电视剧《亲兄热弟》的人物关系解读
电视剧《亲兄热弟》的人物关系解读
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(董楠赵婧怡/Text/D0ngNanZhaoJingyi
电视剧《亲兄热弟以亲情为主线，以男性视角讲述
了老北京四合院里四个兄弟的故事，在2007年上半年曾掀
起一股收视热潮.《亲兄热弟))的成功之处在于，与当今充
斥荧屏的其他电视剧相比，它并没有将着眼点置于爱情之
上，而是宕开一笔，以白描的手法，展现了四个兄弟之间
既有摩擦又不失和谐的动人亲情——它并不是一味在歌颂
亲情，而是真正还原到平凡人的生活和心灵当中，将每个云顶之弈s3阵容
人为照顾亲情所遭遇的尴尬，无奈甚至痛苦，一一展现在
我i'l'llil~前.
亲兄热弟》向我们讲述这一亲情故事的同时，也塑造
了一个平凡家庭中四个性格截然不同的兄弟形象.我们常
常被剧中的四兄弟逗得哈哈大笑，也会在观后反省自身的
生活，去体会我们血液当中那些根深蒂固的东西.此剧的
人物塑造相当成功，那么这四个人物是如何在充斥荧屏的
众多"兄弟","妹"中脱颖而出的呢，我们试图用格雷
马斯矩阵理论来分析此剧的角设置以及角的典型性.
法国着名符号学家A.J.格雷马斯通过对故事深层结
构模式的分析，提出了着名的格雷马斯矩阵理论，即设立
一
项为X，它的对立一方是反X，在此之外，还有与X矛
盾但不一定对立的非X，又有反X的矛盾方即非反X.这
种符号矩阵虽然吸收了列维一斯特劳斯的二项对立模型,
但更加关心那些不一致而又并非对立的行动素，例如"中
初家晴 煎熬
立"项，同时，还考虑了变动的或未知的要素.这里,x
与反x形成尖锐对立的关系，但x与非x之间却并不正面对立,x与非反X之间就更加微妙.也就是说，故事起源
于x与反X之间的对立，但在故事进程中又引入了新的因素，即非x和非反x，这个模型充分考虑了人物关系及其
行动的矛盾，同一，中立，调和，转化等种种复杂因素，尤
其适用于分析叙事性作品的人物关系.")
在亲兄热弟》中，大哥于大海是个"的哥"，老婆嫌
他没出息，离婚再嫁带走了l6岁的闺女；二哥是个小建筑公司的老板，夫妻关系和睦，有些小钱但经常周转不灵;
老三患上了白血病，要做骨髓移植，这对普通人家可是个天大的重负；老四则是打小送人，却又闯祸服刑.一家四
兄弟在老三突患白血病这一情节的牵引下，各种风波迭起——
大家都是普通人，都有自个儿的难处，小人物的小窝
囊和小狡诈，小精明和小善良在这些纠纷中被观众看得一清二楚.血缘，钱，女人，这三样东西在四兄弟每个人心
里翻江倒海，掂量再掂量.
按照矩阵理论，在角设计上，我们可以把老大于大大接访
海看作是亲情的维护者，那么老三于大江则是作为反面人982007年第5鞠
物的亲情破坏者.老二于大涌在金钱问题上，常常与老大干大海有矛盾，因此他是非X，老四于大水刑满释放，基
于愧疚，老大对老四十分偏爱.这使得老三原来众星捧月的老幺地位被抢夺，因此老三非常不满，多次与老四产生摩擦，所以老四应该是作为非反X出现.那么按照以上分析，我们可以将人物关系简单划分为:
于大海
(X)
于大水
(非反X)
于大江
(反X)
于大涌
(非X)
在这里，大哥于大海代表着中国文化语境中具有特殊
符号意义的"长兄"形象.在他刚刚懂事的时候，父母就
端午节免高速费吗在一年中先后离世.为了维持一家的生计，支撑起这个家, 他曾认房东秦大爷为干爹，为其养老送终，才落下现在一家人仅有的房产.作为一名普通的出租车司机，为了给患白血病的三弟治病，他到处借钱打欠条，为了能多挣一点钱，几次疲劳驾驶，险些发生车祸.即使如此艰辛，他也
从来没有一声怨言.为了兄弟，他忽视了妻子，忽视了女儿.女儿眉眉有句话问得好:"爸，在你心里到底是我跟我妈重要，还是我二叔三叔重要……"作为一家的核心，他
上承父辈爷辈的嘱托，下负弟妹子孙的责任，他执着顽强, 任劳任怨，是这份肩头上的长兄义务，才使得他在众多苦难中，不停的跌倒，爬起；跌倒，再爬起.因此，正是大
哥于大海这一形象，造就了全剧温情的主体，是他在不停地维护着现代商品社会中渐已迷失的淳朴的亲情.
作为大哥于大海的对立角(即反X)，老三于大江无
疑是全剧里一个人人喊打的角，他一身无赖气，小心眼多，在外面没啥本事，就知道在家里耍横.他事事全靠兄
弟们解决，还挑三拣四，责怪大家对他照顾得不够周到, 一
副吃定了兄弟们的样子.全剧伊始，我们就见识到了老
三的自私自利，那时老大刚与妻子离婚，一副垂头丧气的样子.回到家居然发现老三正在把他的家具往外搬，其理
由却是他觉得自己要结婚了没有房子，而老大离婚了，一
个人到哪里都能凑合，这是一个多么只会为自己考虑的人
啊j究其成长环境，这种性格生成也是有其道理的.虽然
家里生活困难，但作为家中的老小，前面有两个哥哥的爱
心呵护，他并没有受过什么苦，而且觉得兄弟们对自己好
国家法定婚假是几天是理所应当的，一旦当他认为自己的利益受到损害，他就
(1)【法】格雷马斯《叙述学研究》，中国社会科学出版社1989年版，第95页.
要反击，一切以自己为主.因此在老四回家以后，蛋白粉,
鸡蛋，乃至两个哥哥的关心，这些原来只属于他一个人的
东西，却硬生生要分给另一个人，所以他三番五次地揭老
四曾经服刑的疮疤，并且在很长一段时间里与老四摩擦不
断.在后半部戏中，老三由于不满老二与老四太过亲近,
忽略了对自己的关心，多次当着老大的面添油加醋，挑拨
离间.当得知金凤喜欢老四，两人就快要结婚时，他完全
不顾兄弟之情，从中作梗，致使老四一度与金凤分手.因
此在全剧中他不仅未曾对亲情有所维系，反倒是在不停地
破坏，他仿佛是一个不懂事的孩子，丝毫不受亲情伦理的
约束，全凭自己的主观感受行事.这个与中国传统道德美
学相悖立的人物形象，在各个方面都不符合中国观众传统
的审美习惯，而这，也恰恰同大哥于大海的几近完美的形
象形成了鲜明的对比，成为了一个名符其实的反X.
而与大哥在金钱上有矛盾的二哥于大涌，是个小老
板，有些小钱但常常周转不灵.作为一个倒插门的女婿,
几次流动资金的捉襟见肘，都是媳妇回家借的钱，因此,
他常常觉得在老丈人面前直不起腰杆，骂骂咧咧地嫌几个
兄弟拖累他.如果说大哥于大海在亲情的维系上是一个
"超我"的角，那么老二于大涌则更像是一个现实中的
"自我".弗洛伊德认为，人在大部分时间里，处在"本我"
(欲望)和"超我"(社会规则)矛盾对抗中的相对平衡状
花千骨妖神态，是由于"自我"处在二者之间，它协调着人的本能要
求与社会规则之间的矛盾.[2正是由于老二的这种社会身份，造成了他一方面在"本我"中很想干脆不管哥几个，好好地干一番事业，不必在老丈人那边抬不起头来；另一方面,"超我"又时时提醒他，毕竟是血浓于水的亲兄弟啊.
这也就不难理解为什么他总是谈钱变，多次对大哥大发脾气，两人吵得脸红脖子粗了.也不难理解，为什么没过
多久，他便后悔起来，总免不了回家道歉赔不是.因此，虽
然在经济上他责无旁贷的出力最多，东挪西借几次把兄弟们拖出泥沼，但总是把事情做了还落得一身埋怨.
这样看来，老四于大水在剧中便处于一个微妙的位置
了(非反X).作为一个曾经在监狱服刑多年的街头混混, 这个角极具复杂性.由于小时候缺乏管教，因此过早地沾染流氓习气，锒铛入狱，但究其原因还是为了朋友义气. 出狱以后，由于受到家庭中亲情的感染，渴望重新做人.
他对社会认识简单，一心一意为了兄弟们好，如果说他在前期是流气，匪气，霸气比较突出，那么在后期则是英气, 灵气，义气引人注目.当他无意中看到老大抽屉里的为救老三打下的欠条，反观老三一副事不关己高高挂起的样子，老四打抱不平的义气就被激发出来了.他多次搞恶作剧教训老三，反过来还装无辜，这些可爱之处，使得老四
莽撞中透着几分善良.随着剧情往后发展，老四的人物形象逐渐丰满，那个最初喜欢拿拳头解决问题，经常做错事, 不断给兄弟们带来麻烦，难题的人物，逐渐成长为一个事事考虑周到，做事有主见敢担当的男人——他担负起了家里的债务，为了兄弟之情忍痛与金凤分手，为了正义不惜得罪二哥，替民工要债等等.老四于大水这种敢作敢为,
直率正义的性格，与老二于大涌的圆滑世故，畏首畏尾形