舞蹈鉴赏期末作业
——湖南大学中国语言文学学院汉语言文学三班
陈梅芳20082410301
一、分析作品
（1）作品名称：《胭脂扣》
表现形式：独舞
舞蹈种类：民族舞
作品鉴赏分析：
《胭脂扣》是由北京舞蹈学院青年教师张云峰根据同名小说《胭脂扣》改编而来，由北京舞蹈学院刘岩同学进行表演。刘岩表演的舞蹈《胭脂扣》以富有特的舞蹈动作，刻画出一个挣扎在生活与感情中的风尘女子的形象，内心的酸楚、压抑与激情都掩盖在红粉胭脂之中。
欢场女子如花与富家子弟十二少因父母百般阻挠，相约吞赴死。但故事并未在此结束，在阴间等十二少五十年的如花一直没有等到郎君，于是决定到阳间来寻他。原来当初十二少未曾如誓相随，她从未想过她倾心的付出，最终结果却是“谁知负心，恩爱成灰”。如花放下胭脂扣，决然离去。
该舞蹈把一个烟花女子在风月场上的一颦一笑与压抑以及全身心投入去爱后共赴生死的无怨无悔、死后望眼欲穿的企盼心态刻画得十分传神，整个舞蹈充斥着哀怨缠绵的气息，强调了这段悲剧性情缘的凄切情愫，诠释出一个女人对爱的独白。 
舞蹈的情感表达，需要表演者全身心的投入其中，刘岩就很好的做到了这一点。   
在舞蹈《胭脂扣》中，开场刘岩穿着一身火红的旗袍伴着轻快的音乐欢快地跑着，尽情的展示着自己的喜悦之情，把她与十二少的爱情的甜蜜邂逅演绎得淋漓精致。然而就是这样一段浪漫的风花雪月却经受不住时间的考验，女子要接受与所爱的人阴阳相隔是一件多么令人悲痛的事情。因此，伴随着音乐节奏的变换，刘岩动作也变得有些沉重与迟缓，而在此同时情人对自己不离不弃，她感到自己虽受到很多委屈但是为爱情的付出是值得的。突然，音乐一转，音乐一转，那短促而有力的音乐暗示女子的抗争达到高潮，然后，音乐又
一转，暗示女子的抗争取得胜利，然而胜利并没有带给她应有的喜悦，那凄美哀怨的音乐预示了她们的爱情终究是敌不过世俗，最终在苍白的生活中结束。在舞蹈的最后，一曲百转千回的《客途秋恨》响起，似乎在向世人讲述一个女子那段悲戚万分的爱情故事。在《客途秋恨》哀婉的节奏中，女子重新回味了她的一生，当中的苦与乐也一并呈现，最终却发现情人早在多年以前就已经背弃了自己，去寻另一种生活了。此时，女子哀怨的眼神直逼人的内心深处，原来五十三年的痴心等待换来的只是一场空。她，什么都没有。
（2）作品名称：《暗战》
表现形式：双人舞
舞蹈种类：现代舞
作品鉴赏分析：
广州现代舞团的双人现代舞《暗战》给我的最大感受是触及心灵的震撼。我被演员精湛扎实的的舞艺和表现出来的强烈的心理状态深深折服。
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耽美小说肉文  《暗战》场景很简单就是一张方桌，两个舞者。一个全身着蓝衣，一个全身着白衣，一个代表内心的自己，一个代表现实生活中的自己，他们在桌子上进行着一番激烈的内心斗争。      在舞蹈的前部分，两个舞者一直都在做着完全相反的动作，两个自己似乎都在想尽办法要对方向自己妥协，然而都并没如愿，从中看出两个舞者把主人公内心的挣扎表现得淋漓尽致。在舞蹈中间部分出现了转折，太久的挣扎已让两个自己疲惫不堪，当舞者背靠着斜翻过来的战场时，舞台上转换了明亮的灯光，音乐也略显明快。现在两个舞者的动作已经基本一样，但似乎他们自己又畏惧这种相同，觉得这是在向对方妥协，并且此时主人公内心的挣扎并没有因为两个舞者的相似动作减弱，相反他们在略显明快的音乐中不断地加剧。在舞蹈后部分，两个舞者把桌子翻过来，这时音乐突然变得特别沉快，暗示他们的斗争已经达到了最高峰，他们把桌子抬起来做最后的较量，他们没有选择肢体上的交流，而只是静静地坐在那儿，进行着思想上的交锋。最终两舞者握手，象征着这次“暗战”的结束，但下一瞬间在台子下的腿动作，似乎又在告诉我们，其实内心的“暗战”是无休止的，这也告诉我们，在生活着，两个自己是无法达成真正的统一的。
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从作品的整体效果来看，充分的展示了现代舞的力量之美。此舞蹈所包含的暗战过程十分富有感染力。从两人的宣战到对决，到战斗高潮，到战斗疲惫，到重拾斗志，到最后的宣
战结束，整个过程都显得自然而流畅。演员在处理动作方面干净自然，给人以震撼的视觉效果的同时更带来了精神上的回味。其精湛的舞艺和充满力度的高难度动作给人留下了深刻的印象。
    无论是从艺术表现形式上还是文学意义上来看，《暗战》都具有重要的参考价值，因此我认为它的确是一件不可错过的精品，透过它我们学到的不仅仅是一次对舞蹈的鉴赏，更重要的是学会了该如何正确面对自己。
二、名词解释
蒙古族硬腕："硬腕"是蒙古舞中常见的一种舞蹈动作，主要是手腕用力，一脚向前迈步，双腿重叠下蹲，反复做提腕、压腕的动作，用以练习手腕的灵活性和力度，。
好段落就业前景较好的专业古典舞手位：拉山膀，即双脚站丁子步，挺胸，收腹，昂头，双手叉腰，单手（也可以双手）顺腰部自然放下，手背向外，直臂从旁边划圈举起到头顶，眼睛要跟着收走，动作要圆，转掌，由胸前压下之第三个扣子处，手距离胸部约一尺，然后手从胸前平行的向旁拉出去，放到芭蕾的七位手处，到了最后位置时都要转让前方亮相。整个动作必须做得有力
度，有精气神。手臂的基本姿态包括单山膀；双手膀；顺风旗；双托掌；托按掌；山膀按掌；斜托掌；冲掌；提襟。
三、舞种类别
潘长江女儿叫什么古典舞：古典舞是在民族民间传统舞蹈的基础上，经过历代专业工作者提炼、整理、加工、创造，并经过较长时期艺术实践的检验，流传下来的被认为是具有一定典范意义的和古典风格特点的舞蹈。一般来说，古典舞都具有严谨的程式、规范性的动作和比较高超的技巧。它在欧洲起源发展，然后传入中国。中国的古典舞讲究身韵。“身韵”即“身法”与“韵律”的总称。“身法”属于外部的技法范畴，“韵律”则属于艺术的内涵神采，它们二者的有机结合和渗透，才能真正体现中国古典舞的风貌及审美的精髓。
民族舞：我国的四大民族舞蹈包括朝鲜舞，维吾尔族舞，蒙古族舞和傣族舞。朝鲜舞讲究气息，松紧结合，一张一弛，收气送气。维吾尔族舞维吾尔族舞蹈的主要特点是身体各部位的动作同眼神配合传情达意。从头、肩、腰、臂到脚趾都有动作。昂首、挺胸、直腰是体态的基本特征。蒙古族舞蹈浑厚、含蓄、舒展、豪迈。傣族舞蹈的动作虽大多阿娜多姿，节奏较为平缓，但外柔内刚、充满着内在的力量。傣族舞蹈那以特有的屈伸动律而形
成的手、脚、身体“三道弯”的造型特点，以及刚柔相济、动静配合等特有的表演风格。
现代舞：是20世纪初在西方兴起的一种与古典芭蕾相对立的舞蹈派别。其主要美学观点是反对古典芭蕾的因循守旧、脱离现象一辛生活和单纯追求技巧的形式主义倾向，主张摆脱古典芭蕾舞过于僵化的动作程式的束缚，以合乎自然运动法则的舞蹈动作，自由地抒发人的真实情感，强调舞蹈艺术要反映现代社会生活。它的最鲜明特点是反映现代西方社会矛盾和人们的心理特征,故称为现代舞。其创始人，公认为是美国舞蹈家伊莎多拉•邓肯(Isadora Duncon,1877-1927 )，她认为古典芭蕾的练会造成人体的畸形发展。她向往原始的纯朴和自然的纯真，主张“舞蹈家必须使肉体与灵魂结合，肉体动作必须发展为灵魂的自然语言”，真诚地、自然地抒发内心的情感。
芭蕾舞：芭蕾，欧洲古典舞蹈，由法语ballet音译而来。芭蕾舞孕育于意大利文艺复兴时期十七世纪后半叶开始在法国发展流行并逐渐职业化，在不断革新中风靡世界。芭蕾舞最重要的一个特征即女演员表演时以脚尖点地，故又称脚尖舞。其代表作品有《天鹅湖》、《仙女》、《胡桃夹子》等。“芭蕾”起源于意大利，兴盛于法国，“芭蕾”一词本是法语"ballet"的音译，意为“跳”或“跳舞”。