郭艳辰
皮沙发十大品牌(西南大学新闻传媒学院，重庆4〇0715)
郭艳辰：《智取威虎山》：基于样板戏的“红经典”传承与革新| i 04
【摘要】“样板戏”虽然是一种特殊的艺术现象，但它具有相对较高的艺术成就，对于“样板戏”的改编
是很有研究价值的，“红经典”传承与革新之路有着很好的未来，还需要继续探究。本文旨在从人物造型和动
作设计两个方向入手，对比研究样板戏《智取威虎山》与徐克导演的电影《智取威虎山》异同之处。
【关键词】红经典；样板戏；电影；智取威虎山中图分类号：J 905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125(2018)22-0104-01
_、取其精华讲继承
“样板戏”的时代已经过去，但对它的评价至今仍然是 褒贬参半，批评样板戏与喜欢样板戏的人正在成为
一个有趣 的体》[1]抛开政治因素的左右，“样板戏”在艺术层面的 造诣是值得肯定的。
(一） 京剧造型的使用。样板戏《智取威虎山》中的化
硬件和软件的关系装（化妆、服装）追求写实性，沿用了京剧程式化的手法，何雯娜官宣新恋情
京剧以脸谱区别好人与坏人，样板戏通过各种辅助手段来区 分好人与坏人。
在电影《智取威虎山》中，京剧脸谱文化也被运用其中， 京剧脸谱的目的在于用夸张的象征性手法，将角的性格、
身份表露出来，让观众一望便知此人是忠是奸。影片中杨子 荣的扮演者张涵予黑大烟熏妆、络腿胡，一出场便给人以
佟丽娅的老公深刻的印象，而黑在中国戏曲中正是代表刚正不阿的性格 特征，比如我们所熟知的包青天。小白鸽的形象再次出现在 电影《智取威虎山》中，佟丽规的扮相是面若桃花，体现戏 曲脸谱粉红表示美丽善良。通过对角的塑造，徐克将杨子 荣的正气癯然，白茹的纯真柔美，土匪的蛮横无理生动形象 地展现给观众，将人物的神韵藏于其中。
(二） 动作场面的保留。样板戏《智取威虎山〉〉当中蕴
含着很多的戏曲艺术特征，唱、念、做、打仍然占据着较重 的比例，演员的表演动作具有程式性，给观众带来整齐划一 的美感，比如说，第九场“急速出兵”，解放军战士疾驰而上， 除去“整装、束带、紧绑腿”这些固定程式外，加上了迎风 踏雪行军的行军舞，整齐统一、简单美观的舞蹈更增加了解 放军战士们的英勇形象。
徐克加入了自己的武侠风格，在原有的武打场面的基础 上添加新元素，使得这场戏在视觉上给人以冲击，同时，充 分运用电影镜头，多角度，多视点的带领观众欣赏这场盛宴。 在电影《智取威虎山》中，我们能够很强烈地感受到独属于 徐克导演的那种浓浓的武侠情怀。
二、去其糟粕谈革新
在京剧的发展进程中，样板戏一改传统京剧的单一表现 手法——“三大件”，但程式化的倾向很明显，“样板戏” 的建构是彰显国家的意识形态，人物塑造多有“神化”。
(一）角形象的丰满。样板戏《智取威虎山》虽然打 破了传统戏曲的行当体系，但基本是将几大行当融合在一个 角身上，比如小常宝是将青衣和花旦相融合的表现。座山 雕形象也是畏畏缩缩的，只为了能反衬出杨子荣的高大威 武。这样的人物设定，已然使人物成为工具，沦为了为政治 服务的符号。
电影在弘扬革命精神的同时，在剿匪的过程中穿插感情
会计机构负责人戏，同时不再单纯凸显主要英雄人物，每一个人物都是鲜活
的个体。电影《
智取威虎山》中除了主要人物杨子荣、少剑 波、座山雕让观众记忆深刻，徐克还着力塑造了八大金刚的 形象，我们能看到八大金刚从外形上各具特，八大金刚的
人物设定开始具有“个性”了，并且徐克也不再吝啬笔墨， 给八大金刚很多正面的描写。(二）女性角的加入。样板戏中出现女性角是极少 的，正是因为没有女性角的存在，剧中的男性角不管是
英雄的少剑波首长，还是反面人物座山雕，都显得有那么一 丝单调。样板戏中的英雄人物一定程度上被“
水灾逃生方法神化”了，解 放军的形象是智勇双全，以一敌百的，他们有一个共同特点， 那就是没有私人生活和男女之情。
电影《智取威虎山》还原了小白鸽白茹的形象，去掉了小 常宝的人物设定，同时还増加了马青莲这一女性角。徐克也 隐晦还原了原著中白節对少剑波充满爱意的设定；马青莲的角 设定为了满足观众的视觉欲望，在土匪窝中的风情万种、诱 惑、等场景对于剧情的推动作用并不大，但正是有了马青 莲的形象使得座山雕形象更加立体，其次，栓子救母，成为电
影另一条故事线。徐克将《智取威虎山》拉近与现实的距离， 增加了徐克独有的武侠风格和江湖道义，使得整部电影成为了 一个带有江湖侠义气息的更加完整的武侠片。
三'结语
样板戏《智取威虎山》尽管受到了 “”期间政治原 因的影响，在人物塑造方面存在着“神化”的问题，但它在 京剧传统的继承中发挥了很大的作用，可以说样板戏《智取 威虎山》有着相当高的艺术鉴赏价值。
徐克3D 电影《智取威虎山》在不改变故事主线的基础 上，进行创新改编，营造出了更为符合当代观众口味的“武 侠大片”；但在对红经典去政治化的过程中，徐克在某种 意义上也掉人了类型电影形式化的漩涡中。不得不说，徐克 的翻拍在票房和口碑上都收获成功，他的这次尝试为未来更 多的红经典题材电影的改编树立了典范。
参考文献：
[1] 景秀明.“红经典”电视剧改编研究的反思及改编 的再出发[J ].当代电影，2007(01).
[2] 师永刚，刘琼雄，肖伊绯.革命样板戏：1960年代的 红歌剧[M ].北京：中国发展出版杜，2012.
[3] 党赵丽.论电影 <；智取威虎山》中徐克武俠的展示[J ]. 电影文学，2016(23).
[4] 戴嘉枋.样板戏的风风雨雨——江青、样板戏及内 幕[M ].北京：知识出版杜，1995.
发布评论