对我说谎试试收视率银屏人体艺术美，是指影视演员凭借自身美好的人体在特定环境中塑造的银屏形象，它是一种艺术创造。这种银屏形象是一种艺术表现，是演员特有的个性气质与特定环境（典型环境）的融合。比如，美国巨片《泰坦尼克号》中两位男女演员扮演的一对情侣杰克与罗丝在“泰坦尼克号”船头迎风挺立的人体艺术表现，那真是“千种风情，万分浪漫”的激情宣泄，此刻给人的是一种“天之杰作”的审美感受。从一些世界级的著名影星诸如奥黛丽·赫本、马丽莲·梦露、英格丽·褒曼、伊丽莎白·泰勒等所创造的银幕形象上看，有不少特写镜头都显示了银幕人体艺术美，这种美既包含了演员自身的硬件美，更多的是他们凭借自身硬件在特定情景中的动态表现。英格丽·褒曼就是因其“天生的美丽”和那种极其罕见的“水中藏火”的炽热感情，而被选中拍片的。伊丽莎白·泰勒则是因天生一副“封面女郎”面孔和华贵典雅的气质出现在银幕上的。马丽莲·梦露则是因其突出的“三围”和丰润的体态被誉为“性感女神”的。她们留给人们的形象并非是生活写照，而是富于永恒魅力的艺术形象。影片《泰坦尼克号》假如没有列奥纳多独具的凌厉眼神和锐气、凛然、不羁、张狂的个性气质出演浪漫帅哥杰克。同时，没有特具曲线美、丰润美的凯特．温丝莱特出演美丽多情的高贵女郎罗丝，如果没有他俩那种阴阳相配、刚柔兼济，反常合道的人体艺术表演，试问，这部影片还有那么吸引人吗？还有那样美吗？奥黛丽·赫本之所以被称之为“凡间的精灵”、“优雅的公主”，“永恒天使”，
“史上最美的女人”，就是因为她特具的形体（S型的“三围”标本身段）和她单纯而高雅的气质，在影片《罗马的假日》中，才成功地塑造出一个高贵、典雅、天真、活泼的皇家公主形象，从而给我们留下了“永恒的美丽”。我们还记得轰动一时的为拍新版《红楼梦》全国大选特选红楼演员的盛况，是何等的挑剔，竞争何其激烈，尽管如此，然而还是有不少人说“八七版”《红楼梦》是难以复制和超越的。这部电视片之所获得巨大成功，一个重要因素，便是演员选得好，所选的演员无论气质和形象与剧中人物的性格都相当吻合。人们在看影视片，特别是看电影，总有人或出于一定爱好，或从某种角度，特别喜欢看某些片子，从审美欣赏上说，实际上是喜欢看某位明星和他的艺术表演，看什么，看她的美！二十年前，看电视连续剧《渴望》，有“万人空巷”的说法，当时就有人直言不讳地说：快呀，晚上看《渴望》，看那漂亮贤惠的好媳妇“张凯丽”。张凯丽的形体虽说并不具备西方大明星和现代美女的特征，但她形体匀称，线条清晰，气质和风度都很“传统”，所以赢得了亿万观众的好感。她扮的“刘慧芳”便成了中国人的眼里“最好最漂亮的媳妇”。最近有一个说法：二十年前看《渴望》，二十年后看《祈望》（电视剧），试问：今日怎不见“空巷”，其原因，恐怕是没有出现一个“现代美女”来满足当今国人的“渴望”吧！
人们之所以想看和爱看电影、电视，在一定程度上是想从银屏上看到人自身的本质力量的
显现，从中认识人应当怎样的生活才理想，才高尚。所谓理想的生活，并不只是物质和精神的富有，还应当包括人体自身的发育完美。温克尔曼在《古代艺术史》中说，希腊人特别是“女性的体态显得十分美丽，其原因是在适中的气候环境中，加上积极的体育锻炼和思想自由等因素而形成的。”这个说法很有道理。人体美是一种客观存在，自然也是艺术表现的一个重要内容。但这些年，虽说银屏上也出现了不少表现人体的镜头，高雅的少，俗气的多。在某些娱乐场所出现的彩绘人体以及赤裸的人体表演，为金钱而出卖灵魂，毫无艺术可言。
我国古代没有电影，而在文学作品中表现人体美的描写就有不少名段名句。例如白居易的《长恨歌》用“一枝梨花春带雨”形容杨贵妃，那是何等的美。又如“杨肥燕瘦”等说法，赵飞燕“体轻如燕”，能作掌上舞，就是一种苗条美。这种轻盈美，在今天，恐怕只有舞蹈艺术家杨丽萍才能表现了。杨玉环体态丰腴，则是另一种富态美，这种美，我们只能从梦露留下来的艺术形象上去想象了。以视觉形象为特征的电影艺术，凭借它特有的艺术手段和技巧，能将人体美逼真而生动地表现在银幕上，特别富有艺术的魅力。试看优秀影片《巴黎圣母院》、《蝴蝶梦》和《红楼梦》（八七版）、电影《阿诗玛》等，不都对人体美作了精妙的表现吗？人们喜爱这些影片，应当说与主要演员将自身的人体美融入影视场景中创
qq关闭课桌椅样样齐备造出人体艺术美有着密切的关系。
棉花事件
电影应当而且长于表现人体美。曾有人对电影导演挑选演员的长相和身材提出非议,如果是指那些专盯在“杏眼桃腮”上，离开人物性格去制造“奶油小生”、“广告美女”，这种非议是对的。如果是不加区分，一概反对在挑选演员中注重人体之美，那就错了。挑选,乃是艺术典型化的需要。我以为电影导演不仅是应该而且还需要从内容与形式的完美性上去严格地挑选演员。
从中外一些优秀影片所表现的人体美看，都是注重内客与形式、性格与人体相统一的。不仅注重演员的外型选择,而且十分注重演员内在气质和艺术修养的培养，使其艺术表演真正做到“情动于中而形于外”,使人体的各个构成部分和因素诸如身段、肤、脸型，五官、发式、服装等等，与影片中人物的性格、精种气质相统一。人的形体和动作是展示人体美的基本条件,尤以动作为主。黑格尔说：“人的最深刻的方面，只有通过动作才见诸现实”。最动人的银幕人体美是通过演员的动态美转化为艺术美的。而这种转化则是以线条为基本形式表现出来的，达到形态（包括人体）与人物性格相统一。巴黎圣母院的女主角正是以她那“S”型的姿态所呈现的人体美吸引观众的。舞蹈《千手观音》也正是凭借手臂的折线和曲线运动加上微微的S扭胯表现出人体美的。
从一些优秀影片看，银屏人体美的表现形态大致有这样三种类型：
一、曲线型的人体美，具有温柔敦厚的性格特征。例如在电影《牧马人》中，著名影星丛姗所扮演的女主人公李秀芝，其体态美可用“圆润”二字概括，这突出的表现在剧中主人公李秀芝在风和日丽中身着汗衫，显出汗淋淋的肌肤，挥臂托土坯，盖新居的镜头中，这时所呈现的人体美是：体态丰润、眉宇开朗、容光焕发。在这里，李秀芝的贤淑、勤劳、泼辣的性格与明朗的时代氛围相一致，从而给人一种明丽、爽朗、舒畅、振奋和幸福的美感。
二、折线型的人体美,具有激越、峭拔的性格特征。例如在日本影片《绝唱》中，当小雪向顺吉诉说了自己一连串的缺点之后，顺吉却一言以蔽之:“我爱你”，从而激起小雪内心千重波浪，顿时，她的体态呈一波三折式：头仰、胸挺、臀翘，这一身段美，表现在银幕上，是这样一个特写镜头;小雪高高地垫起脚跟去接受顺吉的吻，表现了她全身心地投入顺吉的爱海中，此时，正是千种风情都化作一个极为简约的折线型体姿，外形峭拔而内心激荡，给人无限想象，给人的是雅而不俗的美感享受。然而，令人遗憾的是，却有人用庸俗的眼光去看这个镜头，说小雪垫脚接吻的姿态是“够不着吻”，真大煞风景!
李易峰晒童年照
云南省中考成绩查询网三、直线型的人体美,具有端庄、俊丽的性格特征。例如在日本电影《望乡》中，扮演女记者的栗原小卷，其体姿就呈直线型，再加之相适应的服装和她那轮廓清晰的脸型以及含笑而不直露的面部表情，鲜明地显示出日本现代社会的时代气氛，给人一种落落大方、开朗活跃的女性美。直线型的人体美，在张艺谋的一些影片中有较好的表现，如在电影《英雄》中，几位男女著名影星的一些表演镜头就具有这种美。著名影星巩莉的身材属直线型，据说她还能跳优雅的国标舞，这种舞蹈，所凭借的就是优美的身段作线性运动，优美的身段是展示人体美的硬件。巩莉之所以成为国际明星，这与他的外在硬件和自身的气质很有关系，故能在影片中展现出人体美的光彩来。 
上述三种银幕人体美是各以某种线条为主要特征而区分的。实际上，在艺术表现中往往是三者交相变化,不可截然分开的。例如张瑜在影片《小街》中扮演的俞,当她的草帽被人抛入男厕人格受到辱没时,我们看到演员是这样表现的：俞斜倚墙角，显示被惊吓，尔后由面部的抽动转到手摸墙壁而无力地下滑，以至全身抽缩成一团，表现出一个人在被剥夺了人格尊严的精神支柱后，软得像一滩泥似的，这样形成一个极大的美感刺激，让人感受到人体美遭到了极大的破坏,从而获得强烈的悲剧效应。美的人体被破坏，必然激起强烈的反抗,唤起人们对美的爱护。文学艺术作品的本质属性就在于它的审美性，影视艺术更是如此。如
果从作品中看不到美，或者说不给人以美感，谁还想看它。我们主张银屏上更多更好地去表现人体艺术美，呼唤光彩照人的大影星出现在新世纪。