一、俄罗斯的独特文化品位：
宗教热忱：“不信仰东正教就不是俄罗斯人”——陀思妥耶夫斯基；圣母崇拜（俄罗斯文学作品多优美女性形象）；罪孽意识；顺从性格。
反思精神：关注抽象问题，特别是社会问题；对理想社会的憧憬与对现实社会的否定和对人生道路的思索；忧郁气质。
忏悔意识：外族入侵，专制压迫，自然环境的恶劣——在宗教中寻求精神寄托，形成罪孽意识——注重忏悔——肯定灵魂，否定肉体——热爱苦难和自虐。
初三化学教学反思二、十九世纪俄罗斯文学特征：
1、名家如林，名作如海，星璀璨：
代表作家有：普希金、莱蒙托夫、果戈理、屠格涅夫、车尔尼雪夫斯基、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、契诃夫、高尔基等。
2、两大主题：
《谁之罪》赫尔岑——————批判封建专制制度；
《怎么办？》车尔尼雪夫斯基——————推翻沙皇专制。
3、具有强烈的自我反省和忏悔意识：
出现了“多余人”形象和忏悔的贵族
4、俄国文学不仅是一种社会批判现实主义文学，而且是一种“心灵现实主义文学”
三、俄国文学经典作家：
茹科夫斯基——俄国浪漫主义诗歌奠基人，“俄国第一位抒情诗人”，代表作：《斯维特兰娜》；
普希金——俄国民族诗人，浪漫主义文学的代表，批判现实主义文学奠基人；
果戈理——代表作《死魂灵》、《钦差大臣》；
莱蒙托夫——《当代英雄》塑造了30年代“多余人”彼巧林的形象；
屠格涅夫——《父与子》，表现贵族阶级与平民知识分子的斗争；《罗亭》塑造了40年代“多余人”形象；
冈察洛夫——《奥勃洛摩夫》中塑造得“多余人”奥勃洛摩夫，说明了贵族阶级已经丧失了生存的能力和必要；
亚历山大·奥斯特洛夫斯基——“俄罗斯戏剧之父”，其剧作《大雷雨》被杜波罗留波夫誉为“黑暗王国的一线光明”；
车尔尼雪夫斯基——《怎么办？》塑造了一系列平民知识分子——“新人”形象，取代了贵族知识分子——“多余人”形象；
涅克拉索夫——长诗《在俄罗斯谁能过上好日子？》表现农民的觉醒与反抗；
列夫·托尔斯泰——代表了欧洲批判现实主义文学的又一座高峰；
陀思妥耶夫斯基——其探讨人性复杂的作品在同时代无人企及，被追认为“现代派文学的鼻祖”；
……
四、作家：
屠格涅夫：
1818生于俄罗斯贵族家庭，父为军官，母性暴虐。1827年迁居莫斯科，1833年就读莫斯科大学，后又在彼得堡大学、国立大学深造，所读专业为哲学。此后前往欧洲游历，1841
年回国。
第一天上班自我介绍成名作：《猎人笔记》（1847-1852），由25篇特写组成，叙述者“猎人”讲述了在俄罗斯中部农村行猎途中的所见所闻，揭示了地主与农民的对立，表现了强烈的反农奴制倾向。
《罗亭》（1856），屠格涅夫的第一部长篇小说，小说探讨的是贵族“多余人”的历史地位及其命运；作品情节简单，篇幅短小；
《贵族之家》（1859），为贵族“多余人”的命运作最后一次文学的展示；
《前夜》（1860），《父与子》（1862）关注50、60年代在社会生活中日趋活跃的“新人”——平民知识分子。“新人”是区别于“多余人”而言，指的是出身贫民，具有民族主义倾向的知识分子。“新人”形象的出现，表明俄国正处于革命的“前夜”，白天即将到来。
契诃夫：
契诃夫早期短篇小说《变龙》、《小公务员之死》等表现的是小官吏的奴性；中期创作的代表作《
第六病室》控诉沙皇专制制度对人的摧残；《哀伤》、《苦恼》、《万卡》，表现“小人物”的不幸；晚期创作的《套中人》同样表现的是专制制度对健康人性的异化；剧作《樱花园》表现贵族阶级必然退出历史舞台的命运。
契诃夫的小说艺术：
①高度典型化的人物形象：
契诃夫多以人物来命名作品，如《公务员》，《万卡》、《变龙》、《套中人》……
此外还有许多与人的情感有关的篇名：《苦恼》、《哀伤》……
②叙事简洁、凝练：
“我善于长事短叙”、“越是严密，越是紧凑，就越富有表现力”
③浓郁的抒情意味：
④含蓄幽默：
不把故事说完说透，而是以客观冷静的口气来讲述故事，在客观、平静中体现幽默。
⑤抒情心理小说特征：
A、不着眼于情节的展开，而注重表达人物的内心体验；b、借景物描写来衬托人物心理；c、不轻易表露情感，纯客观叙述。
⑥语言朴实，概括性强：
取材于凡人小事，日常生活，揭露重大社会问题；采用“纵式结构”（故事、时间）、“横式结构”（一段时间内的生活切面）与“立体结构”（横纵结合）
契诃夫的戏剧：
《伊凡诺夫》（1887）、《海鸥》（1896）、《万尼亚舅舅》（1897）、《三姊妹》（1901）、《樱桃园》（1903）……
普希金：
俄国生活的百科全书。
一、文学地位：
俄国民族诗人；浪漫主义代表作家；现实主义文学奠基人；文学始祖
二、生平创作：
1、家学渊源：伯父是诗人，并与茹科夫斯基等人交往频繁；从保姆处吸收了俄国民间文学的营养。
2、少年才俊：彼得堡皇家学校毕业，深受启蒙思想影响，外交部供职，热情与政治并写作政治抒情诗，如《自由颂》
3、流放南俄：因《自由颂》而流放。在此期间写作有：《叶甫盖尼·奥涅金》、《高加索的俘虏》、《强盗兄弟》、《巴赫奇萨拉伊的喷泉》、《茨冈》
4、领地圈禁：与外界隔离，但与农民接近，收集了不少民间传说。代表作品有：抒情诗：《囚徒》、《致大海》、《致凯恩》、《假如生活欺骗了你》；叙事诗：《努林伯爵》；历史剧：《鲍里斯·戈都诺夫》；《叶甫盖尼奥涅金》前六章
5、圈禁波尔金诺（父亲领地）时期：普希金创作上的收获时期，被称为“波尔金诺之秋”，在此期间，普希金完成了《叶甫盖尼奥涅金》的写作，并出版了《别尔金小说集》，由四部小型悲剧组成。
6、短暂婚姻：1828年结识娜塔莉亚·冈察罗娃，1831年与之结婚，夫妻性格意趣迥异，常有冲突。再
加上普希金在政治上常受阻抑，并长期受到沙皇监视，普希金生活很不如意。1837年，普希金为妻与法国流亡贵族丹徒士决斗，不幸负伤而亡。这一时期，普希金的代表作品有：《上尉的女儿》、《黑桃皇后》、《杜勃罗夫斯基》；叙事诗：《波尔塔瓦》、《青铜骑士》；抒情诗《致诗人》、《秋天》、《纪念碑》
短篇小说：
倪萍的儿子和女儿照片小人物系列——
《驿站长》：塑造了第一个“小人物”形象，维林；
（1）情节：写“我”三次到小驿站的见闻；
（2）题材：描写小人物的生活烦恼：十四等文官驿站长维林的辛酸悲苦；
（3）主题：a表现小人物的悲惨命运，给予作家同情；b表现人生幸福的短暂脆弱；
（4）“小人物”系列代表作品、形象有：
普希金，《驿站长》，维林；果戈理，《外套》，阿卡基·阿卡基耶维奇·巴什骑金
高考后多久出成绩
陀思妥耶夫斯基，《穷人》，杰符什金；契诃夫，《小公务员之死》，切尔维亚科夫丑女三嫁
三、《叶甫盖尼奥涅金》长诗分析
“俄罗斯生活的百科全书和最富有人民性的作品”——别林斯基
奥涅金：贵族青年，俄国文学史上第一个“多余人”形象；
连斯基：青年诗人
奥尔加：连斯基的情人
达吉雅娜：奥尔加的
（1）情节，主题：
A、奥涅金厌倦上流社会，到乡间继承伯父遗产，遇到地主长女达吉雅娜，次女奥尔加；
B、主题：通过奥涅金表现贵族阶级的苦闷，彷徨的精神现实；而通过达吉雅娜，表达
作家的生活理想。达：真诚、坚贞、富于理性。
C、表现19世纪20年代的三代俄国贵族青年：①十二月党人②沉湎于骄奢淫逸生活的
保守者③中间人物“多余人”的生存状态
奥涅金：①出身贵族，生活奢靡；②混迹于上流社会，逢场作戏；③反感贵族沙龙舞会，俄国式的忧郁病人；④无聊空虚，行动无礼；⑤隐居乡村，漠然世事；⑥高傲孤
僻，亦有同情之心；○7热爱自由，又虚无绝望
四个层面：无聊生活中的清醒者；远离贵族的空虚者；对贵族和自己的绝望者；
面对现实和自己的软弱者。
（2）人物形象：
多余人：
指的是俄国一些受西方思想影响的贵族青年，他们不满贵族上流社会的生活，想有所作为，寻求新的生活道路。他们看到了专制的罪恶，但又不敢起来反抗。在政治上，既不与当局合作，也不与下层平民结合，他们否定既定的价值观念，过着堕落和放荡的生活，寻求刺激以满足精神上的空虚、痛苦、最终成为毫无社会用处的“多余人”
奥涅金的形象分析：
具有多余人的一般特性：a叛逆的不彻底性：处于两个阶级的边缘，缺乏坚毅性格和必要力量；b追求的盲目性，没有人生目标，虚荣，游戏的态度，为了追逐而追逐，对达吉雅娜的前倨后恭，对奥尔加的游戏态度。
典型意义（特殊性）：解释了贵族阶级没落腐朽的悲剧命运，事实上也表现了人类的世纪末情绪：A、孤独感，自愿脱离所属阶级，丧失了社会感，成为孤零零的“一个人”B、没有人生的归宿，精神上的流浪汉；C、虚无感，“无所事事是我生活的原则”。
达吉雅娜形象分析：
既浪漫又现实，既热情又沉静，既多愁善感又富于理性。
奥涅金的悲哀在于不到自己的存在，达吉雅娜的悲哀则在于她爱上的是一个无法负担自己命运，也不能负担他人命运的人；达吉雅娜代表了俄罗斯妇女的最高理想和典范，也体现了普希金对于女人的理想：她可以有爱情，但必须贞洁，以求得道德上的圆满；达吉雅娜的隐忍与自我牺牲正是父权制的俄罗斯文化对于女性的要求。
（3）《叶甫盖尼奥涅金》的艺术成就：
①塑造人物的特上：开创了“多余人”形象塑造得先河；其次，以对比手法塑造人物性格（连斯基VS奥涅金；达吉雅娜VS奥尔加）；
②诗性与艺术性相结合：诗性指抒情诗，是“作者的声音”，作品中有27段“抒情插笔”，用来评议时事，人物，或者抒写作者的情感；叙事性指的是小说的特，用来塑造人物，叙述情节，描写环境。
果戈理：
一、俄罗斯现实主义文学的奠基人：
普希金走的是诗意的现实主义道路，果戈理走的是讽刺现实主义道路；俄罗斯批判现实主义文学的奠基人，自然派的奠基人；杰出的讽刺作家，其创作进一步确立了俄罗斯文学讽刺批判的方向，并在俄罗斯文学史上形成了一个“果戈理时期”。
二、生平与创作：
1809，出生于乌克兰地主家庭，受父亲影响酷爱文学和戏剧；1830年5月，结识普希金；1831~1832年出版第一部文集；1835年出版小说集《蜜儿格拉得》（小品集）；1835~1844年间发表小说并收入小说集《彼得堡故事》（中含《狂人日记》、《外套》，标志着果戈理的创作方向向现实主义转变。）两部短篇小说集为果戈理带来了文坛盟主的地位；1836年，发表讽刺喜剧《钦差大臣》，标志
着果戈理文学创作的成熟；1842年5月，《死魂灵》正式出版，轰动俄国文坛；1847年，《与友人书简选》美化俄国宗法制社会，宣扬宗教神秘主义，受到批判；1848年曾想改善《死魂灵》中的地主、官僚的形象，终未成功；1852年，烧毁写成
的几章手稿，并于10天后去世。
自然派：
即俄国现实主义文学，由果戈理和别林斯基共同开创。果戈理的《钦差大臣》和《死魂灵》发表后，引起俄国作家纷纷效仿，形成“果戈理派”，反动文人蔑称其为“自然派”，别林斯基系统阐述了该流派的特征和意义，从理论上捍卫了“自然派”，认为它在政治上反对农奴制，文学上以下层人物为主人公，是俄罗斯解放运动最需要的文学派别。代表作家：冈察洛夫、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基等。
《狄康卡近乡夜话》（1831）：
散文式的故事集，中含多种民间故事，分上下两部，共8个短篇。
上部：《索罗庆采市集》、《圣约翰节前夜》、《五月之夜》、《失落的国书》；
下部：《圣诞节前夜》；《可怕的复仇》、《伊凡·费多罗维奇·希帮卡和她的姨妈》、《魔地》
假托养蜂人鲁德·潘柯讲述乌克兰的民间故事和传说，反映了劳动者的智慧、勇敢，酷爱自由和统治者的卑劣愚昧。
融合了民谣与现实生活，总体基调欢快，但已隐含忧郁倾向，浪漫主义彩明显。
《狂人日记》：
人道主义的激情和对官僚等级制度的愤慨，以及对沙俄反动腐朽社会的厌弃。狂人：波普里希钦。作者态度：既同情其不幸的遭遇，又讽刺其长期在政府高级机关中养成的官场通病。
《外套》：
别林斯基：果戈理最深刻的作品之一。
与《驿站长》一起，为后代作家开辟了“小人物”的主题。
《钦差大臣》：剧本题目：脸丑莫怪镜子。
讽刺喜剧。俄罗斯的“官场现形记”。赫尔岑：最完备的俄国官吏病理解剖学教程。
主要人物：赫列斯塔科夫；骗过三个省长的市长；用阴险毒辣方法对待病人的慈善医院院长；弄不清
真假状子的法官；千方百计陷害进步教师的督学；整天胡思乱想私拆信件的邮政局长；主要职责是组织警察“随便揍人”的警察署长。
三、《死魂灵》——俄罗斯长篇小说奠基之作
俄国文学史上首部大型文学作品，车尔尼雪夫斯基称其为“俄国散文文学之父”，开创了史诗性社会小说的创作道路，走的是流浪汉小说的轨迹。陀思妥耶夫斯基：“我们每个人身上都有马尼洛夫的甜腻，又有罗兹特廖夫的粗野，还有索巴凯维奇的呆笨粗鄙以及其他种种恶习和愚蠢。”
关雎翻译1、死魂灵的主要人物：
乞乞科夫——从贵族地主过渡到新兴资产阶级的典型。穿针引线式的中心人物。
出身于没落的贵族家庭，收的是资产阶级教育，既有贵族地主剥削寄生的本质，又有生意人的圆滑虚伪，机制狡诈的特征。他有实干精神，一次次从零开始，不绝望不认命，不屈不挠的努力使他像个“英雄”，只是他的“英雄气概”十分滑稽可笑。
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