收藏虽无捷径，但给您一点点建议或参考，也许可让您少走些弯道！
谢童唱的歌地区企业家、收藏家曹兴诚近期在接受《东方早报·艺术评论》专访时表示，国家把文物全部收进公家仓库，这对文物并不是很好的保护。文物不是由我们给它定的价格来决定价值的，文物价值的界定应该从文明的角度来界定。国家应该注重保护对人类文明发展具有重大作用的文物，已经有市场价值的东西，国家就不要去和市场争。
宋家三胞胎近照（地区企业家、收藏家曹兴诚）
在前英国苏富比主席James Stourton出版的《Great Collectors of Our Time》一书中，企业家、收藏家曹兴诚被列入1945年以来当代最伟大的一百位收藏家。在这份名单里，仅有收藏家仇燚之、赵从衍以及曹兴诚三位华人藏家入列。
2014年3月，来自中国湖南的藏家体通过洽购的方式从纽约购回“皿天全方罍”（简称“皿方罍”），促成这件青铜重器“身首合一，完罍归湘”，由湖南省博物馆永久收藏。早在2001年的一场拍卖会上，曹兴诚便与一位外国买家竞争过这件青铜器，当时虽未能得到，却为2014年
说好深爱春天的皿方罍归湘做了幕后牵线的工作。在他看来，市场与国家一样都具有文物保护的能力和责任，对于已有市场价值的东西，国家不必和市场争，市场自然会发挥保存的作用。
上世纪90年代进入收藏领域以来，曹兴诚的收藏涵盖了新石器时代的玉器、商周青铜器、瓷器、书画、藏传佛像、当代雕塑和油画等多个门类，藏量达到数百件。近期在接受《东方早报·艺术评论》专访时，曹兴诚表示他已慢慢将精力转至佛学，对收藏亦抱着“舍”的态度，不仅收藏节奏明显放缓，未来还计划逐渐将现有藏品流入其他藏家。
《东方早报·艺术评论》（“艺术评论”）：中国文物艺术品拍卖市场发展二十多年来，拍卖场上的高价拍品以及藏家的收藏偏好，多集中在清三代官窑文物。为什么会出现这样的状态？
曹兴诚：很多的收藏与艺术无关，美的东西放在市场上没人竞争，大家就比较没兴趣。这与艺术没关系，是“投资眼光”造成这种现象。
清三代文物在更早以前，例如清末民初的古董圈子里没有人收，因为年代太近太普通。邻国日本也不收清代的文物，日本很少展出清代瓷器，而是展览商周青铜器、隋唐陶器、宋瓷。日本现代美学推崇古朴，很大程度上受宋代影响。
艺术评论：中国大陆的文物政策对收藏市场有何影响？
曹兴诚：文物政策的初衷是为了保护文物、防止盗劫。根据文物政策，凡是出土的文物所属权应该为国家，私人拥有就是赃物，所以严格禁止挖掘地下文物。这样一来，文物政策就把市场给封杀了。所以，收藏者要市场性的东西，只能是晚近的，大家只有玩清三代等晚近的了。文物政策确实造成这个结果。
艺术评论：最近，有不少新闻报道，说某地村民挖掘出或发现了重要文物，按照规定必须上缴当地文物机构。你认为，文物产地的居民，可以用什么方式与政府共同保护文物？
曹兴诚：我觉得国家把所有东西当成国有，全部收进公家仓库，这对文物并不是很好的保护。北京故宫有180万件文物，能展出的大概9000件。台北故宫的文物号称80万件，能展出的3000件，说是轮流展，其实也没有，有些文物譬如“翠玉白菜”一天也拿不下来，大家都喜欢看。有些文物永远被锁在库房里，和老百姓是隔绝的。其实，文物保管不需要这样，一个地方如果有出土文物，真的需要由国家来保管的其实十分之一都不到。其他的可以允许放在市场上，所得就由当地人分享。
艺术评论：这是目前文物政策的禁区。
曹兴诚：在这方面，国家需要检讨。前提是你是把文物当成可以传承的、民族价值美学传递的重要承载，还是只用财物眼光看待。现在文物政策很大部分认为文物是国家财务，只用财物眼光看，要被国家统统收起来，谁弄了文物就是倒卖。你仔细想，国家是把文物当成财物来看的。持有这个观念，并不是着眼于文物带给民族文化传承所发挥的作用。
现在，大部分文物放在博物馆，虽然拿出来一些给大众看，但是很难，好的东西大家都要看，轮到你看只是惊鸿一瞥，没看完就被别人推走了。隔着玻璃也很难欣赏，文物跟民众是隔阂的。只是留给少数的学者专家看，造成文物上的阶级和专制主义。从事考古的人把持文物的欣赏、研究和发言权，百姓根本接触不到。文物作为财产被国家把持，没有发挥它应该有的文明传承的效用，这是需要检讨的。
艺术评论：你说要打破“文物上的阶级和专制主义”，这会引起“财富阶层”对文物的垄断，例如用上亿元的“成化鸡缸杯”喝一口茶。或许能接触到文物的人更少了，还不如放在博物馆里。
曹兴诚：这当然有几个方面想法。我们常常说文物到海外是流失。其实很多时候，文物在海外受到的呵护、珍藏、研究及发扬无与伦比。我最近有几件东西被借到日本MIHO美术
馆。对方先来测量我装文物的箱子，再定制大的铝皮箱。铝皮箱底下有轮子，但他们不推的，而是抬着。在车上、飞机上，文物都是坐商务舱座位的，位子上绑着带子，旁边的人还扶着，一路运到日本。文物被当成人一样对待。你说“流失”，其实人家当宝贝一样看护，却是在自己国家有时会受到虐待。不是说我们的人不爱护，而是爱护的方法不当，就像皇帝一样，把文物放进深宫六院，与世隔绝。
再说上海一些人，有自己的个性。收藏家买东西，要花大量金钱，把文物当命一样保护，收藏家对文物是有爱的。我常说收藏家对文物，就像娶回来的娇妻一样，要呵护。我对文物比对太太好多了。所以文物在收藏家之间，是在爱的中间传承、呵护、研究。
行政处罚程序你看到日本和欧洲的古董商如何呵护文物，会很感动的。唐朝这样昌盛，留下文物那么多，但是很少传世的，只有出土的。其他都毁了。
艺术评论：不少唐代文物，都到了日本正仓院。
曹兴诚：对。在日本，文物可以从唐代一直到今天都保存完整。所以你说谁更重视中国文物？今天为什么大家重视文物了？因为它值钱。基本上还是看着钱。我们今天说市场，一个市场，总是财物导向的。谈到文物市场，就是把文化艺术的含量降低了。
迪莫怎么得艺术评论：近几年，人们对重要文物的认识越来越来自于市场的行为，博物馆、美术馆对公民的文物教育反而不及了，你怎么看？成人高考的学历有用吗
曹兴诚：是，所以媒体要发挥引导作用。文物不是由我们给它定的价格来决定价值的。文物价值的界定，应该从文明的角度来界定。对人类文明发展具有重大作用的东西是一级文物，但在市场上可能一点价值都没有。国家应该注重保护这类文物。例如，明代早期发明的纸币大明宝钞，对世界金融历史和中国金融发展有很关键的佐证，很重要。可能没有人收集，因为它不值钱，但国家应该收集。相反，已经有市场价值的东西，国家就不要去和市场争。有市场价值的东西，市场会发挥保存的作用，可就怕没有市场价值的东西会受到摧毁。
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