文化差异视角下
丁 磊
【摘要】穿越剧作为一种电视剧创作形态，在中国和美国都产出了大量的作品。中美穿越剧的差异性主要表现在主题、题材、叙事方法以及科技应用等方面。形式差异的背后是文化的差异性。本文通过分析、比对中美穿越剧的不同，指出近代科技与文明发展的差异、大国心态和个体意识的差异是两国穿越剧类型和叙事差异的背景原因，同时指出，后现代文化对中美穿越剧的创作产生了不同的影响。
【关键词】穿越剧；中国；美国；类型；叙事特点；文化反思
一、美国穿越剧的类型特点和叙事呈现郑恺和baby
（一）穿越方式多样化
早在1889年，马克·吐温的作品《康州美国佬大闹亚瑟王朝》就创作了穿越故事，通过“撞脑袋”这样的情节设计，让主人公穿越到了1300年前，描述了一副现代人在古代生活的景观。马克·吐温这样的情节编排，耦合了中国观众的审美偏好，中国市场上大多数的穿越剧，于无意识状态下应承着马克·吐温作品的
两大特征：巧合性和单一叙事。而1889年正值第二次工业革命时期，科学技术取得了更为重要的进步。美国作为第二次工业革命的受益者，在影视艺术和技术的应用上，采取了更为科学的展示手段。1966年播出的美剧《时间隧道》，就摒弃了撞脑袋式的穿越方法，转以科学穿越代之。剧中的科学家们研制出了可以进行时空旅行的隧道，从而将科学家一次次送去了不同的历史现场。在这部剧中，美国穿越剧的类型和叙事模型基本建立起来。
美国穿越剧并非都是科学穿越，借助奇异力量的穿越也在美剧中有表现。奇异穿越的存在，虽然降低了美
国穿越剧的科技含量，但也拓宽了该类电视剧的题材表现，恐怖、奇幻等也成为可以选择的元素。有的奇异穿越，往往偏重渲染这些元素，而削弱了穿越在情节上的重要性，将穿越作为辅助式表达。在这种表达方式下，穿越本身在情节上的重要性就被降低了，成为该剧结构构成的手段，更倾向于后现代影像的风格化呈现。
（二）拯救母题和题材多元化
“拯救源自基督教的救世观念。”[1]“拯救”思想通过宗教传播，渗入美国人的意识里，因而，拯救母题在好莱坞电影中多有表现，如《超人：钢铁之躯》（2013）、《拯救大兵瑞恩》（1998）等。这种对生命、世界，乃至历史、文化庇护性的表现，被应用在了穿越剧当中，比如《终结者外传》（2008）、
《超越时间线》（2012）、《时间永恒》（2016）、《明日传奇》（2016）等。无论是穿越至历史，还是穿越至未来，美剧往往以尊重历史事实、保护人类家园、维护家庭或团队成员生命等为框架，讲述一个个拯救的故事。在穿越的选择上，任意性比较强，既可以做到时间上的自由，也可以实现地点上的不受约束。所以，美剧中的穿越不局限在美国境内，往往被延
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[基金项目] 本文系2017年度江苏省社会科学基金青年项目《“互联网+”背景下网络电影产业发展研究》阶段性研究成果（项目编号17YSC001）。
[作者简介]丁 磊：江苏开放大学副教授，英国埃克塞特大学访问学者暑假补习班
展成世界性的拯救。此外，美国穿越剧擅长使用团队穿越的形式，依靠团队作战力量来实施拯救计划。拯救母题作为美国穿越剧中最为常见的表达，在反复使用的过程中消费着受众的类型审美。
伴随着拯救母题，美国穿越剧表现出了多元化的题材呈现，主要指两个方面，一是题材丰富，比如警匪、犯罪、动作、战、科幻等题材；二是这些题材元素交织融合，题材的多元化有助于丰富穿越剧的故事讲述和影像展现，使得该类型电视剧有着较为灵活的形态。无论是犯罪、动作还是战、警匪、科幻，都在其宏大的叙事主题下，表现出强烈的视觉优化。所以，多元化的呈现实际上是以视觉
感官的刺激性呈现为统一追求。而视觉刺激性表达，又和拯救母题恰当呼应，成为好莱坞类型电影中相似风格的延展。美国穿越剧视觉优化服务于多元化的题材，也为该类型电视剧在美国本土和海外市场增添了筹码。
（三）科技视野下的并行时空
穿越剧的核心要素是穿越，穿越事件的成立，才能构建起穿越剧的框架。因此，在整个电视剧都以穿越为重心的时候，科技往往就成为重要载体。通过高精尖设备呈现，强调科学技术的穿越能力。这种穿越的科技感、逻辑性较强，不依赖奇异事件或超能力，形成自身风格。美国穿越剧巧妙地擦取了后人类表达的边缘，以一种并非十分夸张和超前的幻想刺激融合着当代叙事环境，巧妙地借用了科幻片元素。科技外衣下的穿越剧，说服力更强、成熟度更高、现代感更足。也正是因为科学技术的介入，使得美国穿越剧在时空表现和叙事方式上更加灵活，不仅有穿越历史、穿越未来的时空表达，也有在历史和现实、现实和未来之间来回叙事。科技给予时空和叙事的灵活展现以强烈的可信度，为情节展开提供了技术支点。
因而，并行时空在美国穿越剧中非常常见。以平行或交叉叙事构建的并行时空，巧妙地将历史和现实联系到一起，让受众对两个不同的时空产生关联印象。比如《时间永恒》，穿越者每次穿越到历史时空中，完成任务后再回到现实时空，然后再开始新一次的任务。因此，这种叙事方式下的穿越就不再
只是单一时空中的情节铺展，过去和现在、现在和未来之间，因为穿越本身产生关联意义。同时，穿越的目的性非常强。穿越者往往带着明确的任务，从未来穿越到现在，或从现在穿越到历史，在穿越后空间里，完成任务。任务构成章节型叙事的激励事件，通过一个时空描述任务的实施，而通过另一个时空表现任务实施的影响结果。这种略带游戏感的情节设置，更加固了并行时空叙事结构下链接起来的关联意义。也正因为如此，促使了穿越本身在整个电视剧的情节构建上，变得非常重要。没有穿越，就没有时空关联；没有穿越，整个电视剧就不能成立。这个意义也使得穿越剧能够独立并作为一种电视剧类型而有了真正意义上的存在价值，穿越不再是附属在他种类型上的可替换元素或视觉手段，而有了清晰、明确的自我归属。
二、国产穿越剧的类型特点和叙事呈现
（一）避世主题和单一题材
在主题设置上，国产穿越剧往往避开较为宏大、严肃、倾向于现实矛盾的话题和事件，多沉浸在自我情绪、戏说历史、儿女情长的表述中。因而，国产穿越剧的时空选取局限于中国境内，通常为个人穿越。这就和美国穿越剧中的团队穿越以及不限制国家和地区的设计方案有了较大区别。而时空限制和个人穿越，恰好吻合了避世主题，增强了国产穿越剧娱乐化的表达。比如《步步惊心》（2011）、《寻秦记》（2001、2018）、《宫锁心玉》（2011）、《太子妃升职记》（2015）等，均讲述了现
代男女个人穿越到古代的中国，并经历的浪漫稀奇的故事。其中，《步步惊心》和《宫锁心玉》侧重讲述灰姑娘般的爱情故事，《寻秦记》侧重戏说历史，而《太子妃升职记》更是通过穿越，将男女性别做了置换，用离奇想象戏谑了传统的思维定式，应和着避世主题的表达。国产穿越剧在对历史戏说以及个人情感关爱的过程中，赢得了以青少年为重心的受众审美接受。避世主题营造了娱乐至上的氛围，通过对理想型社会、人格的构建，影视化表现出受众心目中想象的美好。而避世主题和国产穿越剧的结合，也使得该类型电视剧呈现出单一题材的特点。
国产穿越剧以爱情和古装两类题材为主，和避世主题一脉相承，充分挖掘了国产穿越剧的娱乐性。基于类型片的审美接受，单一题材能够在一定时期内被受众接纳，但限制了创造力和想象力。《步步惊心》和《宫锁心玉》在2011年的流行，将国产穿越剧对爱情和古装两类题材的应用推上高峰，而紧随其后的类似手法却很难再现辉煌。而《魔幻手机》（2008）试图将奇幻等元素融入，并采用高科技等类似美国穿
越剧的表达，却并没有成功说服中国市场。当下的国产穿越剧，缺乏丰富的想象力，桎梏在爱情和古装之中，形成单一题材的局面。
（二）奇幻穿越和单一时空
国产穿越剧在穿越方式的选择上，多采取奇幻式，通过神奇事件如黑洞、撞车、照相、撞头、落水来
穿越，缺乏科学技术的支撑。这种奇幻式穿越方法和避世主题一脉相承，甚至略带有东方神秘彩。作为国产穿越剧的标配，奇幻穿越成为现代社会青年男女梦幻般改善自我、发泄压抑欲望、不劳而获达到人生巅峰的理想方案，也是对现实生活的逃避，因而满足了当下青年观众的精神慰藉。情节设计上通常以穿越前的压抑和穿越后的幸福形成鲜明对比，比如《唐朝好男人》（2013）描述的是事业和爱情均非常失落的小职员，穿越回唐朝之后却成为事业和爱情双丰收的臣子；《调皮王妃》（2015）描述的是剧组里的明星替身，穿越之后却成了王妃。借由这一方法构建的梦境社会，成为“本我”思想最突出的表现。
2001年的《寻秦记》是国产穿越剧中为数不多的科技穿越。但该剧利用千禧年这一特定时刻，给科技穿越穿上了一层神秘的薄纱。剧情中，因为计算错误，这个科技穿越是失败的。这一略带喜剧彩和反讽意味的科技应用，虽然给出了科技穿越的形式，但却并没有将国产穿越剧带离奇幻和神秘的布局。
奇幻穿越方式本身导致的不确定性，让穿越行为无法定时、定期展开，也限制了情节编排上的多时空可能性。因此，国产穿越剧往往是单一时空叙事，形成有去无回的单向穿越或者一来一回的双向穿越，以穿越后时空的叙事占电视剧情节的主线。因此，在这种方式下，穿越行为本身是可以被拿掉的。没有穿越，主体部分的电视剧情节和结构也都非常完整。穿越更像是噱头般附属在古装和爱情两大题材之上，历史和现实两个时空之间的相互作用几乎没有，也无情节关联意义。略有不同的是《相
爱穿梭千年》，以玉佩作为穿越媒介，形成不间断的来回穿越，将历史和现实两个时空连接到了一起，使得该剧的叙事结构较为丰富。但该剧情节上的重点仍旧是个人感情，侧重改变的是现代社会中个人的情感命运。总体上来说，“国产穿越剧一来一回的单向度两段论，欠缺了从当前时间点出发面向未来的穿越想象，更遑论多时空交叉回到未来式的双向往复结构”[2]。
因此，单一时空叙事成为国产穿越剧的叙事症候，与奇幻穿越形式、避世主题、单一题材的呈现相互影响，成为当下该类电视剧的特点。此外，还有穿越于神、妖、人三界的情节设计，更是映衬了国产穿越剧的特点。
三、中美穿越剧的文化反思
电视机什么牌子好（一）近现代科技与文明发展的差异
中美穿越剧中穿越形式的差异是近代文明发展差异的一种表现。中国历史上的封建王朝，成就了一定阶段内中国文明的辉煌，而美国历史短暂，不具备可比性。所以，中国的穿越剧往往是穿越至唐朝、清朝等封建社会，而美国穿越剧则往往在近两百年的历史中穿越。而第一次工业革命之后的西方社会，成为近代科技和文明发展的领军者。所以，美剧中的穿越形式往往以科技为载体，并不留恋历史，既能穿越历史，也能穿越未来，以展示高科技想象力之下的未来社会。中国一段时间内先进科学技术的缺乏，表现到文艺创作中，则是科幻题材创作的薄弱。所以，国产穿越剧多是超自然方案，借
助撞车、灵魂出窍、大自然的神秘之光等东方神秘来完成穿越。当东方神秘能够让观众信服神奇的时空穿越，让穿越事件前后产生关联，科技穿越就显不出重要性和独特性。但借助于东方神秘的穿越方式，缺乏可操作性和可控性，这也是国产穿越剧单一叙事时空的主要原因。
（二）大国心态和个体意识
就近代历史发展而言，“西方总以高人一等的优越姿态来解释和支配东方”…[3]。西方社会在近代历史发展中的主导地位给予美国充分的优越感。没有遭受二战重创的美国，以及战后经济的迅速腾飞，强化了美国的大国意识，更膨胀了其拯救者心态。美国的这种大国心态、英雄情结，和穿越剧拯救母题的表达一脉相承。其构建的超级英雄图谱，形成自好莱坞到纽约，横跨全美文化、生活等方方面面的拯救者姿态。团队作战形式强化了拯救实施过程的可行性和可看性，也反射出美国传统中产阶级价值观。
相比之下，国产穿越剧的避世主题，展现出对个体命运的关注。国产穿越剧中借用了儒家入世思想的表层，强化了个人命运在该类剧中的表现，显出和美国穿越剧的迥异差别。然而，其对个人情感纠葛的戏谑性表述，实际上是对儒家入世思想的解构。努力
发展、追求进步等个人奋斗的积极因素并没有得到体现，取而代之的是不劳而获、一劳永逸式的富贵梦。现代版的灰姑娘实现了男性对女性、古代社会对现代社会梦幻般的救赎。“白马王子式的男主角因
此成为某种社会地位、生活品位认同的符号，女性消费者可以透过消费行为体验自我的想象和认同。国产穿越剧实为一种被消费主义规训的叙事。”[4]“穿越剧指向的不是对道德、团队精神、爱国主义等的关心和训诫，而是对娱乐的投入、插科打诨。青少年对穿越剧的消费和喜爱意味着一种新型文化身份的标出和指认，透露出社会转型期的混乱、困惑和逃避现实的心态。” (5)
这也将国产穿越剧带入了古装、爱情的题材框架，意淫在自我构建的理想型社会，虽形式简单、逻辑不对，但却乐此不疲地重复生产着。
（三）后现代主义的文化渗入
“后现代时期文化已经完全大众化了，高级文化和大众、商业文化间的旧的界线被取消了。后现代主义的文化已经是无所不包，文化、工业和商品紧紧地结合在一起。”[6]中美穿越剧均表现出了大众文化的气质，美剧穿越，有学者、士兵、匪徒等不同职业、身份的人。这种身份指向明确的人物功能，但也包罗万象，创造了大众希望的平等话语权。国产穿越剧营造的梦一般的境界，以及表现出的娱乐氛围，满足了受众愉悦的观看体验，消解了遥不可及的精英文化。
国产穿越剧把对大众文化的理解紧紧绑定在娱乐性之上，制造出比美国穿越剧更强的娱乐氛围。相比之下，美国穿越剧却以较为严肃的主题掩盖了假定社会中的娱乐消遣因子。穿越剧对大众文化的倾向，同时也瓦解了传统意义上的权威和秩序。“后现代主义是无主体、无中心、无权威的，是对秩序、
权威的颠覆和消解，是对既定的统治结构的揭露和批判。”[7]国产穿越剧用逃避现实的方法来宣泄青年人对当今社会的不满，在戏说和情爱之中藐视了厚重严肃的历史，灰姑娘的浪漫爱情和逆袭之路强化了青年人的反叛意识，以及对权力和身份的无意识渴望。美国穿越剧则以虚拟的现代或未来社会的危机作为牵引，以赤裸裸的挑衅宣告对这些看似完美的制度的不满。只不过，这种反叛的指向性并不明确，在拯救母题以及施救者官方形象的塑造下，这种倾向于后现代的文化表达，往往显得非常隐晦。但美国穿越剧碎片化的、杂糅的多元影像风格，从影视视听角度诠释了后现代主义的解构、拼贴和戏仿，“各种文本符号在穿越制造的共时性文本里重新缔结成了一种新型的语境关系”[8]。而它带给观众的审美愉悦，满足了信息化时代膨胀出来的强接受力、传播力和表现力，也成为类型刺激下的审美时尚。
穿越剧中渗入的后现代主义文化特征还包括复制性、商品性。穿越剧作为一种类型生产，形成相对固定的思维和创作模式，致使其具有高强度的复制性。国产穿越剧尤其如此。在相似情节模式的复制下，国产穿越剧中的高流量明星给复制性产品带来较高的商业价值，从而强化了其商品性特征。
音乐之声排行榜中美穿越剧的影像差异是非常明显的，类型或叙事区别的背后，体现的是文化的差异性。国产穿越剧可以在中国文化的价值观下，借鉴美国穿越剧的高科技穿越或者多时空叙事，走出古装爱情的局限，去吸纳更丰富的题材元素。穿越剧的魅力在于无限的想象力和创造力，国产穿越剧正需要这样的力量，以改善当下该类剧的不足，创作更丰富的作品。
英国的白金汉宫注释：
[1][3]周文萍.“待拯救的世界”及其影响研究——论美国电影里的第三种中国“定型化形象”[J].文艺研究,2017(9):98.
卢燕个人资料[2]聂伟.新媒体语境下国产穿越剧的重生与重复[J].南方文坛,2013(5):33.
[4]田园.关于穿越剧的文化分析[J].中国电视,2012(2):42.
[5]刘丹凌.论穿越剧的文化逻辑[J].中国电视,2012(8):29.
[6] [美]杰姆逊.后现代主义与文化理论[M].唐小兵，译.北京大学出版社,1997:305.
[7]文九，秦志希.后现代主义及其文化特点[J].华南师范大学学报(社会科学版),2009(4):146.
[8]蔡骐，徐小玲.叙事学视域中的电视穿越剧[J].现代传播,2012(5):63.
（责任编辑：单文婷）
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