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〔摘要〕从发源地、回传闽南地区的时间、歌仔戏名称流变、“仔”之读音四个问题入手,梳理闽台地区歌仔戏
的孕育及生成,考察歌仔戏在形成、发展的过程中,如何逐渐凝聚成特定的闽台区域文化。兰州警花
〔关键词〕闽台歌仔戏;发源地;回传时间;名称流变;“仔”之读音
中图分类号:J82文献标识码:A 文章编号:2095-7114(2019)04-0065-05
作为地方戏曲剧种之一,歌仔戏与闽台地区特殊的生产生活方式是分不开的,是闽台地区审美习惯“活”的呈现,蕴含着闽台地区特有的思维方式、文化意识和美学思想,体现出独特的剧种个性和艺术价值。歌仔戏在闽台地区的出现,经历了从无到有、从无序到有序的渐变过程,关于歌仔戏发源地、回传闽南地区的时间、歌仔戏名称流变及“仔”之读音,学界存在多种声音,本文尝试厘清上述问题,从而以史为镜,更好地把握现在,面向未来。
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对于歌仔戏是“唯一产生于台湾并回传大陆闽南的地方剧种”的说法,学界一致认同,自“吕诉上说”始,“《宜兰县志》说”“《台湾省通志》说”“曾永义说”“杨馥菱说”皆持此一观点。
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吕诉上如是说:“‘歌仔戏’是由漳州芗江一带的‘锦歌’‘采茶’和‘车鼓’各种民谣流传到台湾,而揉和形成的一种戏曲。而闽南一带所流行着的一种地方戏即‘芗剧’是从台湾的‘歌仔戏’发展出来的,所以‘芗剧’与歌仔戏之间,具有极密切的缘故关系。”[1](P233)此后,“吕诉上说”似成“定论”,《宜兰县志》沿袭这一说法:“歌仔戏原系宜兰地方一种民谣曲调,距今六十年前,有员山结头份人名阿助者,传者忘其姓氏,阿助幼好乐曲,每日农作之余,辄提大壳弦,自弹自唱,深得邻人赞赏。好事者劝其把民谣演变为戏剧,初仅一二人穿便服分扮男女,演唱时以大壳弦、月琴、箫、笛等伴奏,并有对白,当时号称‘歌仔戏’。……初次上演,即轰动十里外之观众,以后渐传渐远,此为歌仔戏起源之概况。”[2](P35-36)《台湾省通志》亦如是说:“歌仔戏乃本省产生之唯一民间歌剧,其产生地在今之宜兰县。……每逢地方迎神赛会,参加游行,是夜即在露天舞台,排演《陈三五娘》《山伯英台》《吕蒙正》《李三娘》等民间故事,原为逢场作戏,衣饰、行头甚为不整,但是唱白均用土音,通俗易解,剧情又为家喻户晓之事,演来悱恻缠绵,因此轰动全县”[3](P14-15)。距“吕诉上说”32年后,曾永义梳理了台湾歌仔戏从“本地歌仔”“歌仔阵”“落地扫”到“老歌仔戏”的发展历程,亦坚持这一说法。尔后,杨馥菱对歌仔戏创始人追根溯源:“当时歌仔戏在宜兰地区的发展与师承,是否有迹可循,适足说明歌仔戏确实是发源于宜兰地方?关于这一点前人的访查研究已经作出相当大的贡献,从实际的田野调查中,出了一位绰号猫仔源的闽籍艺人,据说歌仔助(欧来助)、陈三如及流氓
〔收稿日期〕2019—10—18
〔作者简介〕刘丽(1980~),女,安徽省淮北市人,闽南师范大学闽南文化研究院副教授,博士。
闽南师范大学学报穴哲学社会科学版雪闽台歌仔戏起源考
刘丽
(闽南师范大学闽南文化研究院,福建漳州363000)
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