陈冠希门女星从汉语叠音人名看声调重音互动
张慧丽1,宁欣2
(1.南方医科大学外国语学院,广东广州 510515;2.烟台市开发区自来水公司,山东烟台 264006)
[摘 要]叠音人名因为没有韵母响亮度、声调高低、还有句法结构的影响,更容易体现节奏调控下的轻重变化。本文考察了普通话四个声调的叠音人名(大名)的重音模式,发现平调叠音人名更倾向于右重,而曲折调叠音人名更倾向于左重。本文初步认为这种分化体现了语言的省力原则:平调后字不需要音高重置所以后字保调,表现为右重;曲折调后字需要音高重置所以后字轻声化,表现为左重。平调和曲折调表现出不同的重音模式,体现出声调与重音的互动制约。
[关键词]叠音人名;重音;声调;音步  ①
[中图分类号]H116.4
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[文献标识码]A [文章编号]1004-7077(2020)06-0018-05
一、引言
“重音”日益成为汉语研究中一个重要的概念。重音与节律密切相关,节律就是重轻的交替,因此重音模式实质上就是轻重节奏的交替(Hayes ,1981,1995;端木三1999,2016等)。音步(foot )是轻重节奏的重复单位,是重音系统的基本和核心概念。Hayes (1995)把基本音步类型分为右重步与左重步,即抑扬格与扬抑格。也叫WS 音步与SW 音步,其中S (strong )表示重读音节,W (weak )表示轻读音节。Hayes (1995)的考察发现,抑扬格主要表现为音长的交替变化,扬抑格主要表现为音高的交替变化。
汉语轻声字组,后字轻声失去原来调值调型,变得又轻又短,例如“报酬”。汉语非轻声字组,通常认为字组内音节都保持原调,例如“报仇”。这是完全从声调的角度来分析。如果从重音和节律的角度来看,汉语轻声词是典型的左重,而非轻声词是不是右重,则长期存在争议。但如果仅仅把非轻声词描写为各个音节
都保持原调,显然不能真实地反应音步内的相对轻重关系。何洁真实身高
冯胜利(1998)分析汉语的自然音步,使用语料都是音译词,以排除句法结构的干扰。但音译词内各个音节声调不同,元音响亮度不同,会影响音步内轻重交替的语感。为了更好地考察重音与声调的互动关系,本文以叠音人名为调查样本。其一,叠音通常是两个音节组成的两字组,是汉语最基本的节奏单元。其二,叠音是相同声母、韵母的组合,不会受到辅音、元音和声调差异的影响。其三,人名
不会受到词性以及句法因素的影响。这样可以有效地控制变量,直观地观察两个相同音节的节奏交替变化。
本文共搜集了110个常用叠音人名,按声调进行分类。并调查了15名北方方言受试者。调查结果发现,大家对于叠音人名的重音模式有较为一致的语感。不同调型的叠音人名会倾向于有不同的重音模式。换句话说,重音模式与声调调型高度相关。
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81·2020年11月枣庄学院学报
Nov.2020第37卷 第6期
在天愿做比翼鸟
JOURNAL OF ZAOZHUANG UNIVERSITY
教育观察法的基本步骤
Vol.37NO.6
①[收稿日期]2020-09-10
[基金项目]本研究受到广东省社科基金“汉语句法的信息重音整合与结构优化研究”(项目编号:GD20CZY03)的资助。
洪雁图片
[作者简介]张慧丽(1974-),女,河南郾城人,南方医科大学外国语学院副教授,主要从事语音学、方言学、语法与
语音界面研究。宁欣(1991-),女,山东烟台人,现供职于烟台市开发区自来水公司,硕士,主要从事语言学、音系学研究。