刘特个人资料
作为21世纪朝阳产业的国产动漫业，近年来在国家的政策扶植下蓬勃发展。然而，放眼国内动漫市场，占据主流的依然是日本、韩国和美国的作品。在外来动漫的强大攻势下，国产动漫出现了盲目跟风的趋向，产品单一，形象多雷同美日动画，缺乏原创精神。2006年，号称“中国动漫史诗”的首部国产3D动画电影《魔比斯环》上映，虽然耗资巨大，动画场面恢弘，但创意和剧情明显模仿了美国风格，无法在国人心中引发情感共鸣，只能铩羽而归。而日本、美国却积极地吸取中国传统文化艺术的精华，获得了巨大的经济利益。日本一向注重抢先注册中国古典名著商标，仅《三国志》系列游戏就多达30余款。而美国不仅将中国家喻户晓的《西游记》、《天仙配》、《杨家将》等推上了好莱坞舞台，迪斯尼公司打造的《花木兰》、《功夫熊猫》等经典动画片全球畅销。这一系列令国人汗颜的事实，警示国产动画应当深入挖掘传统文化的精髓，与现代动画制作技术接轨，才能成为真正意义上的动画大国。
在漫长的中国历史长河里，各族人民积累了大量的历史文化遗产，戏曲便是我国非物质文化遗产的典型代表。从秦汉俳优作为早期渊源起，历经汉代百戏、唐代参军戏、宋代南戏、元
代杂剧、明清传奇直到现代戏曲，中国戏曲历史悠久，剧种丰富，富有中华民族的特有魅力。因而中国戏曲在世界上享有盛名，与希腊悲喜剧、印度梵剧并成为世界三大古老戏剧文化。
作为农耕文明孕育出的艺术表演形式，中国戏曲在当前的工业大潮中却逐渐失去了曾经的辉煌，呈现出江河日下的衰颓。据统计，解放初期，我国戏曲尚存368种，而到了2006年，依然活跃在我国戏曲舞台上的剧目仅剩275个。半个世纪的时间，中国戏曲消亡了近百种，现存的多数剧场也面临着入不敷出的窘境。中国戏曲饱含着华夏千年文明的结晶，凝聚着传统文化的美学思想，是不可复制的文化遗产。2006年，国务院公布的《第一批国家级非物质文化遗产名录》中，传统戏曲有92项，占遗产名录的17.76%，高居榜首。中国戏曲的现代化生存成为国家文化部门的高度重视的项目。改良传统剧种生存现状，恢复濒危剧种，增强媒体对戏曲的宣传力度，是政府文化部门近年来的新举措。
相对于传统传播手段，以网络为传播平台，以数字技术为媒介，以电脑、电视、手机为终端的新媒体艺术正在成为时下热门的新型传播形式。传统文化艺术与新媒体结合，将摆脱传统传播方式的束缚，获得自由的表演时空，极大地拓展受众面，打破传统艺术受众仅停
留在中老年人的僵局。2004年10月，中央电视台综艺频道，将传统相声、小品与动漫形式结合，推出了一档新型节目《快乐驿站》，用时尚、幽默的视觉效果赋予中国传统曲艺崭新的时代气息，成为国产动漫知名栏目。同在2004年，日本漫画家上田宏发表了漫画《武神戏曲》，讲述梅兰芳和他的京剧科班的故事，并与章节间穿插了京剧趣味知识。在感叹国粹艺术又被日本捷足先登的时候，业内人士已经敏锐地发觉到戏曲与动漫艺术结合的可行性。中国戏曲以唱、念、做、打为中心的综合表演戏剧形式，把唱词、音乐、美术、舞蹈的艺术魅力融汇一体，具有明显的虚拟性和程式型。而动漫作为新生动态艺术，自身亦具有音乐性、虚拟性、夸张性、娱乐性等艺术特征，与戏曲之间有着天然的互融性。戏曲与动漫的联姻无疑是一种双赢模式，既为中国戏曲现代生存的提供了崭新的载体，也为中国动漫提供了新的发展战略。贺军翔写真集
“文化的使用价值应该是新奇和异质性，文化产品应该是在一种原型意义上的创新。”2005年，中国艺术研究院开始着手研发戏曲动画。中国戏曲学院2006年成立了新媒体艺术系，逐步建立戏曲动画专业制作团队，并梳理出260部可以改编成动漫的剧目。2007年7月30日，中国艺术研究院组织、湖南京鹰文化传播有限公司等策划的“中国戏曲经典原创动画工程”在北京正式启动。国家文化部产业司特别成立了动漫处，对戏曲动画予以积极扶植。这
标志着中国正式开始原创动漫与戏曲经典的现代联姻工程，力图开创中国动漫业的全新领域。中国戏曲经典原创动画工程第一部剧目100集，其中包含了京剧、昆曲、豫剧、黄梅戏等大剧种，特别选取了耍孩儿、碗碗腔等珍稀剧种，32个剧种属于第一批国家级非物质文化遗产名录。
作为“戏曲之乡”的河南首次入围中国戏曲经典原创动画工程的剧目有豫剧《花木兰》、《唐知县审诰命.堂审》、《朝阳沟》、《抬花轿》和曲剧 《游乡》。作为华夏文明源头的河南地处中原，殷商文化、河洛文化、仰韶文化、汉魏文化、宋都文化等文明积淀于此，地方戏曲融汇了深厚的历史文化底蕴，以表现世俗民情为主，是中原文化的重要载体之一。自明末清初至今，河南戏曲除了豫剧、曲剧、越调三大剧种蓬勃发展外，四平调、道情、梆子戏、二夹弦等20余个小剧种依然有一定的发展规模。“爱看戏、爱听戏、爱唱戏，是中原百姓文化心态中的本质属性和文化欲望中的正常需求，也是他们文化娱乐生活中不可或缺的重要内容。”在传统戏曲衰落的大背景下，河南戏曲的生存现状亦不容乐观，面临着后继人才不足、优秀剧目濒临失传、剧场经营入不敷出等窘境。为保存并繁荣祖先传承下来的戏曲文化遗产，河南人积极通过现代媒体的力量来丰富、创新戏曲表现形式，戏曲动漫便是重要的戏曲革新途径。近年来河南业内人士不懈地探索，逐渐形成了具有河南特
的戏曲动漫发展道路。
首先，以精品电视戏曲节目《梨园春》为传播平台，推广戏曲动漫。1994年河南电视台推出了一档全国性大型戏曲类节目《梨园春》，旨在使传统戏曲与电视传媒相结合，弘扬河南戏曲文化。1999年，《梨园春》成功改版，增加了戏迷擂台赛、短信互动、专家点评等栏目，增强了普通观众的参与性和互动性，收视率屡创新高，一跃成为中国最具影响力的戏曲娱乐栏目。《梨园春》作为特性地方文化，不断将其影响力扩散到海内外。赴京、赴台、悉尼等大型演出活动，将河南戏推广到世界文化大舞台。中国戏曲经典原创动画工程正式启动以前，《梨园春》将戏曲与动漫结合的思路已经相当成熟了。2005年，为了打造全新的荧幕形象，《梨园春》栏目面向全国征集卡通形象，引起全国青少年的广泛关注。2006年6月，《梨园春》卡通形象颁奖晚会上，“春娃”等卡通形象正式亮相，成为栏目新型的品牌形象。同年6月，《梨园春》借助卡通形象征集的东风，再出新招，推出“网络e时代，戏曲也疯狂”的《梨园春》戏曲FLASH动画征集活动，并于2007年颁奖晚会上进行优秀戏曲动漫作品展播。作为享誉海内外“戏曲圣地”， 《梨园春》已经成为戏曲动漫的最有力的传播平台，戏曲动漫也为《梨园春》栏目注入新的时尚元素，两者相辅相成，河南戏曲动漫将成为新的文化品牌。
其次，河南戏曲动漫为青少年受众为主，传扬中原传统文化。中国艺术研究院院长助理、文化发展战略研究中心主任贾磊磊认为，“目前流行的动漫作品主要是日本、韩国、美国的作品，不仅占据了中国的文化市场，而且也占据了当今观众的心理市场，改写了中国青少年的‘历史记忆’。在这种背景下，通过动漫的形式把中国戏曲文化的神韵传达给观众，是一个非常好的创意。”河南戏曲动漫以现代媒介手段，将地方戏曲变成青少年喜闻乐见的艺术形式，进而对传统地方戏曲产生兴趣。《梨园春》卡通形象征集活动中，参与创作的选手大多数为青年，甚至有低龄的小学生。这表明，戏曲动漫能够有效调动广大青少年的热情度和参与意识。作为中国戏曲经典原创动画工作的首部作品，由湖南花鼓戏改编的《补锅》中，主人公兰英的动画原型形象便是出自五年级学生邵一丹之手。戏曲动漫拉近了传统戏曲与青少年审美心理之间的鸿沟，使他们能够自由设计自己心目中的剧情、唱词、音乐等。而河南戏曲均取材于现实生活，其中融合了中原歌舞、民风民俗、历史故事、民间传奇、说唱艺术等中原民间文化。著名作家李准这样定义河南人：“一般人管河南农民叫‘侉子’，‘侉’是什么东西？我理解是既浑厚善良，又机智狡黠……我想这大约是黄河给予他们的性格。”河南戏曲中表现了河南人的体性格特，如《穆桂英挂帅》宣扬了杨门女将保家卫国的壮烈情怀；《朝阳沟》鼓励有志青年投身到大好农村的建设中去；《村官李天成》
中，一心为公、甘愿“吃亏”的李天成对青年价值观的形成有积极的影响。青少年通过戏曲动漫可以汲取传统文化的精髓，培养河南人忠厚的性格和追求和谐的文化观，传承中原传统文化。
再次，丰富的本土戏曲资源为河南戏曲动漫提供了大量的创作素材。河南戏曲题材丰富，既有流传广泛的以开封为背景的包公戏、杨家将戏、岳家将戏等古装戏，又有展现新时期中原人生活的《朝阳沟》、《李双双》、《倒霉大叔的婚事》等现代戏。河南戏曲塑造出一个个经典的人物形象，如花木兰、包公、穆桂英、小仓娃、银环、常倒霉等，表现出河南人质朴豪爽的气质。河南戏曲语言保留地方语言特，充满生活气息，质朴自然，诙谐幽默。因而，从题材、人物形象、语言等方面，戏曲动漫均可以从河南戏曲这座富矿中挖掘出不尽的资源。
qq名片背景图片学会放弃的名言再其次，河南戏曲动漫保留戏曲精髓的同时，融入先锋时尚因素。戏曲动漫创作的最初原则是“经典唱段完整保留，邀请名角配唱”，并且动画设计上要传神地表现出戏曲特有的手、眼、身、法、步，才能保留传统戏曲神韵。河南戏曲动漫力图将传统戏曲精髓与时尚流行因素融合，创作出了一系列令观众赏心悦目的戏曲FLASH。动画《朝阳沟》选取了经
典唱段“亲家母，你坐下”，保留原唱的基础上，设计了银环娘、栓保娘、二大娘等六个“Q”版大头娃娃式的人物形象，场景再现了五十年代农村风貌。值得借鉴的是，作者巧妙地处理了唱段中的拖音问题，“农业科学家”中“家”字用人物的颤动动作表示拖音，画面上公公等三名男子正和着节拍吹奏乐器，既保留了原始唱腔，又使画面流转自然生动。喜剧动画《七品芝麻官》选取了名家牛得草“锣鼓喧天，齐把道喊”的唱段。锣鼓声中，七品官乘青纱轿入场，扮相与舞台上牛得草极为神似，甚至保留了抖帽翅、吹胡须这样的牛式绝活。而该短片并没有完全照搬原作，而是适时地增加当下流行的元素。回想当年赶考的片段，七品官竟然是赶火车、坐飞机，然后乘雨伞降落到都市的公共汽车上。初被封为五品州官，他乘坐着车牌豫S的豪华轿车，媒体的照相机闪光灯明灭。而严嵩则是西装革履，索贿不成竟现出虎狼模样。七品官立志赏善罚恶，出现法庭庭审场面，百姓享受现代式的美好生活。该片大量融入现代生活场景，诙谐幽默，将传统戏曲与现代生活完美结合，达到百看不厌的视听效果。
最后，河南戏曲动漫日益产业化。近年来，河南动漫产业发展迅猛，2010年取得发行许可证的动画片产量达到13部共6280分钟，跃居中部第一、全国第八。全省动漫企业达68哈萨克斯坦女排家，其中通过国家文化部认可的动漫企业达到了6家，企业和从业人数达到了中部前列。随着河
南动漫业春天的来临，戏曲动漫开始走上产业化的道路。河南东鼎动画工作室创办于2008年4月，以传扬传统文化、弘扬戏曲动画为宗旨，专业制作原创类戏曲FLASH的研究与开发。东鼎动画拥有专业的制作团队，推出了《墙头记》、《穆桂英挂帅》、《朝阳沟》、《戏鼠》等代表作品，并赢得了业界各种奖项。作为河南戏曲动漫行业的领军品牌，东鼎动画影响力正在不断扩大，拥有近百家合作伙伴，树立了备受大众关注的戏曲动漫品牌形象。
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