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豫剧与秦腔，比邻而居，各有风情
三秦大地在西，广袤中原在东，比邻而居。有一匹叫《火焰驹》的“马”从陕西渭南跑到了豫西山野间。
难忘的军训生活 入乡随俗。这匹马被河南豫剧人圈养、调教，成为豫剧大师常香玉的代表剧目之一，还有了一个新名字——《大祭桩》。牵挂 作文
作为近邻，豫剧和秦腔关系紧密。豫剧属于梆子声腔系统，秦腔被誉为中国梆子腔的鼻祖。甚至有学者认为豫剧本是东路秦腔，跑到开封落了户。谁更有观众缘？豫剧赢在接地气
豫剧堪称当今中国最大的地方戏，秦腔被称“百戏之祖”。
全国戏曲普遍不太景气的境况下，豫剧剧目生产、流行程度、经济效益、剧团和观众数量等方面，优势明显，“叫好叫座”，且在多个省市常演不衰，可谓“风景这边独好”。
秦腔也不“沉默”，甚至更前瞻。
早在上个世纪80年代，“振兴秦腔”的口号就喊了出来，“陕西省振兴秦腔办公室”也成为其他地方戏没有的一个特殊存在。
秦腔流行于西北五省，自乐班随处可见，城墙边上、农村地头，喜爱秦腔的戏迷坐到一起，拿起话筒跟着伴奏就唱起来。豫剧盛行于河南及其周边省市，是河南的“流行歌曲”。大多数民营剧团从业者介于专业和戏迷之间，他们穿上戏服就能登上舞台表演。
和秦腔相比，豫剧流传地域更广，与其人口众多有关系。河南人多、流动性强，对于外乡的河南人，豫剧就是乡音，是他们和家乡联系的精神纽带。
秦腔也曾有过全国流播的盛况。明代，秦腔曾作为李自成起义军的军乐，传播到各地。今天仍存在的山陕会馆和西秦会馆中的戏楼，就是秦腔随着陕商流播全国的例证。
但地方戏曲，是当地地理人情及生活形态的凝练，仍有一定的地域局限性。
贾平凹曾有散文《秦腔》，“八百里秦川尘土飞扬，三千万秦人齐吼秦腔”。“吼”秦腔，也是人们对秦腔的第一印象，外人甚至有“秦腔只能吼”的刻板印象。
豫剧则被认为更接地气。以中原官话为基调的豫剧，大部分人能听得懂，且有被全国传唱的《花木兰名段在前，“让人容易亲近”。
相比豫剧，秦腔悲苦戏更多。比如唱“杨家将”，秦腔多唱《金沙滩》，叹杨继业兵败身死;豫剧多唱《穆桂英挂帅》，赞穆桂英得胜还朝。这些特征，也决定了豫剧比秦腔多了不少“外乡”戏迷。
北国之春日语版歌词 一个剧种的兴衰，除了观众认同与否，还要看其从业人员的多寡。
据《陕西省地方戏曲剧种普查报告》，当前陕西演秦腔的团体有1 80个。而全国演豫剧的团体有2000多个，从业者达10万之众。
河南的农业和人口给豫剧提供了大市场。“在河南，不管多大的腕儿，都要下乡给老百姓唱戏。”“梨园春”金奖擂主孙祥雨的定位很实在：靠着老百姓吃饭。
地方戏曲，民间滋养才是生路。陕西省戏曲研究院不止一位艺术家提到，如今的一些演员和作品，远离了人民，更多地选择了庙堂，不接地气导致无法“出人出戏”。
同为地方戏，秦腔和豫剧都面临着传承的挑战。
秦腔后继乏人。据不完全调查，多个陕西市县剧团年轻演员短缺，以咸阳和宝鸡的市县剧团为例，演员平均年龄多在45岁以上。即使在唱上没有压力，但能继承秦腔绝活的却少之又少。
豫剧也正思考如何吸引更多年轻人。虽然年轻的从业者比秦腔多一些，但豫剧的主要演出市场是在农村，从多个豫剧演出现场来看，头顶白发的观众占了九成以上。
从目前演出现状看，秦腔和豫剧在城市的观众比农村少了很多，如何吸引观众尤其是年轻人走进剧场？
河南著名戏曲教育家陈安福认为，可以学习台湾豫剧团的做法：就如拍电视剧电影，把一个新戏从头宣传到尾，在排练期间就开始发布主创人员定妆照，直到新戏首演，微博随时跟踪宣传，提前在网络上发布演出信息、售票。
豫剧“大张旗鼓”，秦腔不甘示弱
2018年，一部3D全景声京剧电影《萧何月下追韩信》在日本冲绳国际电影节上斩获“最受欢迎的海外影片”奖，“3D+戏曲”的组合被不少人津津乐道。
罗京妻子 戏曲電影，始于京剧的《定军山》。从此后，中国戏曲和电影的联姻，一发不可收拾。
1956年，常香玉代表作《花木兰》作为豫剧第一部电影面世。1960年，秦腔第一部电影《三滴血》上映。陕西戏《梁秋燕》与河南戏《朝阳沟》的故事，就从电影开始。
《梁秋燕》是陕西省戏曲研究院的“招牌”之一。曾有“看了梁秋燕，三天不吃饭”的口碑。河南省豫剧三团的《朝阳沟》则名气更大，传遍了全国各地。
黎耀祥个人资料 “《朝阳沟》的火，和能拍成电影有很大关系。《梁秋燕》如果当时拍了电影，影响力肯定比现在大，对陕西戏曲的传播也有利。”在《梁秋燕》中扮演梁老大的吴德，提起来还是很遗憾，直言戏曲电影的传播中，豫剧占尽了先机。
2019年4月，开播40周年的“秦之声”重新铺开大网，除了带着秦腔名家马友仙、雷开元、侯红琴等启动巡演，戏迷大赛也在筹划。河南卫视“梨园春”的招牌“戏迷擂台赛”海选已经开始，还赋予每季节目不同的主题。
两台电视栏目在本地都有很高的知名度，观众基础深厚。
曾经的“秦之声”“戏迷大叫板”“秦腔陕甘戏迷争霸赛”是不少秦腔人和秦腔戏迷的珍贵回忆。但爱之深、盼之切。不少观众对如今的“秦之声”有些失望。
“观众流失，节目设置太老套、不够创新。”在“秦之声”四十年的征文中，一位资深戏迷在上发表了自己的看法。另一个资深戏迷坦言，虽然“秦之声”在卫视上星播出，但身边有很多粉丝却已经“叛逃”到了陕西公共频道的“大秦腔”。
“梨园春”借助豫剧艺术家的名人效应，还请了不少其他剧种、其他领域的名人，传播豫剧。如黄梅戏的吴琼、越剧的何赛飞，郭德纲、潘长江、凯丽……这些跨界大咖自带流量，传播效果放大了。
就如“梨园春”总制片人庞晓戈所说，豫剧给了“梨园春”养分，“梨园春”则把豫剧推向了全国，成为了地方戏曲最美的风景之一。
不像河南戏集中拳头打造一个戏曲品牌栏目，陕西与戏曲相关的栏目不断增多，“大秦腔”“国风·秦韵”等，这些栏目分流且扩大着爱秦腔的戏迷，但并没有突破陕西地界，扩大秦腔的影响。
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