日韩、内地、港台文艺采访节目的异同
当代中国，处于社会转型的重要而复杂的时期。生活节奏快，工作压力大，多媒体崛起，而电视正恢复娱乐的核心功能。随着国民财富的增长和闲暇时间的增多，精神需求急剧膨胀，中国人的生活方式和消费习惯已与20年前完全不同。20年前，谦逊、收敛是中国整个社会推崇的品格，那时候个人的性格和想法习惯性地受到压抑，整个社会非常沉闷。20年后，芙蓉出现了，博客作家出现了。中国社会对不同的文化现象、不同价值观的包容度在不断上升。而媒体在顺应时代发展的潮流中，也正在从宣传、说教的角中转变过来，成为普通大众生活的一个组成要素。喻国明认为：“中国内地媒体在市场化过程中，走着一条依托功能扩张来提高差异化程度的道路，以满足人们对文化多元化的需求。”他还说：“电视的任务，首要是娱乐，然后是教育和信息。”娱乐，成为电视甚至所有媒体的基本路线。央视——索福瑞媒介研究公司（CSM）2003年对我国13类主要节目在全国79个样本地区收视情况做的调查统计发现，各类娱乐节目占了53.3%的市场份额。
  到了2005年，“央”字号的诸多娱乐王牌开始进入视觉疲劳期——所谓“架子还在，内里却空了”，新创节目的影响力未形成。湖南卫视的《超级女声》就是在这样的情况下，突然杀
范冰冰睡过的男人
犹如怎么造句出，带领中国电视综艺节目进入一个新的阶段。随着《超级女声》模式的成功，各地方电视台甚至中央台都推出了一大批“平民海选”形式的娱乐性活动及节目。
黑衬衣
  在大陆综艺节目浮浮沉沉的过程中，台湾的电视综艺节目始终以骄傲的身姿引领着潮流。不管是早期的《快乐大本营》，还是现在的《开心辞典》，尤其是一些省级电视台制作的综艺节目，我们都能从中看到明显的台湾综艺的影子。一些节目，甚至直接请来了台湾主持人和综艺节目的编导。在大陆综艺节目的发展历程中，台湾的同类节目起了比较大的推动和影响作用。大到节目的风格、制作手法，小到节目元素和镜头的使用，台湾很多优秀的综艺节目都为大陆带来了新的概念和创意。比如，现场高潮出现的紧密节奏，始终保持节目的兴奋度，在电视屏幕上打拟声词、画外音，随时插入应景的图片，现场的即兴配音以及对于综艺节目的理解和扩展，这些细节和理念的改变，从根本上改变了大陆综合艺节目的面貌。
在大陆学习台湾电视节目制作的过程中，曾一度走入误区，荧幕上嗲声嗲气的港台腔，使大陆主持人显得不伦不类。那些一味照搬照抄，唱唱歌、跳跳舞、做做游戏、令观众索然无味的节目，很快被打入冷宫。台湾电视节目的某些制作理念和表现手法，是大陆尚未尝
试过的，的确为大陆的电视屏幕带来了新鲜的风尚。对于大陆电视工作者来说，首先要做的是对台湾电视综艺节目中先进成功因素的借鉴。
  港台综艺节目的包装、策划是大陆借鉴的主要方面、节目的整体包装是构建电视节目不可或缺的一环，也是台湾综艺节目特别重视的方面。主持人的服装、造型、场景、道具设计、后期剪接制作、特技运用这些方面，都极尽奇思妙想，通过奇异的道具、热闹的场景和大胆、开阔的想象，组接、营造出炫人耳目的视听效果，既与日常生活隔离开，又给观众亲切的感觉，并且具有一定的审美性。小学教师评语
如深受观众喜爱的节目《我猜我猜我猜猜猜》。先看主持人的服饰风格。吴宗宪和柳翰雅的衣服不仅有时下流行的元素，而且会别出心裁地装饰上一些很“眩”、很“怪”的配饰，比如颜反差很大的围巾、庞大而奇异的胸针、复古而夸张的帽子和异常华丽的项链、手链。两位主持人虽然算不上帅哥和美女，但服饰和配饰都充满了时尚感，总是让人眼睛一亮，偶尔感觉怪异，但也成为喜剧效果的来源。再看节目现场的场景和道具设计。《我猜我猜我猜猜猜》在演播室中央布置了中央舞台，舞台一侧是竞猜嘉宾的座位，舞台和嘉宾的座位布满了彩灯，既卡通又现代。观众席从四周包围着整个舞台，观众席中间还有一条特别
为表演者出场设计的通道，通道尽头是白的幕布，可以像窗帘一样被拉起来。这样精心的设计布局充分体现了节目要引导大家的目光路线。这样特别开辟出来的通道和表演者在通道上的走秀，成为很多综艺节目争相模仿的因素。此外，在嘉宾座位上摆放着很多白板和手势牌，用来回答问题或代替表达。节目现场还有常见的白喷雾装置，在适当的时候喷薄而出，提升气氛。对于节目的后期制作，《我猜我猜我猜猜猜》一直秉承着台湾娱乐节目的特点，“不厌其烦”地会在节目中给主持人或嘉宾加上一些动漫式的可爱的表情符号，或设计旁白，或用巨大字体将嘉宾和主持人说的重要话语打在屏幕上，以此来强化戏剧效果，吸引观众注意力，省去观众理解的过程。在节目的后期组接上，《我猜我猜我猜猜猜》注意设置竞猜的神秘感，在每一个谜底被揭晓之前设置高潮，不断刺激观众的感官和神经，使观众甘愿忍受插播广告的煎熬，等待下一阶段解开未知的谜底。对于节目的策划与选题，《我猜我猜我猜猜猜》显然是下了一番工夫的。
    大陆早期的电视综艺节目导演，大多来自文艺行业，从舞台表演经验出发制作电视文艺节目，他们对于电视媒体的运用和操纵能力远远弱于舞台，更谈不上广告和包装了。虽然目前年轻一代的导演已经掌握电视媒体的规律和性质，但是对新兴技术和流行文化的掌握，依然不够敏锐。如何从文艺电视转向电视文艺，如何从传统转向现代，是大陆综艺节奶粉最新排行
目的导演们迫切需要思考的。
看韩国和台湾，他们的艺人相对集中，在综艺方面有更多专业的艺人，例如一些专门参加综艺节目的搞笑艺人。提到《情书》，这个节目常常就能靠主持人和一些固定嘉宾的配合，制造出节目的笑点，甚至是一些让观众时候讨论的话题或者是之后一段时间在观众中流行的词语。这些艺人经常参加各个综艺节目的录制，熟悉节目的套路，逐渐形成观众熟悉的自我风格，表演起来也得心应手，如果节目里面有他们，自然受到观众喜爱。这一点在大陆就暂时不可能出现，没有这个大环境。大陆的艺人相对给人感觉松散，，在节目中的表现力远远不够，现场气氛远远不及韩国以及台湾。日韩的娱乐节目做的要比国内的大胆且有创意，而港台则是在很大程度上模仿日韩。内地最近也出现了对《情书》的抄袭现象。
  电视娱乐节目是指通过电视这一特定的传播媒体传播的，大众广泛参与的，以审美性、娱乐性、观赏性和趣味性为突出特点的电视节目、通过对港台 内地 日韩电视节目的一系列比较我们也得出了结论、所以希望内地文艺采访节目能带给我们新的视觉体验、能为中国综艺事业跨进更大的一步。
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                                                              米倚含