我国现代辉煌灿烂的艺术文化来自于长期的历史积淀。从地域角度看，不同地域拥有独一无二的图形符号特和不同的民俗文化。改革开放以来，我国与世界各国之间的交流日益紧密，无论是政治、经济、文化都存在着相互影响、相互作用的关系。部分视觉传达设计在这一时期忽视了对传统文化的应用，一味追求国际化的设计。在此背景下，探究视觉传达设计中图形符号的地域性是很有必要的。
一、视觉传达设计中图形符号的起源和发展
1.图形符号的起源
符号是视觉传达设计中的一种特殊的语言形式，在作品中具有指代作用。在视觉传达设计中，文字符号是最广泛的一种形式，文字符号最初是以图形符号的形式体现的，如我国的象形文字。人类最早发明文字的灵感也来自于图形符号，后来在长期的发展过程中才演变成人们现在看到的文字。图形符号主要由点、线、面三种要素构成，通过规则或者不规则的组合和排列，形成具有不同风格和特的图形文字。
2.图形符号的发展
在我国传统文化中，图形符号在其中发挥着不可替代的作用，使文明系统的构成和发展获得了主要的推动力。如今，图形符号已经成为视觉传达设计中的重要表现形式，在我国图形符号宝库的支持下，视觉
传达设计中图形资源的丰富性是其他国家无法比拟的。因此，与传统图形符号相结合也成为现代视觉传达设计的重要方向。
二、视觉传达设计中图形符号的地域特点分析
1.图形符号的民族性分析
随着经济全球化程度的不断加强，各国之间的交往和沟通不断深入。对于城市而言，如果要在全国乃至全世界展现自身的特，就必须挖掘本区域内的图形符号，从而在现代高科技的手段下得到创新展现。以第十一届全运会的标志设计为例，该标志设计的主要理念为体现运动的全民性特点。标志设计为人形，并将多项体育竞技项目融入其中，展现人与运动之间的关系。由于第十一届全运会的主办地点在山东，因此在标志中还着重融入了山东的地域图形符号——几何勾连雷纹，这源于山东出土的西汉时期的文物，充分展现了山东地区深厚的传统文化底蕴。另外，在标志的颜设计上主要运用了山东木版年画的着特点，山东木版年画颜丰富、饱满，而且与奥运会的标志性颜相呼应。这一设计很好地将地域文化与视觉传达设计的现代理念相结合，从而取得了理想的宣传效果。
2.图形符号的地域特点分析
地域性的影响使图形符号存在差异。我国不同地域在长期的历史发展过程中形成了不同的文化特点，
这也对图形符号的发展产生了重要的影响。图形符号相对于文字符号而言，所能展现、表达的韵味和意义更加深远。当看到图形符号时，可能无法在第一时间深刻理解它，但通过对其背后的文化内涵和意义的分析，就能够感受到图形符号具有的含义。因此，要想研究图形符号，必须深入分析地域性特点。
惠普碳粉我国不同地域的民族文化之所以能够长期保持特，正是因为各地域的民族文化在保持一定共性的前提下，还拥有独特的个性。从共性的角度而言，图形符号主要体现出寓意的相同性。以民间的剪纸文化为例，剪纸作为一种典型的图形符号，在视觉传达设计中有着非常广泛的应用。剪纸文化在设计过程中，主要展现出人们对于自然的崇拜、对和谐的推崇、对幸福的寄托。从个性的角度而言，图形符号与各地域的艺术结构有着密切的关系。不同地域之所以能够形成不同的艺术结构，主要原因在于人们在聚居的环境下，逐渐形成具有特的思维方式和行为方式，因此各地对于艺术的认识和表现力也各不相同。以胶东的剪纸文化为例，胶东剪纸文化主要凸显出该地域处于沿海地区的风格特点，剪纸的形式继承了胶东在汉代时期繁缛精致的艺术风格，剪纸的内容则主要体现当地人民的生活方式、宗教理念和戏曲艺术。由于气候和地理环境等方面的影响，胶东房屋的窗户一般比较狭窄，因此剪纸具有小巧玲珑、纤细精致的特点。
将东北地区与山东地区的图形符号风格进行对比，就会发现明显的地域性差异。东北地域民俗开放、随性豪放，这一地域特点也反映在符号文化的设计中。仍以剪纸为例进行说明，东北地区的剪纸风格
主要为简单大方、流畅自然，与山东剪纸繁缛精致的剪纸特点不同。受到满族文化的影响，东北地区的设计材料和手法注重实用性，强调祈福和现实，并不添加过多的装饰。
三、视觉传达设计中图形符号的地域性差异对作品的影响
1.不同地域内相同选材的差异
我国不同地域的文化差异体现出地域性特点，如东北地区有新乐文化，而西南地区有巴蜀文化。就图形符号而言，虽然两地域相距甚远，但是都有太阳鸟这一共同的图形符号。东北地区的太阳鸟图形符号主要来源于沈阳新乐遗址，这一图形符号
视觉传达设计中图形符号的地域性分析
□任志芳摘要：我国各地域在长期的发展过程中积淀了丰富的民族和历史文化，这些文化对现代视觉传达设计具有十分重要的意义。基于此，该文主要研究视觉传达设计中图形符号的地域性。首先分析视觉传达设计中图形符号的起源和发展，然后举例分析视觉传达设计中图形符号的地域性特点，最后探讨图形符号的地域性差异对视觉传达作品的影响，以期提升现代视觉传达设计水平。
关键词：视觉传达设计图形符号地域性分析自动化就业
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（上接第84页）被现代视觉传达设计进行创新，成为沈阳新乐遗址的重要标志。西南巴蜀文化的太阳鸟图形符号主要来源于成都于2001年出土的金箔，金箔上有太阳鸟的图形符号。这一图形符号线条简练、富有动感，主要体现的是古代“金鸟负日”的神话，表达的是古代人民对自然的崇拜和敬仰。成都市的标志也以太阳鸟的图形符号为主题，将现代视觉传达设计的手法与传统文化意义相结合，用这一图形符号表达成都人民热情向上、生生不息的品质和特。
2.不同地域内不同选材的差异林志颖 身高
张贴年画是我国春节期间的重要习俗，年画图案作为一种典型的图形符号，各地域的创作和表达也具有一定的差异。年画最初起源于古代的桃符，具有驱邪祈福的作用。河南朱仙镇的年画设计风格结构紧凑、彩饱满、粗犷豪放，表现出中原地区的地域特，主题主要为神仙、鸟兽，创作手法主要借鉴唐代的工笔手法，具有较强的乡土气息。湖南滩头年画的彩艳丽，主要风格为古朴自然、造型夸张，并且将古代祈求人丁兴旺、繁衍生息的传统思想融入其中。如以鼠为主题的年画，古代滩头人民认为鼠是十二生肖之首，并且有着很强的繁殖能力，有着兴旺繁荣的象征意义。
3.各区域内对民族文化的传承
反映人物优秀品质的成语就各地域图形符号的类型和风格来看，每个图形符号所呈现出的并不只是图形符号本身的形象，而是代表着背后地域文化的内涵和意义。广博的图形符号是一笔巨大的历史文化遗产，对现代视觉传达设
计具有重要的借鉴意义。视觉传达设计者在设计作品的过程中，不应该局限于自身的目光，而应该在了解和学习我国深厚传统文化的基础上，深入挖掘各地域图形符号背后的内涵，并且将地域图形符号与现代视觉传达设计的先进手段相结合，做到继往开来、推陈出新，从而使民族文化得到传承和弘扬，使视觉传达设计的水平迈上新的台阶。
结语
针对视觉传达设计中图形符号地域性的相关研究有利于转变视觉传达设计中的旧观念，提高视觉传达设计的水平。通过研究可知，不同地域的图形符号对应着不同的民族文化和传统习俗，对这些地域性图形符号的运用要重点结合地域的差异性，将现代技术与传统文化相结合，在视觉传达设计作品中进行体现，从而弘扬民族文化。笔者希望文章的研究可以为视觉传达设计的相关人员提供参考。
参考文献：
周深身高[1]李晓莉.图形符号在视觉传达设计中的作用.人生十六七，2018（3）.[2]刘，张永茜.浅析公共环境中图形符号的视觉传达.美术教育研究，2017（4）.
[3]尹艺霏.古街城区视觉系统中符号语言运用的研究.北京交通大学硕士学位论文，2016.
（作者单位：山西大同大学美术学院）
编辑张泽
艺术品，我们可以为其营造一个独特的展示空间，使之成为整个室内空间的视觉焦点或趣味点。再如，将斗拱挂在墙上，配上聚光灯，营造出独特的光影效果，处在空间中的人的注意力就会被吸引到这一点上。当然，这需要选择一些艺术性很高的构件，如果是一些比较常见的柱础、石礅，虽然也很古朴，但是缺乏艺术性，很难成为室内空间的视觉中心。因物制宜，巧妙运用，是我们利用古建构件的一个重要思路，这样才能让古建构件和现代的室内设计很好地融合起来。
三、利用现代设计手段处理古建构件，使之能够具有现代气息
这种处理手法，一是肌理、颜的处理，二是形状、形式上的处理，三是展示手法上的处理，四是功能上的处理，如门板、窗板的处理。在现代流行的室内设计中，会将传统的门和窗喷上白漆，将环境设计成暗调，反衬出门窗的造型。这是一种古典元素的创造性再利用的方法。使用这种方法，要选择一些雕刻比较少的、木头纹理较粗的木质构件。因为利用这种手法处理构件，不但不会掩盖其艺术价值，反而会衬托出其独特的木制纹理。形状方面的处理手法也很多，具有现代设计感的手法是解构后再重构。解构就是把遗留下来的古建构件拆成零件，重构就是用新的方式重新组合。如，将一个完整的斗拱拆开，按照榫卯穿插的方式重新构成，但不是组装在一起，而是让观者可以看清斗拱的结构。这更接近于纯艺术的展示方式，兼顾了室内设计中的文化内涵和时代内涵。在展示上，也可以利用现代形式与手段拓展古建元素的展示效果。如，用较细的绳索将建筑构件悬
挂在空中，营造出特殊的展示效果。在功能拓展上的处理手法也很多，将功能与形式结合起来，能使古建构件和现代设计理念融合起来。如，将斗拱改造成一个稳定的结构，在上面加上一块玻璃，就可以变成一个茶几。而在柱础上放上布垫子，柱础就变成了凳子。通过巧妙运用各类石碾、石槽，就会形成桌椅板凳，或花盆、鱼缸等。
结语
家长评语大全将古代遗存的古建筑构件运用到现代室内设计中，可以提升室内空间的文化性、艺术性，从而提升设计的品位。在具体的运用中，我们要遵循设计的基本规律，从直接运用、巧妙运用到利用现代设计思路改造后再运用等方面寻设计方法。这将为现代室内设计提供更具文化艺术内涵的设计思路。
注：该文系南京工业职业技术学院科研基金阶段性成果；项目编号：yk16-08-10。参考文献：
[1]旷万洁.新川西民居和后现代设计之比较研究.西南交通大学硕士学位论文，2006.
（作者单位：南京工业职业技术学院艺术设计学院）
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