学习目标：
1.了解王实甫及《西厢记》。
2.鉴赏《长亭送别》中情景交融、充满诗情画意的艺术境界和富于文采的曲词。
3．鉴赏女主人公莺莺的艺术形象。
作者介绍和《西厢记》剧情
王实甫，名德信，字实甫。大都（北京）人，元代著名杂剧作家。所作杂剧14种，现仅存《西厢记》《丽春堂》《破窑记》三种。
《西厢记》源于唐元稹《莺莺传》。写唐贞元中，书生张珙游于蒲州，寄宿普救寺。适崔相国夫人携女莺莺扶相国灵柩回家乡安葬，途经普救寺，也借宿于此。一日，张生游佛殿，与莺莺相遇，两人一见倾心。时蒲州有孙飞虎起兵作乱，乱军包围了普救寺，欲夺莺莺为押寨夫人。老夫人在危急之中许下诺言，谁能破贼解围，就将莺莺嫁给他为妻。张生自愿为之，请镇守潼关的好友白马将军杜确率兵前来相救。杜确率兵至，平定了乱兵。解了普救寺之围。不料老夫人嫌张生是一白衣秀士，门不当户不对，便
出尔反尔，只许张生与莺莺两人以兄妹相称。张生因不能与莺莺成亲，害了相思，经莺莺侍女红娘从中帮助传递书简，两人背着老夫人私下幽会。后两人来往之事被老夫人发现了，便把红娘叫来拷问。红娘反责老夫人出尔反尔，忘恩负义，并称此事若张扬出去，于崔家名声不利，不若答应两人的婚事。老夫人无奈，只得答应了张生与莺莺婚事。但老夫人又以崔家三代不招白衣秀士为由，逼张生赴京应试，待张生应试及第后，才允许他与莺莺成亲。
《西厢记》共五本二十一折，《长亭送别》是第四本第三折，是全剧最为脍炙人口的精彩片断之一。随着剧情的发展，莺莺终于克服了身心解放的要求与封建精神桎梏的矛盾，迈出了关键的一步，与张生私下结为夫妻。但老夫人逼张生赶考，崔、张爱情又面临新的威胁。无奈中，张生只好起程“上朝取应”，莺莺在长亭为他送别。这场送别戏共有十九支曲文，由莺莺主唱，既是塑造莺莺形象的重场戏，也充分体现了王实甫剧作情景交融、富于文采的特点。
《西厢记》是一部杂剧，以唱为主，由于古代的音乐没有音响资料流传，因此宫调的问题就成为曲学的难点。
宫调是古代戏曲、音乐名词。是音乐的各种调式，宫调不同，音调就不同。古代音乐有七声：宫、商、角、变徵、徽、羽、变宫。以宫为主的调式称“宫”，余称“调”，合称“宫调”。元杂剧常用“五宫四调”，即正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、大石调、双调、商调、越调，合称“九宫”。如《窦
娥冤》中的《正宫》就是一种宫调。《长亭送别》用正宫，周德清在《中原音韵》中说正宫的声情是“惆帐雄壮”。可见《长亭送别》这一折的音乐应是惆怅的、悲壮的。
曲牌，俗称“牌子”，和词牌一样，是曲的音乐谱式。比如【端正好】【滚绣球】【叨叨令】等等，每一个曲牌，在韵上必然属于一种宫调。不同的曲牌在字数、平仄、押韵上往往不同。曲词是按照一定的曲牌填写的文字，一般要押韵，讲究对仗。
旦：女角。末：男角。洁：和尚的别称。课文指长老。长亭：古代道路上每隔十里设一长亭，五里一短亭，供旅行休息用，常常是饯别的场所。
一．基础知识
1、下列加点字的注音完全正确的一项是（）
A.谂知（niǎn）暮霭（ǎi）胸臆（yi）
B.泠泠（léng）相偎（wēi）栖迟（qī）
C．赓续（gēng）玉醅（bèi）揾做（wèn）
D.萧瑟（sè）憔悴（cuì）顷刻（qǐng）
2、下列句中不含通假字的一项是（）
A.却告了相思回避，破题儿又早别离。
B. 我见他阁泪汪汪不敢垂。
骂人最毒的话C.到京师休辱末了俺孩儿，挣揣一个状元回来者。
D.淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。
3、对下列加点词语的解释，不完全正确的一项是（）
A.有心待与他举案齐眉（端饭的盘子）虽然是厮守得一时半刻（相守）
B.虽然眼底人千里（眼前）趁路程节饮食（赶）
C.也合着俺夫妻们共桌而食（和着）寻思起就里（内中的实际情况）
D.一递一气长吁气（交替）再休似此处栖迟（留恋）
4、掌握下面词语在文中的含义。
①筵席：
②蹙愁眉：
③杯盘狼藉：
④金榜：
⑤憔悴：
⑥胸臆：
三、导学过程
（一）根据情节的发展，这一折可分为三个场面。
1、赴亭惜别：
（1）对[正宫•端正好]一曲分析不正确的一项是（）
A、通过莺莺对暮秋郊野景的感受，抒发了情人分别的痛苦压抑的心情。
摊煎饼
B、蓝天的白云，萎积的黄花，南飞的大雁，如丹的枫叶，它们在凄紧的西风中融成一
体，构成了寥廓萧瑟、令人黯然的境界。
C、“晓来”两句，使客观景带上了浓重的主观彩，构成一种“无我之境”。
D、“染”、“醉”二字，不仅把外射的感受化为具有动态的心理过程，而且令离人的涟涟
别泪，宛然如见。后者既写出了枫林的彩，更赋予了在离愁的重压下不能自持的人的情态。
(“晓来”两句应为“有我之境”。王国维《人间词话》云“有我之境物皆着我之颜”
“无我之境不知何者为我，何者为物”。该句有主观彩当为“有我之境”。)
（2）[滚绣球]中哪些词极力体现出主人公难分难舍的心情？
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（3）[叨叨令]一曲，将“车、马，被、枕，衫、袖，书、信”这些常用词带上“儿”字，加上一些叠音形容词，如熬熬煎煎、昏昏沉沉之类，用排比句巧妙组合衔接，并间以反复的感叹，造成怎样的艺术效果？
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（4）概括这一场面的主要意思______________________________________
2、长亭饯别：
（5）[脱布衫]中也有环境描写，这里有何作用？
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（6）[幺篇] “昨宵今日，清减了小腰围”一句采用了什么手法？与哪一诗句所表情意手法相同？
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（7）[幺篇] “但得一个并头莲，煞强如状元及第”，表现了崔莺莺怎样的思想感情？
罗志祥舌吻（8）[满庭芳]中用了几个典故？其在文中的作用是什么？
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（9）[朝天子]“蜗角虚名，蝇头微利”这个典故出于何处？用此典故表明了怎样的意思？____________________________________________________________________
（10）概括这一场面的主要意思_________________________________
3、残照离别：
（11）夫妻赠诗表现了二人怎样的思想和感情？
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（12）对[ 耍孩儿] 一曲分析不正确的一项是（）
A．“司马青衫”系用典，出自白居易《琶琵行》中\'江州司马青衫湿\'一句；
B．“伯劳东去燕西飞”亦系用典，化用了乐府诗《东飞伯劳歌》中的诗句；
C．“虽然眼底人千里，且就尽生前酒一杯”句是借酒浇愁，及时行乐的表现；
D．“眼中流血，心内成灰”，这是莺莺送别张生悲戚、依恋、怨恨的集中表现。
（13）[四煞] 一曲：\'到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤\'一段曲文，多处化引了古诗文语句，下列不属此列的一项是（）
A．“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”李煜《相见欢》
B．“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下断肠人在天涯。”马致远《天净沙》
C．“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”柳永《雨霖铃》
济南万象城D．“独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难”李煜《浪淘沙令》
（14）[二煞]中所用是几个典故？这些典故的作用是什么？
______________________________________________________________________________ （15）下列对[一煞]一曲的分析不正确的一项是（）
A．“夕阳”一句，看似乎易，含情极深。日夕薄暮，本是当归之时，而今却挥袂远别，人何以堪!
B．一个“古”字，不但平添了许多苍凉况味，而且把别离的凄苦之情推及古今，它包含着人物内心的许多“潜台词”，也启示着读者观众的丰富联想。
C．“无人语”三字既道出了环境的寂静，更刻绘了莺莺\'笑吟吟一处来，哭啼啼独自归\'的孤独感和无处可诉的痛苦心理。
D．“来时”一句，直抒胸臆，表现莺莺留恋美景，留恋情人的情怀。
赏月诗句（16）[收尾] 一曲最后一句是：“'遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起”，李后主
《虞美人》中说：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，秦观《江城子》说：“便作春江都是泪，流不尽许多愁”，李清照《武陵春》说：“恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”。请比较分析上面4句曲或词。
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（17）概括这一场面的主要意思___________________________________________
（二）概括本文的主题。
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（三）分析本文的语言特。
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[阅读导引]
下面一诗一词都是描写离别的名篇，所使用的手法同中有异。阅读时要弄清抒情的层次，各自使用了什么手法，达到了怎样的艺术效果。
无题李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
雨霖铃柳永
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说?
18．对《无题》解说不正确的是()
A．诗人以相见之难来衬托分别之难，未见时的相思在离别时的依依不舍面前，好像也减轻了一些，这种感受貌似无理却极见真情。
B．作者以双关的手法和比喻的手法，写出思念之绵长和痛苦。
C．眼前分别在即，作者却已想到了分别后“晓镜”和“夜吟”的情形，扩大了抒情空间。
D．作者嘱咐对方要经常通音讯，以慰思念的愁肠。
慕容云海的扮演者E．从“夜吟应觉”之“应”和青鸟的典故，可以推测诗中的主人公是女性。
19．对《雨霖铃》解说不正确的是()
A．上阙以清秋之景衬托离别的心境，情景交融，并直接描写了不忍分手的动作神态。
尤其是以空廓的楚天来形容愁绪漫无边际。
B．下阕从眼前的分别设想别后明朝寂寞之情和经年孤寂之感，反过来加强了眼前的离愁别绪。
C．“良辰好景虚设”的“虚”，“便纵有千种风情，更与何人说”的“纵”、“更与何人说”，强烈地表达了爱情的专一忠诚。
D．“杨柳岸晓风残月”为千古名句，因为杨柳依依，使人动依依惜别之情，念折柳送别之俗。晓风清寒，使人离开情人温暖怀抱后的凄冷心境再度加强，残月更令人想起人间的不圆。
20．将这两首诗与《长亭送别》对比阅读，理解不正确的是()
A．“相见时难别亦难”可以说明崔莺莺“恨相见得迟，怨归去得疾”的心境。而“东风无力百花残”则是她离别前身心的准确描述。
B．莺莺临别嘱咐张生的内容，可用“青鸟殷勤为探看”一言以蔽之。
C．把眼前的离别在更广阔的时空上展开，想到异地，想到以后，这一手法，这三首诗词曲全都用到了。
D．《长亭送别》与这一诗一词的区别是，它不仅仅抒发一种离愁别恨，还把这种感情放在反抗封建礼教和鄙视功名利禄的背景下，因而更有深刻的意义。
参考答案：
二、１D ２D３C
三、１（一）１（１）C（２）每一句都有：迟、疾、难系、挂、迍迍、快快、早、松、减等。（３）音韵的回环往复，产生一唱三叹、声情并茂的艺术效果，莺莺那种如泣如诉、呜呜咽咽的声气口吻，宛然在侧。（４）写莺莺一路上的离别而愁苦之情。２（５）提示：渲染张生内心因离别而产生的惆怅凄凉之情。（６）夸张手法，意思是说因为离愁别恨而消瘦了；与李清照的\'莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦\'同。（７）珍惜爱情，轻视功名利禄。（８）运用孟光献饭的典故，是表现崔莺莺对张生的体贴之心；运用\'望夫石\'的典故是表现崔莺莺对张生的爱之深切。（９）语出苏轼《满庭芳》词，表明了对功名利禄的蔑视和痛恨态度。（１０）描写莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的心情。３（１１）崔莺莺
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