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明清戏曲音乐
主要内容
（一）传奇
承袭宋元南戏传统，又称明清传奇。
梁伯龙《浣纱记》、汤显祖《牡丹记》、洪昇《长生殿》、孔尚任《桃花扇》等。
（二）孙红雷退出极限挑战六大声腔
明“四大声腔”：海盐腔（浙江）、余姚腔（浙江）、戈阳腔（江西）、昆山腔（江苏）。
海盐腔：最早出现，无曲谱传世；戈阳腔：流传最广，江西、安徽、福建、云南、贵州，粗狂豪放，一人唱众人和，伴奏只用打击乐器；余姚腔：形成于元末明初，明中遍及南北；昆山腔：也成昆腔、昆曲，明代戏曲声腔中成就极高、影响极广的一种。魏良辅等人将昆山土戏改为“水磨腔”，用新昆山腔演出了剧本《浣纱记》后才广为传播。汤显祖《牡丹亭》、洪昇《长生殿》、孔尚任《桃花扇》。
清末两大腔系：歌舞类型腔系和说唱类型腔系。
（三）花部乱弹
清代中叶对当时兴起的各种地方戏曲的泛称。
（四）梆子腔
又名秦腔。用枣木梆子伴奏，北方民间曲调基础上形成的多个剧种的总称，源于明代陕西、甘肃一带的民歌、说唱。是戏曲音乐板腔体的首创剧种，创立了我国戏曲音乐中板式变化的结构方法。
张佳宁的现实老公（五）皮黄腔
由“西皮腔”和“二黄腔”结合而成。西皮起源于秦腔，经湖北襄阳及武汉一带的当地民间曲调结合演变而成；二黄产生于江西、安徽一带，是在戈阳腔的传统影响下逐渐形成的。在明清戏曲史上，皮黄腔影响极大。1790年乾隆八十寿辰，诏令“四大徽班”进京贺寿，皮黄腔风靡京城，为京剧的产生奠定了一定基础。（京剧真正的诞生和创始时期是同治和光绪时代，湖北楚班进京，促成了徽汉合流，才开始形成具有全国意义的新剧种——京剧。京剧得名，是民国以后的事，因上海梨园全部为京班所掌握，于是正式称 “京皮黄”为“京戏”。）
（六）民间歌舞类型腔系
新兴的戏曲剧种中，有许多是在本地民间歌舞的基础上发展起来的。保持了更加浓郁的地方彩。采用扩展加花、缩紧精炼的边走手法发展为板腔变化曲体的，还有曲联、板式兼而有之的。
（七）民间说唱类型腔系
是在民间说唱和请神调、木偶傀儡戏、皮影戏等基础上发展起来的戏曲的总称。
（八）汉剧
旧称楚调、楚腔或楚曲。流传于湖北省以及湘、豫、川、陕、粤、皖、赣、黔、晋等省的部分地区，大约形成与清代康乾年间。汉剧首创皮黄合流，对其他皮黄腔系剧种的形成有不同程度的影响。
襄、沙、府、汉“四大河派”。余洪元“汉剧大王”。
（九）川剧
流行于四川全省及贵州、云南部分地区。是集我国昆、高、梆、黄为一体的剧种。川剧锣鼓和帮腔体现了音乐风格的重要特，其表演还少不了绝技，变脸、托举、开慧眼、藏刀等。川剧是将外来文化很好地与本地文化融会贯通的例子。
（十）豫剧
又称“河南梆子”或“河南高调”，是中原文化的典型代表之一。
两大体系：豫东调和豫西调。
传统剧目有：《花木兰》《穆桂英挂帅》《秦香莲》《拷红》《打金枝》《三哭殿》等；
新剧目的优秀代表作有：《阴阳沟》《李双双》等。
豫剧的唱腔为板式变化体。分为【慢板】4/4拍、【流水板】2/4拍或1/4拍、【二八板】2/4拍、【飞板】无板无眼，节奏自由。
（十一）粤剧
广东省地方戏曲剧种，流行于广东、广西以及港澳等粤语地区。最早见于徐珂的《清书钞》。
唱腔：梆子类——宫调式，男女分腔；二簧类——徽调与商调综合调式、徽调式，同腔演唱。
（十二）白剧
白剧是少数民族白族的戏曲剧种，流行于云南西部等白族聚集地区。是明代屯军时由南方带来后与本民族的民间音乐、民间舞蹈等结合的产物。唱词沿用白族民间诗歌“山花体”（“三七一五”）。
唱腔分两大系统：吹吹腔剧系统“徒歌干唱”、大本曲剧系统“山歌小调”一人演唱一人弹三弦。
明清歌舞音乐
主要内容
（一）秧歌
三个阶段：劳动小调—民间歌舞演唱—小戏
三个部分：小场演唱、锣鼓打击乐、唢呐吹奏（后两部分主要用于伴舞）
内容多为神话传说、民间故事、有表现大胆、直率的男女爱情的，也有《于七抗清十二月》《宋景诗造反》《洪秀全起义》等反封建歌颂农民起义的内容，
（二）花鼓
又称花鼓子、打花鼓、地花鼓、花鼓小锣等，主要流行于安徽、浙江、江苏、湖北、山东、陕西等省。
表演形式：一男一女，男执锣，女背鼓，以锣鼓伴奏，边歌边舞。算什么男人 歌词
（三）二人转
也称“蹦蹦戏” “秧歌”“小落子”，1952定名二人转，流行于东北各地的走唱类曲艺，以民歌、大秧歌为基础，吸收“莲花落”等演变而成。
三种演唱形式：二人转、一人演唱单出头、扮演固定人物的拉场戏（近年：坐唱、唱）。
我国长春电影制片厂摄制的影片《白山新歌》记录； 二人转的各种表演形式。
（四）二人台
流行于内蒙古中西部和山西、陕西、河北等地区的民间歌舞形式，主要是在民间丝弦坐腔、跑圈秧歌、踢股子的基础上形成的。
唱腔：主要取自汉族民歌的爬山调、码头调以及蒙古和其他民族的牧歌。
伴奏乐器：笛子、四胡、扬琴、四块瓦（两副竹板），笛子在乐队中占重要地位，艺人称其为“骨头”。20世纪50年代，又从京剧、晋剧引进成套打击乐器和锣鼓经。
（五）木卡姆
我国新疆维吾尔族的一种具有统一调式体系，以歌、舞、乐组合而成的传统古典大曲（歌舞套曲）。
三大类型：喀什木卡姆、多兰木卡姆、哈密木卡姆。
（六）囊玛
流行于西藏拉萨、日喀什、江孜等地的藏族传统歌舞，“郎玛”（“内府乐”）。《仓央嘉措情歌集》。
结构工整，由引子、歌曲和舞曲三部分组成。
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（七）果谐
“圆圈歌舞”，藏族古老的艺术形式，在藏区流传很广
（八）白沙细乐
云南省丽江县纳西族的传统音乐，又名簸石细丽、丽江古乐。
（九）农乐舞
朝鲜族的民间舞曲，流行于吉林延边地区，表现农民的劳动生活和对丰收的喜悦。
（十）摆手舞
土家族，流行于湖南、湖北家族地区，与土家族的民俗生活息息相关。
（十一）福建南音
又叫南管、南曲、南乐、弦管，是我国一个相当古老的乐种，可能与唐五代以前的歌舞音乐有源流关系。广泛流传于闽南方言地区以及东南亚华侨聚居地。
三大部分组成：曲（散曲）、指（套曲）、谱（器乐曲），包括清唱、器乐演奏两种艺术形式。