都是宋代流行的音乐说唱形式，都由讲说的散文和歌唱的乐曲穿插而成
异：“诸宫调”由多种宫调的若干不同的乐曲组成，音乐复杂，是大型的长篇说唱音乐；“鼓子词”只用属于一个宫调的一个曲调反复的歌唱，音乐简单，描写较简短的故事
说唱艺术在中国传统文化中的地位
1.说唱艺术中讲唱历史的形式对历史文化的形成与发展起到一定作用
2.说唱艺术对中国古典文学也有一定影响
3.说唱艺术也对宗教文化的发展传承起到了一定作用
戏曲的定义及特征
戏曲是中国特有的一种综合性舞台艺术形式，它集音乐、舞蹈、文学、诗歌、武术、杂技、舞美等中国民间传统艺术形式于一身，它作为中国传统的戏剧样式，与古希腊的悲喜剧，印度的梵剧并称为世界三大古老的戏剧文化。王国维给戏曲下过一个简练的定义：“戏曲者，谓以歌舞演故事也”。
特征：1.综合性2.程式性3.舞台表现的象征性
昆曲概述
昆曲是只采用昆腔这一单一声腔演故事的剧种。昆曲的产生不仅是昆腔自身发展成熟的标志，也是中国戏曲发展成熟的标志。它能够集中国传统艺术之大成，一度成为中外公认的“
国剧”。入选非物质文化遗产。
昆曲的形成
第一代昆腔——昆山腔（形成标志）
第二代昆腔——魏良辅的水磨洞
第三代昆腔——梁辰鱼《浣纱记》
由于昆曲的规矩越来越多，越来越不易掌握，文人以外的阶层越来越无法听懂，使其败给了以京剧为代表的新兴剧种。20世纪50年代一些新编剧目使昆剧复苏，代表作《十五贯》
昆曲的意义
1.昆曲有综合性特点，昆剧为戏曲其他剧种奠定了一种综合性表演——唱念做打
2.昆剧的舞台表演、演唱技术等极其精湛，其他剧种演员把昆剧著名段子当作形体必修课，此所谓“昆训”。
3.昆剧剧目囊括了民间许多传奇，成为各剧种移植的故事之源
4.昆曲拥有大量曲谱文卷遗存
5.昆曲声乐礼记对于我国戏曲声乐传统声乐而言都极具价值
伴奏乐器：曲笛、三弦、琵琶、月琴、二胡、鼓板
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