[正宫][端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
“【端正好】一曲，点染了一幅空间广阔，彩斑斓的图画：蓝天白云，黄花满地，西风凄紧，北雁南飞，霜林染红。前四句，一句一景，以具有深秋时节特征的景物，衬托出莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑的心情。后两句是莺莺自问自答，在为离别的痛苦而流了一夜眼泪的莺莺心目中，经霜的树林是被她的离情感动而变红的。一个“染”字，沟通了景与情的联系，使得大自然的景物融入凝重的离愁，蒙上一层沉郁忧伤的感情彩，萧瑟的秋景与悲凄的心境化而为一，无法分开，造了委婉深沉、令人感伤的悲凉意境。”（人教版语文第四册《教师教学用书》）
首先，从修辞学角度考虑，“晓来谁染霜林醉？总是离人泪”前问后答，用的是设问的修辞。
设问的目的在于引起注意，启发思考。是谁将清晨的霜叶染的像喝醉酒的脸一样的红呢？是即将离别的人流下的眼泪。作者这儿突出的是“眼泪”之于“霜林”的作用，显示的是无透明之泪水→“红泪”→泪染“霜林醉”这个动态发展过程中离人的悲情变化，离人的悲情是随着离别的时间渐近而渐加深加剧的。同时，也可以看出离人为离别而痛哭的时间之长。而如果将“晓来谁染霜林醉？总是离人泪”理解为“在为离别的痛苦而流了一夜眼泪的莺莺心目中，经霜的树林是被她的离情感动而变红的”的话，仅是整体上笼统地显现出莺莺的悲情之重、之深，而不能很好地表达出“染”所涵含的离人悲情的动态发展变化，因为，众所周知即便是离别，知道不得不分离——分离前夜——送别途中——最终挥手分别，这一过程中人的情感是发展变化的，而不会是一条水平线，或是同一高度而不变化的。
其次，从字义的区别角度考虑，“染”共有三个义项：1、染。如《墨子·所染》“见染丝而叹曰：‘染于苍则苍，染于黄则黄；所入者变，其亦变。’”2、沾上。一般指不良的嗜好、疾病等。如：习染、传染。3、姓。（《辞海》P1455页，上海辞书出版社，1989年版缩印本）
空调滴水怎么回事 “感”共有五个义项：1、感觉。2、感触；感慨。3、感动。4、感染；感受。《红楼梦》第
四十二回：“太夫人并无别症，偶感了些风寒。”5、感谢；感激。（《辞海》P1804页，上海辞书出版社，林依晨结婚1989年版缩印本）
“染”与“感”能够互用，只有一种情况，即当感染或习染讲时。比如：《红楼梦》第四十二回：“太夫人并无别症，偶感了些风寒。”一句可以替换为“太夫人并无别症，偶染了些风寒。”再如：“文变染乎世情,兴废系乎时序。”(刘勰《文心雕龙·时序》)可以替换成“文变感乎世情，兴废系乎时序。”以上两个例句替换前后，意思完全一样，没有发生改变。
除此外，“染”当染或相关的意思讲时，“染”不能替换成“感”。当然也就不能理解为感动或被感动。如
气尽前溪舞，心酸子夜歌。峡云寻不得，沟水欲如何。
朔雁传书绝，湘篁染泪多。无由见颜，还自托微波。
——李商隐《离思》
长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。
江头橘树君自种，那不长系木兰船。
——张籍《春别曲》
肃肃湘妃庙，空墙碧水春。虫书玉佩藓，燕舞翠帷尘。
晚泊登汀树，微馨借渚蘋。苍梧恨不尽，染泪在丛筠。
——杜甫《湘夫人祠（即黄陵庙）》
漫长的告别是青春盛宴 旧居无旧邻，似见故乡春。复对别离酒，欲成衰老人。
客衣频染泪，军旅亦多尘。握手重相勉，平生心所因。
——卢纶《咸阳送房济侍御归太原幕（昔尝与济同游此邑）》
黄鹄矶头红染泪，手杀都堂如儿戏；
飞鞍叠骑尘碾尘，报书一夕三回至。
天子圣明臣敛手，胸臆决尽天下事。
二百年来好纪网，辰裂星纷委平地。
天长阍永叫不闻，健马那堪持朽辔。
书生痛哭倚蒿篱，有钱难买青山翠。
——袁宏道《闻省城急报》
十月橘洲长鼓枻。潇湘一片尘缨洗。斩得钓竿斑染泪。中夜里。时闻鼓瑟湘妃至。
白发垂纶孙又子。得钱沽酒长长醉。小艇短篷真活计。家云水。更无王役并田税。
——洪适《渔家傲引》
【挂真儿】〔旦上〕四顾青山静悄悄，思量起暗里魂销。黄土伤心，丹枫染泪，谩把孤坟独造。〔菩萨蛮〕白杨箫瑟悲风起，天寒日淡空山里。虎啸与猿啼，愁人添惨凄。穷泉深杳杳，长夜何由晓。洒泪泣双亲，双亲闻不闻？奴家自从丧了公婆，家中十分狼狈。昨已多承张太公，将公婆灵柩，搬得到山，免不得造一所坟茔，把公婆安葬了。争奈无钱请人，难以再去求他，只得自家搬泥运土。〔裙包土介〕
——高明《琵琶记·第二十七·感格坟成》
“晓来谁染霜林醉？总是离人泪”一句中“染”字与以上例句中的“染”字，在用法上有相同或相似之处，都当染或由此引出来的引申义讲。
因此，笔者认为，人教版语文第四册《教师教学用书》上关于《西厢记·长亭送别》[正宫][端正好]曲词赏析并没有真正扣住这段曲词的“妙处”，也没能真正写出“染”字用的妙在何处？
笔者认为，要真正赏析出这段曲词的妙处，应扣住写法上的一个“悖”字来解析，具体分析如下：
地下城与勇士炮师加点 悖一：调情感
曲词中与颜有关的字眼有“碧”“黄”以及事实上的红①。这些字眼对应的调，是一种亮调，尤其是红，更给人一种热情、奔放的感觉。但女主角崔莺莺的情感却是“冷调”的，因其与事实上新婚燕尔的夫婿张生分离在即，这种分离是不忍分别而又不得不分离的！莺莺内心的的悲苦是可想而知的，这种悲苦的心境下，莺莺是无论如何也高兴不起来
的，即使是强作欢颜，也是不可能的。这就形成了与事理相悖的第一处：调的明亮情感的阴冷。
悖二：“霜林醉”“离人泪”
“晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”这一句曲词用了设问的修辞，前问后答。是谁将清晨的霜叶染的像喝醉酒的脸一样的红呢？是即将离别的人流下的眼泪。可问题是，眼泪是无透明的，要说“染”，也只能将其“染”白“染”淡，或“染”成斑斑点点的，从哪个角度说，都不可能将霜叶“染”成单一的红。这就形成了与事理相悖的第二处：“霜林醉”“离人泪”。
但笔者认为，这正是王实甫异于常人之处，也是他这段曲词真正“妙”处所在。套用静安先生评点宋祁、张先词的话语来说，就是：写法上，一个“悖”字地运用，境界全出矣！
首先，“碧云天，黄花地”化用范仲淹《苏幕遮》中的“碧云天，黄叶地”，范词“起手两句，即从大处落笔，浓重彩，展现出一派长空湛碧，大地澄黄的高远境界，而无写秋景经常出现的衰飒之气。”（《唐宋词鉴赏辞典》ｐ307页，上海辞书出版社）前人诗句中提到“碧”时，也有包含喜悦之情的。如贺知章《咏柳》“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不
知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。”杜甫《绝句》“江碧鸟逾白,山青花欲然象王董事长儿子(燃)。”晏殊《破阵子》“池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。”曲词中的“霜林醉”单从彩角度考虑更给人一种明亮、热情奔放之感。唐人杜牧曾在《山行》一诗中热情地赞美“经霜的枫叶”“远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”但“西风紧，北雁南飞”的加入，则在较明亮的基调上涂染上了较阴郁的一笔，整个画面为之一暗。古人诗词中的“西风”这一意象多含有悲凄的彩。如晏殊的“昨夜西风凋碧树，独上高楼,望尽天涯路。”李易安的“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”马致远的“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。”
“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”笔者认为，整个曲词构成的这幅秋景图，并不是完全意义上的秋悲图，当然也不是完全意义上的秋喜图，所以这些景也就不能单纯地归为“哀景”或“乐景”。笔者认为，充其量，曲词中的景只能是中性偏哀的景。也就是说，作为“文采派”的王实甫，这段曲词并不是用的古典诗词中“以乐景写哀情，以哀景写乐情，一倍增其哀乐”的写法，如“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪菲菲”。（《诗经·小雅·采薇》）笔者认为，作者这儿运用的是用亮调的彩来反衬女主角的悲情的写法。这儿，调亮而情暗，更契合当时的实际情况，深秋清晨，莺
莺送张生进京赶考。诸种悲情涌上心头：不忍别而又不得不别的悲情、前途未卜的悲情、无奈之情……
其次，“晓来谁染霜林醉？总是离人泪”，笔者认为，作者这儿不仅用了设问的修辞，还用到了夸张的修辞。离人不忍分别而又不得不别，诸种悲情浓厚深重，沉沉地压在了离人的心头，“黑云压城城欲摧”。白居易在《琵琶行》中提到自己被贬后的悲凄心境时用了一句“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣”，笔者认为，白诗中的这一句和王实甫这儿的“晓来谁染霜林醉？总是离人泪”有异曲同工之妙。“传说中杜鹃鸟啼叫时，嘴角会流出血来，形容杜鹃啼声的悲切。”②那么，人悲痛欲绝时，为什么不可以眼中流泪，进而泪干成血呢？亦或是悲啼成血呢？
王实甫“《西厢记》的故事最早的来源是唐代元稹所写的《莺莺传》，不过给它影响最大的是金代董解元的《西厢记诸宫调》。”（《中国文学史》中国社会科学阮文学研究所中国文学史编写组人民文学出版社）
董解元的《西厢记诸宫调》中《长亭送别》中的一段：
[黄钟宫][出队子]最苦是离别，彼此心头难弃舍。莺莺哭得似痴呆，脸上啼痕都是血。有千种恩情何处说？夫人道：“天晚教郎疾去！”怎奈红娘心似铁，把莺莺扶上七香车。君瑞攀鞍空自攧，道得个“冤家宁耐些”。
我们可以想像出，“董西厢”里的“脸上啼痕都是血”一句给王实甫以极大的创作灵感与启示。王实甫“晓来谁染霜林醉？总是离人泪”一句才会语带夸张地说经霜的枫叶是离人的眼泪染红的。
当然，没有任何资料显示，崔大小，此时此刻，双眼流血。作者这样写，目的在于更加形象地突出莺莺此时此刻悲情之重，悲情之深，悲情之浓。
另一方面，能引起读者联想，是什么原因逼迫地这对爱人不忍别又不能不别呢？是莺莺之母的“招婿信条”，以门第出身为招婿的基本准则。
[末见夫人科][夫人云]好秀才呵，岂不闻“非先王之德行不敢行”。我待送你去官司里去来，恐辱没俺家谱。我如今将莺莺与你为妻，则是俺三辈儿不招白衣女婿，你明日便上朝取应去。我与你养着媳妇，得官呵，来见我；驳落呵，休来见我。[红云]张生早则喜也。
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