语境就是使用语言的环境，它包括使用语言的一切主客观因素。语言学家一般把语境分为狭义和广义两种。狭义的语境即语言内语境，是指语言本身的环境，如句子中词语之间的关系、句与句之间的关系以及段落、篇章内部的种种关系等；广义的语境即语言外语境，是指使用语言的社会环境和说话时的具体情景以及对话双方的情况如身份、职业、文化素养、社会经验等。王希杰先生在《修辞学通论》中把语境分为小语境和大语境。小语境指的是语言内语境，即上下文；大语境是指语言外语境，包括物理语境、文化语境和心理语境。
两只小狮子语境对语言意义的正确理解和把握起着至关重要的作用。从接受者的角度看，在交际过程中所使用的语言，其含义往往是十分复杂的，是受多种因素制约的，人们要正确解读话语真正的确切的含义，必须借助于一定的语境。吕叔湘先生曾说过：“任何语言里的任何一句话，它的意义决不等于一个个字的意义的总和，而是还多些什么。按数学上的道理，二加二等于四，不能等于五。语言里可不是这样。”“在人们的语言活动中出现的意义是很复杂的，有语言本身的意义，有环境给予语言的意义。”“所以才有供暖投诉‘言不尽意’、七夕是什么节日‘意在言外冬至吉祥语短句’这些个话。” 所以，语境能给我们提供除字面意义以外的更为丰富的涵义，即言外之意。那么，为什么借助语境我们就能体会到多重的丰富的言外之意呢？这是因为：
语境具有生成功能，即语境可以生成语言材料本身没有的某些意义。
抖森景甜语言意义虽然复杂多样，毕竟还是有限的。在交际活动中，言语意义却几乎是无穷多的。语境对话语的生成意义主要表现为以下几个方面：
首先，语境能显现和推断语句的暗示意义。所谓暗示意义是指有意不明确地透露其真实含意，而是使用委婉、含蓄的表达方式，把所要表达的真实意义隐藏在表层意义之下，让对方透过表层意义去体会、探测真实的言语行为。也就是说，在特定的交际环境中，表达者有意识地不把要表达的意义直接明示，而是说得含而不露，让接受者凭自己的认知经验来领悟留下的言语空白。如甲本来想让乙关上窗子，可是嘴上却只是说“这屋子里真冷”，乙根据语境（比如外面正在刮风下雨，甲身上的衣服单薄，窗子是敞开着的，等等）进行推断，就可以明白甲的意思是要他把窗子关上。像这一类非典型用法的句子，如果不借助语境是无法获得其真实信息的。在文学作品中，借助语境来表达暗示意义的例子是不胜枚举的，如《西厢记》第二本第四折，崔莺莺一上场，她母亲就说：“小近前，拜了哥哥者！”这句台词很平常，字面上是叫女儿拜见张君瑞的，但是当时在场的三个人差不多立刻就领会出了这句台词后面的潜台词，即发觉了这句话的言外之意。从在场的三个人的反映
高速什么时候开始免费中可以看出这一点。张君瑞说：“呀，声息不好了也！”崔莺莺说：“呀，俺娘变了卦也！”红娘说：“这相思又索害也。”三个人同时感觉到夫人这句话里赖婚的信息。原来，张君瑞帮助夫人退了贼兵，夫人本该履行诺言，把崔莺莺许给张生，但她企图赖婚，想让张生、莺莺以兄妹相称，摆桌酒席，一谢了事，就在请张生吃酒的场合，夫人讲了这样一句话。依赖于语言环境，这句话所暗含的意思显露无遗。司马光在《温公续诗话》中言：“古人为诗贵于意在言外，使人思而得之……如‘国破山河在，城春草木深，感时花溅泪，恨别鸟惊心’。‘山河在’，明无馀物矣；‘草木深’，明无人矣。花鸟平时可娱之物，见之而泣，闻之而恐，则时可知矣。”这里举到的诗句，在理解字面意义的基础上，其言外之意却可以联系上下文思而得之。字面意义是稳定的，可以照诗句直解，但言外之意却暗含在字里行间，见于言外，对这首诗言语意义的解读要由整句诗作为一个统一的语境烘托出来。
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