人生如戏亦如梦 嬉笑怒骂皆做真
                                    ——张国荣的光影人生
如果将香港电影从80年代初期至今的二十几年历程比作一幅画卷，张国荣无疑是用其自身独有的艺术特质在这画卷上留下了浓墨重彩的一笔。虽然从不是重誉加身的影帝级人物，但他所塑造的艺术形象却可以在时间中酝酿沉淀，多年后重拾旧时遗珠，依旧得到满鼻芳香。
高凌风 金友庄电影是人类社会的反应，人性的折射。一方小小荧幕上演无数喜怒哀乐，悲欢离合中道出每个普通人心底最平常的波动感触。作为一个出的专业演员，张国荣不仅‘活在人物的生活之中’传神演绎每个角，使之脱离平面的剧本，鲜活存在于现实生活之中。他的很多作品也和社会生活的大环境息息相关。李正欣曾指出“张国荣的一生不但反映了香港本土文化的转变，也标志香港这个城市兴旺的一段历史”。 一九八七年“中英草签”，他在《胭脂扣》里演出半世纪爱情誓言的绮丽与幻灭；一九九七年“香港回归”，他又在《春光乍泄》里反复道着“不如从头开始”，仿佛历史的轻语呢喃——回顾他的演艺生涯，不仅是一次对表演艺术的探求之旅，也是社会历史的小小缩影。
不同时期的张国荣有不同的风情，其所演绎的角也散发不同的光华，在不同的时空背景之下，折射不一样的美丽。
每一份单纯的美好，都会在岁月中渐渐老去——在孤独中畏缩独行的十二少。
《胭脂扣》拍摄于1987年，不仅是张国荣代表作品之一，也是他与梅艳芳两大巨星合作的开始。《胭脂扣》中那个风华绝代，世家弟子气质十足的十二少，亦成为不少荣迷心中经典角。但这并不是一个讨巧的角，对如花的言而无信，在死亡面前的胆小怯懦，甚至在影片最后老态龙钟的十二少颓唐潦倒的样子都可以使人对这个人物产生厌烦。但张国荣的演绎却使这个标准的‘负心郎’获得了颇高的人气。
影片中有两个场景在丰满人物形象上起到了关键作用，一是十二少学戏不顺，在空旷的戏台上将从地摊买到的胭脂扣赠与如花，给如花带上胭脂扣后突然紧紧将其拥如怀中。他轻柔的动作和热烈的拥抱充分表现了人物内心的矛盾：不是不爱，只是无力去爱。他愿意用自己的能力去养活她，去争取他们的幸福，但是他做不到。这份爱他不愿放手，却是紧紧抓也抓不住。于是在冷酷的现实面前，爱情只能退步，这是一个没有余地的选择。另一个场景则是两人殉情时如花喂十二少吃，当那盛了的小勺递到嘴边时，十二少的第
陆毅老婆一反应是退却——他不易察觉地向后躲了一下。但如花炙热无悔的眼神又将他拽了回来，那一口，他是盯着如花的眼睛慢慢吃下的。蝼蚁尚且偷生，何况家世显赫风华正茂的十二少。留恋花花世界本就无可指摘。但他并没有因此背叛自己的爱情，在爱人的鼓励下，在爱情的驱使下，他最终还是选择了死亡。这两个场景的处理体现了张国荣表演技巧的高明之处，利用两个小小的细节化动作将人物内心最深处的矛盾充分表达出来，也使得角更接近真实，更易被观众接受。
80年代是张国荣事业的第一个上升期，这一时期他除胭脂扣外也有许多其它优秀的电影作品，但角的设定局限性还较大。甚至大多数作品中人们对其外貌的关注远远超过了演技。1993年拍摄的《霸王别姬》则是张国荣演技的一次集中大爆发，而影片中程蝶衣一角也被公认为非张国荣无法胜任的角。这个角，可以说将张国荣的电影人生带到了另一个境界。
富大龙个人资料
我本是男儿郎，又不是女娇娥——人戏不分，雌雄同体的程蝶衣。
程蝶衣应该可以算是张国荣迄今为止称道最多却也是争议最多的一个角。台上媚惑众生的虞姬，台下孤傲清冷的蝶衣，不论是哪一面都是远离现代人生活的。快节奏的都市生活
使人们变得浮躁，他们不容易看懂蝶衣那份痴情究竟来于何处，也不愿意深究为何要将这个故事放在之中。但张国荣还是用他的演绎让观众看懂了蝶衣的坚持和无奈，看懂了乱世中的希望与心冷。
有一种说法称，张的表演方式接近西方的“方法演绎”，即要求演员将自己当作剧中人物，真正生活在其遭遇之中，这样所作出的表演其实就是正常人在此情此景中的合理反应。因而看来更易打动人心。
采菊东篱下悠然见南山的作者在《霸王别姬》中，张国荣正是这样诠释了程蝶衣这个角。陈凯歌在回忆拍摄历程时曾说“拍摄结束后很久，他（张国荣）依然坐在那里，一动不动。我并不打扰，只让人把灯关上，给他一个安静的环境。这是真的‘入戏’了。”
演员入戏的表演自然可以使观众获得非一般的享受。但一次次走入角内心，一次次体味另一端纷繁人生，对于单薄敏感的灵魂来说，这份负担未免太大。
张学友个人资料异度惊魂，人性的挣扎与救赎——可很可怜无可奈何的彭奕行。
一个天才械专家，一个变态畸形的杀手，一个在惶恐中瑟瑟发抖的弱者，一个视生命如
儿戏的魔王……彭奕行身上集合了太多的矛盾因素，他的经历乃至最终结果，不仅仅是个人问题，更是这个社会的问题。雪地轮胎
如果没有最初那个警员受刺激后的开威胁，如果没有最开始的那一，也许他永远都不会走上这条不归之路。彭奕行的遭遇，更多反映了巨大生活压力之下每个人心底的那一点秘密：谁的心中都是隐有暴力的，只不过我们把它隐藏控制的很好，彭奕行，正是那个被隐藏忽视了的自我，那个一旦激发无法驾驭的自我。