专业调⾊师解读《延禧攻略》配⾊思路
欧美r级剧情片本⽂不作为学术讨论，只想分享⼀下“延禧⾊调”的创作灵感和调⾊过程中的制作思路，介绍⼀下调⾊做了哪些⼯作，以及“延禧⾊调”是如何诞⽣的…
关于延禧攻略的⾊调灵感
张咪简历个人资料简介关于《延禧攻略》的⾊调整体设计灵感来⾃于中国国画的绢本设⾊的画作（绢本：绘在绢、绫、丝织物上的字画。设⾊：在画作上晕染颜⾊。）绢本设⾊的绘画作品，由于是在麦⾊织物上作画上⾊，绢本的麦⾊底⾊的这⼀独特元素，造就了中国国画深沉厚重的古朴的质感。
《延禧攻略》时代背景发⽣在清朝乾隆年间。
对于清朝画家我深爱冷枚的《春闺倦读图》和宫廷画师郎世宁的《午端图》。
清冷枚《春闺倦读图》
清郎世宁《午端图》
冷枚的《春闺倦读图》中的满族仕⼥，温婉恬静，妩媚动⼈。
李莹念
郎世宁⾃不⽤说，本⼈就是宫廷画师，他把西⽅的绘画技法运⽤到⼯笔画作画上，形成细致逼真的效果，⼀直深受皇室喜爱。
清郎世宁《锦春图》
清冷枚《梧桐双兔图》
清郎世宁《雍正⼗⼆⽉圆明园⾏乐图》
根据绢本画作麦⾊底所呈现的独特质感，在《延禧攻略》⾊调创意中加⼊麦⾊底⾊，再根据不同时间，场景，故事，⼈物设定等对于麦⾊底浓度⾊彩偏向进⾏调整，在保证画⾯固有⾊的基础上逐层推进叠加其他⾊彩加以配⽐形成如今看到的古画作质感。
这两幅画⼀⼈，⼀物，伴随着绢本厚重的古典⽓息便成了《延禧攻略》⾊调最初的灵感………
关于《延禧攻略》的配⾊与⾊彩整合调整
《延禧攻略》本剧前期设定服化道，美术，摄影构图都⼗分精致，⼤到场景，⼈物造型服装，⼩到配饰道具⽆不精美考究，带给⼈⼀种古⾊古⾹的视觉体验。
所以根据本剧的定位后期调⾊在配⾊上全部采⽤中国传统⾊系。
中国传统⾊系具有⼀套完整的⾊彩体系与寓意，⼏千年来融⼊古⼈⽣活中的⾐⾷住⾏⽅⽅⾯⾯，不同的⾊彩但都有着不约⽽同的美好名字，且每个颜⾊都寓意深远，或热烈或悠远，或庄严或张扬，或悲壮或堂皇……⾊与物相互作⽐，常常⼜⽣出另⼀道深远美好的光景……
⼜⽣出另⼀道深远美好的光景……
⽐如绛红⾊，⽩居易写⼭茶花：似有浓妆出绛纱，⾏充⼀道映彩霞。
杨万⾥写⽔红⾊的荷：接天莲叶⽆穷碧，映⽇荷花别样红。
《诗经 ·淇奥》⽤青青绿⽵⽐喻君⼦：瞻彼淇奥，绿⽵青青。有匪君⼦，充⽿琇莹，会弁如星。
中国⾊系⽤⾃⼰独特的魅⼒装点着古⼈的⽣活和精神世界。
如今古装剧独树⼀帜经久不衰很⼤⼀部分原因也是由于古时细腻精致的⽣活现代⽆法复制，⽽中国⾊就像是装点“古代”这位可望不可及的美⼈的妆容⼀样，让⼈⼀见倾⼼却⼜遥远难及……
对于古装剧⾊调制作，⼀⼤难点在于各项配⾊与⼈物环境是否协调，是否能很好的服务于画⾯的整体效果。
古装剧中有时会出现像芭⽐粉，梦幻紫等等这种现代感较强⼯业染剂⾊，具有现代⼯业化学染剂⾊相的颜⾊会让画⾯⼗分跳脱，视觉上脱离原有设定的时代背景，给⼈现代感较强的感观，注意⼒会被锐利的⾊彩分散很难代⼊故事设定的环境中。
本次《延禧攻略》⾊调所采⽤的中国传统⾊系最⼤特点就是以天然植物，动物，矿物作为⾊彩原料，这样的来⾃⾃然界的颜⾊，⾊彩范围⼴⼜极富⽣命⼒，少了⼯业化学染剂⾊的呆板锋利，多了⼀份温润柔和。
能更好的将观众带⼊故事设定发⽣的时代。
在古装剧具体画⾯中制作调⾊则需要将所有呈现⼯业染剂⾊彩进修正，改善。
使画⾯中所有⾊彩在固有⾊不变的基础上更融⼊⼤⾊调，颜⾊即富有个性⼜不⾄于某种⾊彩⼗分出挑抢眼，做到在还原突出质感的基础上⼜不⾄杂乱⽆章。
整体场景画⾯配⾊中，调⾊要服务于剧情设定需要，去除多余杂⾊，辅助摄影、灯光，根据环境⽓氛，加强光影效果。感官上使画⾯更具有冲击⼒，更好辅助演员表演情绪所展现出的⽓氛。
同时调⾊也要根据不同的⼈物⾝份性格，对不同⼈物的住所做了⼀定的设计，例如皇帝的养⼼殿，加⼊了⼀些明黄⾊，彰显皇帝九五⾄尊的地位。
⽩⽉光皇后娘娘的居所长春宫则加⼊了⼀些更温暖的杏黄⾊，表现出皇后娘娘的温柔贤淑，贤良温厚。
娴妃前期⼀⼼⼼系皇帝，与世⽆争，她的承乾宫前期更为清雅，后期她被逼⿊化，居所⾊调中加⼊⼀些暖⾊调，更为沉重，既表现她觊觎后位的野⼼，也展现她取⽽代之的决⼼。
娴妃⿊化前期防暑降温费标准
娴妃⿊化时期
安以轩照片风波前期令妃待了很久的绣坊，则加⼊⼀些嫣红⾊表现刚⼊宫的⼀⼩姑娘充满青春的⽓息。
《延禧攻略》中本⾝服化道，美术等都古味⼗⾜，选⽤颜⾊便多为天然染料⾊，配⾊考究制作精良。
例如画⾯中出现⾯积最⼤的配⾊便是各位娘娘精致的服装，特别是刺绣运⽤全三⾊，显五彩，素五彩，淡单⾊，雅单⾊，补⾊，借⾊，京绣中艳⽽不俗的配⾊等等，都⼗分精美异常。
绣制在罗，丝，绸，缎等不同质地的⾐料上所呈现的质感光泽也不尽相同。
调⾊则需要整合所有刺绣服装⾊彩让多种不同⾊彩都很好的融⼊画⾯⾊调中，在不伤害固有⾊的前提下再次更贴近所使⽤的中国传统⾊系，达到深沉古典但不失⽣命⼒的感观效果。
例如红⾊调整为胭脂，绯红等⾊（由于本剧中⽩⽉光皇后娘娘和继后娘娘没有出现红⾊服装，故不使⽤正室所⽤的朱红⾊）
蓝⾊多调整为靛蓝，藏青，绀青等⾊
绿⾊多调整为松花绿，绿沈，青碧，⾖绿，⽵青，黛绿等⾊。
黄⾊调整为杏黄，缃⾊，⾚⾦⾊，黄栌，棕黄等⾊。
紫⾊调整为檀⾊，藕⾊，绛紫等⾊。
不仅仅是对于服装，包括剧中⼈物妆容⾊彩，⾸饰部分的点翠的⾊泽，绒花，⽟器，瓷器，⾦、银、铜器的光泽质感，⽡砾梁柱，宫墙，漆器等调⾊都要在保证原有固有⾊的基础上根据整体⾊调进⾏整合调整，使每种⾊彩都更加发挥出有中国传统⾊彩的深沉柔和感，更好的服务于画⾯与故事剧情。
调⾊在制作剧集过程中不光要对正戏进⾏⾊调创作和制作。
为了使整部剧质感⽓质上保持统⼀，达到最好的视觉效果，调⾊也要对其他与剧集有关的物料画⾯进⾏调整。
预科生⼤家⼤爱的⽚头中，为了能使⽚头精致的画⾯与正戏更好衔接达到相得益彰的效果，调⾊对⽚头⾊彩也进⾏了调整，修正为更具有古画⽓氛的⾊调，使其与正戏⾊调达到呼应统⼀。
调⾊作为影视剧不可或缺的⼆次艺术创作部分，需要把这种⼆次创作发挥到极致，不单单是还原拍摄画⾯，更要做到辅助服化道展现最佳质感；辅助导演，摄影，灯光达到预期理想的光影效果；辅助故事氛围，更好的突出⼈物情绪。
画⾯⾊彩是⼀部剧最直观的感受，精准细致的⾊调制作，可以更好的在观感上迅速确⽴⼀部剧的定位与⽓质，为剧锦上添花………
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