朱怡淼*
中国十大皇帝一年级西蒙子戏曲情节的选择与运用，则彰显了电影创作者出于戏剧化效果的营造和悲剧意识挪借的需求而对戏曲
廖凡个人资料情节有选择的吸收，以及作为情绪表达、地域或时代特的需求而对戏曲情节的改良性运用。通过对
戏曲情节与电影的结合实践的得失分析，我们可以获得今后戏曲与电影发展的启示。
［关键词］ 中国电影；戏曲情节；功能；选择；运用
马蓉啪啪啪视频许含光戏曲与电影相伴共生的变迁生态，对应着银幕上所呈现的戏曲的大致形态：一、以舞台为主要的表现空间、以固定机位的摄影机把整部戏曲完整记录下来的演出实录，即“戏曲纪录片”；二、戏曲电影，即“戏曲艺术片”，指虽然突破了舞台的限制、采用实景拍摄，但依然以戏曲为主导，影像手法的运用是为了配合戏曲曲目的演绎；三、电影为主导，各种戏曲元素散见电影的不同部分，并非电影的主体，仅充当配角的角。前两种在银幕上的戏曲演出，其本质是戏曲，具有自足性，电影只是作为一种手段和方法来
辅助这些戏曲更好地保存、观赏与传播，而在当下影像主流、媒介主导的语境中依旧谈论戏曲的影像记录手段，对推动电影与戏曲的结合与创新缺乏积极意义，只有以元素的形式与电影全方位结合的第三种模式，才更值得我们关注，这也将是当下语境中戏曲与电影两种艺术形式携手的光明未来。戏曲元素与电影的交汇，广泛存在于电影叙事、画面、声音、人物塑造乃至审美功能诸方面，而电影对戏曲情节的移植与化用，是戏曲元素与电影非常重要的一种结合方式。
著名电影理论家伊芙特·皮洛认为：“一切电影表现形式的出发点应当是情节，是一系列事件。”a 一个个情节组成一个事件，一系列事件构成一个故事。情节是电影叙事的一个微单元；是塑造人物形象和刻画人物性格的利器；是影片力求达到的“较大的思想深度和意识到的历史内容”b。可见，情节在电影中的功用之明显与意义之重大。在电影中，一出完整的戏曲被打碎，择取部分揉进电影当中，参与叙事、塑造人物与表达思想，成为电影的有机组成部分，而且还不能使故事的发展有断裂突兀之感，其间无疑充满了选择的智慧。戏曲情节与电影的结合形式多样、目的各异，而戏曲情节在电影中功能的实现途径则是其研究的基础。
* 文学博士，南京师范大学文学院副教授，210097。本文系国家社科基金艺术学重大项目“戏曲艺术当代发展路径研究”（2014ZD01）阶段性成果。
《世俗神话——电影的野性思维》，崔君衍译，北京：中国电影出版社，1991年，第11页。
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a［匈］伊芙特·皮洛：
b《马克思恩格斯全集》（第二十九卷），北京：人民出版社，2001年，第583页。
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