关于编曲中弦乐的制作
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弦乐用处很广泛，不管是交响乐还是一般的流行音乐都在用，而弦乐的制作一直都是很多朋友比较头疼的，要么觉得不够丰满，要么觉得比较浑浊，我就谈谈自己在编曲的时候制作弦乐的心得，不到之处希望朋友们指正和补充啊。
1、音的选择
首先是音源的选择，想用YamahaXG波表音作出恢弘的交响乐来基本是不可能的事情，做流行音乐倒是可以，毕竟不是采样音，容量就限制了，因此大家做弦乐需要选择适当的音源，并不是说越大越好。一般来说，做普通的流行音乐，弦乐作为铺垫，罗兰的管弦乐插件（Edirol HQ Orchestral）可以了，我曾经用它做过交响乐，也不错；如果说要做交响乐的话，就得考虑大容量音了，我最近一直在用银版和银版扩展，因为它的容量小，对于不复杂的交响乐（比如说中国式的颂歌类型），它已经足够足够了，大家不要因为它容量小妄然下结论说它不行。但是银版有个特点，就是它的音还不够“硬”，毕竟他是白金，金版，银版系列音源制作时候简化生成的音，而相比较而言，金版和金版扩展就显得比较“硬”了，比较有质感，而且技巧也丰富了。大型交响乐的话，用金版和白金版都可以。总之银版和金版已经能满足要求了，因为白金版容量太大，就没有使用它了。
其次是音的搭配，制作弦乐的时候很多朋友觉得不够丰满，不够大气，或者太闷，有可能是音没有选择好或者搭配好。交响乐中弦乐配大提琴，中提琴和小提琴是有科学的，三种提琴表现的感情不同，音域不同，当然听觉上最重要的就是频率范围的不同。一般做交响乐伴奏的时候最好选择一个低音BASS提琴，这个音比较厚重，主要用于控制旋律主基调，相当于贝司啦；两组大提琴音，用于低音部分的旋律；中提琴和小提琴肯定要选
择，这个就不用说了。一般我也会选择两组。
第三就是声相的摆放，这个比较关键。低音BASS提琴就放在中间好了，大提琴你做的时候考虑放在哪一边，但不要全放，稍微有点偏重，小提琴就放在另一边，中提琴你可以稍微摆一下，声相摆开了之后对音的表现有很大的帮助。
第四，音的修改，这个属于音频处理了。任何音不是天生就是你脑子中想象的那样，那样的音少之又少，几乎不存在，都需要自己手动去修改一下，比如音头，音尾，这个根据不同的音本身去修改；另外就是EQ和混响，如果你用的是金版，它自带混响，如果是银版，建议你在最后的所有弦乐的输出通道加混响，不要单独加，否则会浑浊，而且这样做的好处是各个提琴具有同样的混响，改起来也方便。银版的中提琴听起来有些灰暗，可以稍微改一下EQ，至于怎么改取决于你自己的听觉习惯和这首曲子的风格，但记住，音
林志颖郭德纲
情投意合打一地名都要修改，不是拿来就直接用的。
（有些累了，先写这第一点，如果大家觉得可以，我接着写）
2、弦乐的编曲
在开始说重点之前，提一下音的编辑，因为编曲和音不是独立的。你的编曲需要随着你选择的音来进行，音又需要随着编曲来改变，两者是相互影响的，没有说谁来决定谁。有的时候你编曲的时候，感觉织体比较满意，但是音听着有些怪怪的，这个时候鱼和熊掌不可兼得，本来你修改好的音又需要随着你的编曲而改变；有时候你脑子中有个大概的编曲印象，就需要这种风格，那么编曲就要按照音所表达的意思来进行。
娄艺潇舞林大会进入正题：
独坐敬亭山赏析低音BASS提琴在歌曲中担当的角就是大家用的BASS，主要用于控制旋律的走向，它的低音区很厚重，因此编曲的时候就用单音就可以了。很多朋友觉得做弦乐的时候低音不够，比较飘（我以前也遇到过这种情况），就经常加多轨，加双音来增强，这样做是不对的，很简单的道理，交响乐团演奏的时候也不会再增加几倍的BASS提琴来达到目的，都是有标准的，因此就走长单音旋律就可以了，不要玩花样，听不出来，而且可能适得其反。如果你觉得你选择的音的的确确是不行，但又只有这个，那你可以试着调EQ。
大提琴相对而言就灵活些，可以走丰富的旋律了，大提琴别把他当BASS用，它就是低音区的旋律，比较有质感，叠加在BASS提琴上之后低音区就显得比较结实了，这样低音有了，而且低音区的亮度也有了。在编曲的时候大提琴基本上也是长音，不要做太复杂的变化，否则通篇听起来低音区会显得极不稳定。两轨大提琴的旋律可别走成一样了啊。
中音提琴和小提琴奏在编曲的时候就按照乐器的真实演奏方式进行。中音提琴的特就在中音区，有的朋友喜欢把中音提琴的高音区也表现出来，有点时候可以这样做，但不要总是这样，因为还有小提琴呢。中音提琴一直是默默无闻的，因为大家都比较重视大提琴和小提琴，但是要想弦乐听起来丰满，很大程度上也要取决于中音提琴的编曲，因为它就是一个承接。小提琴不说了，大家一般都要用到的，自己有自己的方式去。
下面说些处理：
（1）弦乐要互相搭配，一唱一和，每一轨提琴的旋律都不要写很满，要给别的乐器留下适当的空间，而弦乐彼此之间也要留下空间。比如这个时刻，左声道的大提琴是长音，那么另一轨大提琴就不能走和它一样的旋律了，要赋有一些变化来配合它，试想一下，如果全部提琴都走一样的旋律，听起来会很乏味，那就成了大齐奏了。
（2）弦乐编曲的时候可以把小提琴的旋律做一个八度叠加，这样，小提琴听起来就不会太飘，也有
叶红鱼扮演者了中提琴的一些感觉，如果需要的话，可以对一轨中音提琴进行八度叠加，但千万不要对BASS提琴和大提琴这样做，因为这些音源的BASS提琴和大提琴已经不错了，再跌价就很浑浊了。
（3）至关重要的一点，就是表情控制轮的编辑。很多朋友对这点要么很头疼，要么不屑一顾。头疼的朋友是因为这个弄起来太麻烦，太费时了；不屑一顾的朋友说：这个音本身就有了渐强的音头，非常好，不需要控制轮。先说不屑一顾的：其实前面说过没有任何音是
现成你想要的，即便有，可能也只适合几段旋律。表情是时刻在变化的，有时急，有时缓，做好的音的表情是固定的，就这点而言，就无法满足编曲的需要。再说觉得头疼的，本身编曲就是一个比较辛苦的活，随便弄一下和花时间花精力去弄，出来的东西是不一样的。
在表情控制轮的编写上要随着歌曲的情绪去做变化，一般的音音头比较重，可以加一小段坚强的表情进入，这样就不会突兀了；
起伏的地方按照各自的歌曲去画，画的时候要反复地去听，反复地修改，这个比较累人，但是能出好作品；
音尾也一定要画，使得弦乐听起来比较连贯。
（4）如果流行音乐编曲，千万不要让弦乐走过多主旋律。我听过有的朋友的编曲，弦乐就是主旋律，
顶多只做了和声方式的编曲，这样不大好。主旋律是要唱的，其他乐器，包括弦乐要配合主旋律，加以变化才感觉比较丰富。如果你编曲的时候伴奏让别人听起来貌似成了新的一首歌曲了，那么可以说编曲比较成功了，如果别人一听就是这首歌曲，那么编曲还得再改改。
任家萱烧伤——完——