“神韵”空调不制冷是什么原因只有自然风一词，在古玉保藏界具有极高的运用频率。一般，有经历的专家老是视“神韵”为古玉鉴识的要旨或魂灵。一些老道的藏家，常常审察一件真赝未卜的玉 器，假如最后得出的是“缺一口气”或“有一点滋味”之类的定论，那么，这儿所谓“气”与“滋味”，大致指的即是“神韵”了。可见，假如要必定或否定一件古 玉，没有比“神韵”两字更有说服力。“神韵”在古玉的区分和断代上，有时的确能够起到举足轻重的效果。
那么，“神韵”是什么？怎么去玩味或掌握古玉“神韵”的审美内在？这的确是一个古玉鉴藏者不能不去重视和澄清的疑问。望文生义，所谓“神韵”，“神”者， 神态、神采也，这是归于表象的视觉感触；而“韵”者，气韵、神韵也，是归于内在的心思感触。是不是能够这样以为，在咱们的审美进程中，假如经过对器物的表 象特征观察，然后能够体会出器物本身由内而外天然发出出来的一种精力或气质，那么，咱们也就等于抓住了该件物体的“神韵”。因而，“神韵”仅仅一种逼真而 又宛转的审美领域。只需称得上“形神兼备”的古玉，才算具有“神韵”的特质。
从美学含义上来了解“黑木美纱神韵”的内在，领域宽广。下面举几个比如，看看能否关于咱们在感悟古玉的“神韵”上有些启示。
狞厉之美 中国古代玉器，不光记录了新石器期间以来人类社会进步和开展的悉数进程，而且见证了经过血与火洗礼的华夏文明。大约从炎黄时代直到殷周，氏族部落之间的大 彭冠英老婆规划兼并战役，以及由此而来的严酷掳杀、俘获和暴力压迫，是史前最遍及的社会场景。因而，对这种野蛮吞并的夸耀和对暴力与武功的张扬，以期到达震撼异族， 保佑本身的神力，即是古代艺术系统中狞厉之美得以发生并不断开展的土壤。这种艺术的表现，在以“食人未咽”的贪吃纹装修的商周青铜礼器中到达了登峰造极的 程度。因而，在“以玉为兵”的时代及其今后，玉器毫不例外地扮演了这样的人物。从良渚期间的神人骑兽玉饰和很多出土的兽面纹玉琮来看，那种奥秘而又恐惧的 狞厉之气现已跃然于眼前。而商周期间重复出现的贪吃纹玉饰，以及神情或严肃严肃或威猛狰狞的玉人、玉兽更是这个时代美学精力的规
范符号。以图１为例，咱们 看到，玉工在刻划玉人时所展示的圆瞪的双目、龇咧的大嘴、表现男人性别特征的略显夸大的鼻子，以及威武而狰狞的脸部表情，线里刀间都闪现出一种神圣不行冒 犯的狞厉之美。这种玉人首形象，尽管野蛮，乃至恐惧，却依然保持着无穷的美学魅力。假如不写入激烈的宗教信仰和精力血液，是断不能随意刻画和刻划的。即便 是商周今后，战汉时代不少桀 的龙、兽玉佩、辟邪，直至今日民间所盛行的钟馗门神等等，都能够看到这种狞厉之美的影子。大家对玉的功用得出“辟邪、护身、 保平安”的定论，不能不说是这种初始美学观念的连续。
但是狞厉之美，不等于神态奇怪面貌可憎。“远不是任何狰狞奥秘都能成为美。恰好相反，后世那些耀武扬威的各类人、神外型或动物形象，尽管怎么夸耀威吓恐 惧，却徒然只显其空无可笑罢了。”（李泽厚《美的进程》）。这儿的边界是，只需那种不管怎么审察都能表现到从骨子里发出出来的神圣和严肃，那种浸透在古玉 每一根线条，每一个元素中的威猛和严肃，才能与古人形象思维中真实的狞厉之美挂得上钩。那种只需狰狞的脸皮但严峻缺少内在的神采和震撼人心的威慑力的所谓 图腾玉件（图２），同是一副恐惧面貌，但任由你怎么审视都仅仅一种点与线的堆砌，而全无严肃之感，充其量是一种玩偶般的摆设。美，必定是有内在的。而摆 设，只需一个没有生气的形状或概括。
真诚之美 初始的美又老是带有一种真诚之气。就如孩童时的一频一笑、一举一动相同，这种稚拙的行动尽管看去不够老练，却出现着一种愉悦人心的可爱。这种审美理念的由 来也许是古人无为而为之的经历堆集。不事雕饰而尽显朴素天然之美，既是一种寻求形、质之美的艺术发明，更需求有大巧若拙的才智。《礼记》有这样的说法：大 圭不琢，美其质也。可见在古代的玉器雕刻中，早就有这样的一种艺术地步。那些形似随意、稚拙，而又不失灵动和情味的古玉著作，则必定是古代玉工丰厚的精力 堆集和绞尽脑汁的构思成果。图３的兽面形玉饰，从器形到神态，到技术特征，都给人一种俭朴而又不失严肃的真诚之美。以牛或羊首为体裁的兽面玉饰，为商代晚 演员陈佳期较为盛行的一种玉器佩件。猜想其缘由，大约出于忠诚的宗教祭祀需求，因而外型求朴素凝重，形状求严肃严肃，而技术润饰则力避美丽花哨，寻求工整简练，以 到达“宁拙毋巧、宁丑毋媚”、“返朴归真”的发明意图和审美效果。该兽面形玉饰构思明快、纹饰俭朴、刀法干净妥当，其所表现的内在特质，即是这种美学形状 的典型表现。这种朴素天然的真诚之美，美在“以天合天，雕刻复朴”，它闪现的是个别天然物，天但是然的内在生命力，是抛离了功利国际中的杂念，纵身大化， 物我同一的审美活动，表现的是一种安静、调和、自在、永恒的地步。真诚之美亦是一种今人所不能仿照和到达的高级的审美知道。要说古玉之微妙，这即是其中之 一。
但有必要留意，“板滞”不是“真诚”。一件相同形似古拙而从实质中看不出一丝生气的现代玉器仿品，咱们则不能以真诚之美等同视之。如图４所示，相似的伪作， 它丧命的漏洞即是严峻脱离了时代背景，将本身的片面意向强加于古人的艺术发明当中。假如细心体会，就会发现，这样的纹饰及技术特缺少其时的社会日子依 据，也即是惹是生非之物。其次，它凝滞的神态和毫无生气的外型又与那个时代玉器的艺术见识截然不同。缺少必定时代背景的日子体会和艺术熏陶，怎么也许发明网红陈华 出带有那个时代痕迹的艺术品来呢？
粗暴之美 一个奇怪的现象是，即即是战事纷纭、烽火连天的时代，作为“礼乐”重要组成部分的玉器，非但没有遭到毁灭性的冲击，反而愈益闪现出微弱的昌盛和出彩气势。 这种气势在春秋战国直至两汉期间最为突出。五主称霸、七雄比赛、楚汉坚持，那种凶相毕露、咄咄逼人的气势简直全能够在其时的玉器宝库中到影子。看图５那 件龙凤形玉佩，全器彻底闪现了一种粗暴雄壮、勇武凶恶而傲然不行欺压的气势。这种气势，与那种意欲在诸侯林立中崛起称霸的局势是十分符合的。这即是艺术作 为时代商品的最佳例证。玉佩龙凤合为一体，头尾呈Ｓ形腾跃状，拱背抬头回眸对视，姿势婀娜洒脱，应该不难体会出这件玉佩不管在外型体态上，还是纹饰规划和 线条勾勒上，乃至每一颗谷粒的刻划上，都有一种灵动飞扬、奔放洒脱的动感韵律，表现的是一种全国王者非我莫属的气势。这即是古玉
真品给人的艺术感触，其骨 子里所透出来的那种气势，绝非今人所能翻版。
而粗暴之美，与野蛮或粗糙等等又有着实质的差异。就玉器而言，粗暴包含了一种壮美内在，是一种力气美，而野蛮是一种未开化的低俗的原生物，粗糙又仅仅一种 初级的制造品。图６即是一件低劣的伪品。这儿，作伪者雕刻了一种有点蛊惑人心的战国或两汉期间的玉器形状，龙腾凤舞，也煞是热烈。但时代背景的限制及商业 利益的驱使令作伪者无法在这个物体上写入活的精力要素。除了一种狂放和野蛮的感受以外，它不能给人任何的美感。形状能够拷贝，而神韵是仿不了的。这即是一 例。
流通之美 流通是一种天然律动之美。一件或取舍妥当构思灵活，或纹饰婉转线条妥当的古玉，给人以行云流水般的轻松愉悦之感，那么，它所表现的，即是一种流通的魅力。 这种视觉享受，首要建立在一种关于流通美的正确了解上。也即是说，古玉特别是汉前古玉的流通之美，它首要表如今一种全体的气势上——是峰峦逶迤波涛起伏的 气势，是干净妥当而又恢宏澎湃的气魄。这样的流通，有如笔走龙行而绝没有一点牵丝攀藤之感。其次在纹饰上，以曲折有致、含蓄灵动的线条趁热打铁，表现出一 种熟练的刻划窍门。因而，流通也是一种形神一致与调和的美。如图７西周凤纹玉璧，运用典型的勾撤方法，以流水般
圆润的弧线，别离勾勒出凤鸟的喙、冠、环、 身，然后使一件象征祖灵崇拜的神鸟呼之欲出。张弛有致的线条，赋有力度感的刀法，以及明快妥当的构图个性，让人不能不面临它发生出“下刀如有神”的慨叹。 艺术品老是能那么简单地拨动听审美的神经。
而作为赝品，图８的凤鸟玉璧就看不出一点流通之美的底气了。从器形看，它企图仿照西周的凤鸟纹玉璧，但是仅仅蹩脚地刻划了外形，又由于忽视了细节上的处理 使外形也成了一个漏洞百出的翻版。如附近的波浪形曲线为节外生枝，作为典型的“儿”字形装修方法则为无含义的涡纹线条所代替，全器勾不润，撤不力，刀法柔 弱，纹饰做作，全体个性板滞无神，尽管看似线条尚算通顺，但它充其量也只能称之为表白的话语“流利”，而不能称得上“流通”之美。
富丽之美 即即是社会劳动生产力再不发达的时代，只需有也许，大家老是尽也许地用一种更复杂更奢华的美丽来打扮自个。假如你看过出土的四五千年前的良渚文明神人骑兽 玉饰，你不能不惊叹古人关于富丽的寻求相同是那样的耐心和那样的忠诚。试想，在没有领先工具和机械化工作的情况下，一件纯手工完成的古代玉器，能够雕刻得 如此精致富丽和美轮美奂，那是一种怎样的技艺功底？因而，到了铜、铁器发生的时代，富丽而精巧的玉
器常常会出如今这个古代中国艺术的宝库中。图９是一件西 汉时代的龙形玉佩。这件出自王侯墓葬的玉器，选用和田优异玉材，在体裁的构思与雕刻技法上，能够说是竭尽富丽刻划之能事。其龙身用勾连谷纹，纹饰密布而规 正，刀工一丝不苟，足以闪现佩饰之奢华。龙首、身及尾均以镂雕方法辅之，出廓云纹加以润饰，形成了一种腾云驾雾的气势，在奢华中添加了好多洒脱与精彩。这 样的刻划与润饰，表现了玉工丰厚的幻想力和深沉的艺术感悟，而且必定是倾注了毕生才智堆集而精雕细琢的发明成果。因而，细察该件玉佩，不难发现，它表现的 虽是“腾龙”的主题，但阳刚以外那种柔美的勾勒，又好像很简单让人联想到“凤舞”的影子。一件好的艺术品，通常即是这样给人带来无限的幻想空间。
需求留意的是，繁复不是富丽。弄巧成拙般的线条堆砌或乱七八糟的满工纹饰与富丽之美决不是一回事。那是一种“做秀”，或许叫华而不丽。看看图１０，那是如 何十分轻易地破坏了美的韵律，从构图看，舞人、龙凤与蟠螭合体，是一种有悖于时代个性的牵强促成。舞人拱臀曲腰，力求作婀娜之态，实则没精打采精疲力竭， 不免有装腔作势之感，龙无强健之态，凤无风情之神，蟠螭气韵板滞，总归你反正审察，是不能体察出古玉器的那种滋味。加上材质、沁痕及技术特等等方面的存 疑，笔者不能不以为那是一件对比典型的赝品了。
精约之美 《庄子天道》中说“朴素而全国莫能与之争美。”这便道出了精约之美的实质。自古以来，精约之美在各类艺术发明中都占有重要的一席之地。文学中的空灵意境， 美术中的留白技法，音乐中的“一锤定音”，其实都包含了精约之美的效果。此所谓“不着一字，尽得风流”，说明精约之美是一种很高的美学地步，它需求发明者 有必要具有深沉的美学感悟和艺术堆集。这在作为艺术品的古玉身上，相同能够得到验证。图１１是件商代晚期虎形玉佩，具有殷商玉器十分典型的艺术个性。简练的 剪影式外型，画蛇添足般的刀法，富于动感的形状刻划，都在该件玉佩上得到完满的表现。首要，头部雕刻，通常以目为偏重，或许与古人很早就领会到了“双眼是 心灵的窗口”这一道理有关。顺便说一下，大略算来，除了咱们所熟知的“臣”字目以外，商代玉器上人、兽的目形，大约稀有十种之多。此玉虎的双眼，即是一个 简略的长方形状，出奇而又逼真。其次是身部的刻划，以左右两条弧线来分出腰、腿，看似草草一笔，却能让咱们从中体会出肌肉的力气。再次，短短三刀阴线刻出 双爪，既适可而止地点缀了动物匍匐、奔驰的形状，又与头部的刻划达成了一种照应，取得了全体的调和效果。当然，与之照应的还有翻卷的尾巴等等。这样的艺术 个性，未有精雕细刻的痕迹，但构思灵活、外型生动，而且惜“刀”如金，“多一分则长，少一分则短”，的确到达了一种精约效果。
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