话剧万家灯火观后感关于西湖的诗句
篇一：戏剧万家灯火赏析
秋子贤人气飙升的平民戏剧
---谈谈话剧《万家灯火》
人文学院汉语0902
石月
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人气飙升的平民戏剧
---谈谈话剧《万家灯火》汉语0902石月1501090207话剧总是可以用她独特的方式来冲撞人们的视觉和神经，在这个被商业片和重金属乐不断娱乐的社会争夺自己的一席之地。话剧《万家灯火》无疑是话剧作品中具有影响力的一例，不管是从她的剧作本身还是从票房收入
都可以看得出来。对于初涉及话剧的我而言，也许我还不能称得上严格意义的观众，因为即使是这样深具影响的话剧，我也仅仅是通过荧幕去力求最真实的体验剧场中的舞台试听效果，或许我可以企盼着有一天能真正的走入剧场，感受她给我带来的不一样的体会和震撼。
话剧《万家灯火》讲述的是普通老百姓的故事，剧目将将百姓众生相和命运搬上舞台，通过老百姓小人物的生活来打动观众。它以拆迁房改这一百姓非常关注的话题为主题，以何家三兄弟的生活遭遇为主线，描述了自1978年恢复高考起近二十年社会的巨大变革中他们所参与的角和坎坷的心路历程。这样的人物和故事关注生活，贴近时代，很容易引起普通观众的共鸣，使它真正成为一部人气飙升的平民戏剧。好的剧本需要好的演员来诠释，在我看来，《万家灯火》的精明之处除了剧本平民化之外，更重要的是在日趋商业化的当下，巧妙的运用了明星的号召力，宋丹丹、濮存昕、杨立新等一批优秀演员的参与吸引了很多观众。当然，他们精湛的演技并没有让人们失望，《万家灯火》中，明星的精彩演出让舞台熠熠生辉。
宋丹丹，阔别舞台多年的演员，因为她的艺术天赋与自身修养，令她所塑造的何老太太，
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嬉笑怒骂皆成文章，成为整台演出的夺目亮点；宋丹丹扮演的何老太太是南城的老北京，39岁死了丈夫，生了七个孩子死了三个。她作为一家之主，杀伐决断极有自尊和威严。她自以为深明大义、教子有方，常因家庭兄敦弟颐而沾沾自喜，却又经常处于精神的两难之中：既为儿子们对古文化的执迷而骄傲，又为儿子们不食人间烟火而恼怒。她是坚强的、善良的，但生活的残酷好像又让观众觉得她的心似乎不那么柔软。老二的新房塌了，何老太太一病不起。她操劳一生，好像已经没有力气继续挣扎。孩子们把她搀扶到椅子上，她一气之下轰下了老田，心中一阵酸楚，叫孩子们拿来了他们爸爸的照片。宋丹丹在处理何
老太太接下来那段长达3分钟的台词时，就让我们看到了这位老人复杂的内心世界和深层的情感。“我39岁上，他爸爸就走了。”说这句台词时，宋丹丹用微笑掩饰着内心的凄苦。她认为这个老人在经过一生的磨难后只能用凄苦的笑来表现曾经的痛。这时她停顿了一下，颤抖着慢慢抬起手伸出四个手指头说：“我守了四十年的寡??”她用手捂住嘴潸然泪下，无声的哭泣片刻后她深吸一口气，提高了声调用极快的速度说出了下面的台词，反映出老人内心激动的情绪。当她用充满委屈的声调埋怨丈夫：“你呀??你这招招着要带我走呢？”说到这里，她的眼神流露出倔强和固执：“没住上新房，我哪儿也不去！哼！”这段长达3分钟的独白，宋丹丹是用情感去创造情感，用心灵去塑造心灵，用激情去体现激情的。她用最
佳的表演状态，最饱满的情感状态投入到表演当中，使观众和她一起笑，一起流泪，一起叹息，体现出演员的艺术生命表现在创作角的跨度和艺术生命的跨度，充分表现出她更高、更新的艺术境界。宋丹丹先从外型上接近人物，佝偻驼背地琢磨老人的步态，老着嗓子寻苍老的语调，更可贵的是宋丹丹将鲜明的外部感觉与丰富细腻的内部心理感受融为一体。她扮演的何老太太充分展示了她刻画人物的功底和观察生活的细腻。从宋丹丹泪光闪动的眸子中，感受到一个平凡的女人用一生时间浓缩出来的美丽。她有着极强的表现力，那一举手、一投足，那眼神、那步履都带着戏，她成了戏中不可缺少的元素。她总是带着戏走，或者说她在决定着戏往哪里走。这种魅力，来自真情！
当然，当我极力赞扬宋丹丹在《万家灯火》中的精彩演出时，也有人提出了质疑，认为其身上所体现出来的“匪气”让北京老太太的人物形象失了真，例如拿着小茶壳喝水，吊着嗓门说话等表演形式，完全不符合传统的北京老太太形象。甚者有人批评她将小品中的宋丹丹带进了话剧中的何老太太。可能正因为宋丹丹的精彩演出吸引了人们的眼睛主要盯在了她的身上，当舞台的聚光追光全对着她时，观众有意无意的通过显微镜式的角度审视、挑剔她了。可是在我看来，话剧舞台毕竟不同于生活，及时它要表现的是普通人的普通生活，但必须要在生活的基础上有所升华，所以当然要运用一些表演在里头，不然，宋丹丹
也就只能是像金鱼池的那些居民一样，走个过场了。
作为一部取得优秀票房、获得高度赞美的话剧，《万家灯火》当然不可避免的也有着一些不足之处。比如结尾过于简单、草率，尤其是最后“感谢政府”的
独白，带领着《万家灯火》走入了一个“俗”的大家庭。生活变好了，于是有一个人民的代表站出来对政府歌功颂德一翻。原本还沉浸在“金鱼池”的人们有了幸福生活的快乐之中，可是当那个人出来一“喊”，我被硬生生拖回到现实中来，原本属于老百姓的正常生活的惬意完全被政府的出现搅和了。作为一个普通的观众，站在纯粹欣赏生活、欣赏话剧的角度，有一种艺术被政治控制从而变得牵强的感觉，即使它被“主旋律”了。
真正表现老百姓生活的话剧会赢得百姓的喜爱，也将用不过时，也希望有机会能走进剧场亲自感受《万家灯火》的魅力。
win10使用技巧篇二：万家灯火
一部好看的主旋律作品
樱桃怎么保存——从话剧《万家灯火》谈起
海的作文
说《万家灯火》是一部主旋律作品，这一点也不为过。纵观整个作品，从一开始的新闻播报起，全剧总共有6次。这6次播报，不仅扮演着一幕与一幕之间的衔接，同时推动了戏剧情节的发展，从西直门改造工程到天通苑的经济适用房、亦庄开发区，老北京的各个地区的危房都逐步得到了政府的改善，这也使得金鱼池的居民愈渐急切。而在这“急切”的过程种，话剧给我们呈现“主旋律”的东西。比如：何老三赞扬是个“明白人”，了解对小农意识的改造之重要性；赵传玺因为儿子赵家宝不认自己而去他学校“宣传”，说到因为金鱼池的缘故儿子嫌弃他，但仍不忘为国家说话“金鱼池虽然破点，但国家不是正在想办法吗”；何老三与妻子吵架时，在介绍西部问题时，张老师一句“政府比您明白”；在形容区长为了金鱼池的改造工程与投资商的铁骨铮铮的对话所展现处的孤高的品格；年迈的老两口在住上原来房子三倍大的新房后的幸福生活，甚至补拍起了婚纱照??这些都为我们展现了一幅政府全心全意为人民服务的场景。其实，不光是这些掺杂在生活中的小细节，作品还主要通过老田这个形象，具体阐释了主旋律的含义。最令人印象深刻的就是开场老田的一句“咱头顶国徽，代表政府”，这句话奠定了他整部剧的人物形象和基调：大到从开始的介绍金鱼池的大体概况给领导到三番五次跑区长办公室催促拆迁事宜，小到时常处理金鱼池居民的矛盾冲突等日常琐事，老田的“人民公仆”形象被刻画地淋漓尽致。尤其是最后当金
鱼池的居民们都住上了新房，一句“老田，好人哪，净办好事”，这是对他操劳一生的最佳概括，同时也引发了老田自身的感慨，感叹为人民服务本是应该的，这也把他的人物形象提升到了极致。