2011级播音主持专业 闫金良2011013419
[摘要]：宫崎骏电影以其独特的情节结构、流畅的镜头、逼真传神的绘制、悠扬动听的音乐、性格丰满的人物、异彩纷呈的时空背景、意义深刻的隐喻意象赢得了全世界无数观众的喜爱。从叙事要素、叙事动力、叙事基调等三个角度对宫崎骏动画电影进行简明的叙事学分析，加深对宫崎骏动画电影叙事的理解。
[关键词]：宫崎骏，电影叙事风格，人文叙事。
叙事无处不在，它存在于人类生活的方方面面。我们说话、学习、思考、读书……可以说都有叙事的影子。所谓叙事就是“叙述事情：叙事文、叙事诗、叙事曲。”对于叙事，最简单的意思，就是对于故事的描述，在文学等其他领域叙事更多的倾向于纸质的文本上，在本文所要研讨的影视叙事则更多的体现在荧幕上的导演和编剧通过整合电影的各种要素，进行故事的讲述。
从电影角度讲，电影叙事学与文学叙事学一样，也是当代叙事学的重要分支，同样有着在本
节课上所学到的的结构主义和符号学背景。本文将通过对于宫崎骏的相关具体作品的分析，剖析其电影组成因素，来总结宫崎骏的电影叙事风格。
一、电影叙事理论基础
电影理论家麦茨认为电影的主题是叙事的艺术。电影已经成为我们这个时代极为重要的艺术叙事方法之一。用光与影讲一个故事，首先就是一定要有一个好的故事素材，其次要创作讲故事的方法，最后要有独特的电影叙事方法。
1、电影叙事的分类
电影叙事理论大体上可分为以下四种理论方向。
“一是以麦茨为代表的以建构电影‘句法学’或曰‘大组合段’为主要研究特征的电影叙事理论,可称之为‘语言结构表意说’。
二是以艾柯、沃伦为代表的主要着眼于电影影像符号学的电影叙事研究,可称之为‘影像符号编码说’。
三是被人们称之为第二电影符号学的电影叙事理论,这一层面上的论说较为庞杂,表现出从结构主义向精神分析、意识形态分析、修辞分析、女权主义分析等方面转化的研究指向。
四是以米特里、波德威尔为代表的带有综合彩的电影叙事理论研究,可称之为‘叙事美学与艺术说’。”
通过上述理论体系的罗列可以看到，在电影叙事的分类里更多的倾向于对于电影本身所蕴含的社会、人文、自然内在意义的理解，以及通过镜头将这份理解传达出去，而在传达的过程形成了独特的传达方法即不同的电影叙事方法。
2、电影叙事的内涵
电影叙事相对于传统的叙事不同，电影叙事的过程是声音、对话、旁白、光影、彩、字幕的综合性立体叙事，因此电影叙事的内涵是一个多种因素综合应用的体系。它涉及到声音与画面，言语与画面，蒙太奇组合等等的问题，电影的叙事是一个有机的统一体，其内涵也是一个统一体在和谐有效前提下的综合呈现。
3、导演风格创意与构想
在家兼职的工作风格一词是一个用到极多的词语。它指“艺术作品在整体上呈现出的具有代表性的独特面貌。剑侠情缘3职业”电影导演的风格则指电影导演在影片整体上所呈现的具有代表性的电影艺术类型具体来说，风格体现在艺术作品的诸要素中。它既表现为艺术家对题材选择的一贯性和独特性、对主题思想的挖掘、理解的深刻程度与独特性，也表现为对创作手法的运用、塑造形像的方式、对艺术语言的驾驭等的独创性。真正具有独创风格的艺术品能够产生巨大的艺术感染力，从而成功地实现艺术家个人特有的思想、情感、审美理想等与欣赏者的交流。
“电影导演是电影叙事的二度创作，即影片拍摄集体创作的组织者、领导者。”导演工作贯穿影片拍摄、制作的全部时期，导演对于影片的制作具有决定性的作用。导演的创意和构思是指导演对于文字剧本或者文学作品的一种新的解读和呈现。导演在这一环节中起着巨大的作用。因此一个对于艺术和生活有着极强的解读能力的导演对于作品的雕琢是及其重要的。
本文着重论述宫崎骏的动画电影的叙事风格，将在叙事要素、叙事特点、故事性、等方面来表现宫崎骏导演的动画电影叙事风格。
二、宫崎骏电影的叙事风格剖析
1、宫崎骏电影的叙事要素：少女、魔法和飞行
高级会计师报名条件 宫崎骏作品中真正得到广泛认同的是从开始的，之后的作品例如：1986年《天空之城》、1988《龙猫》、1989《魔女宅急便》、1991《岁月的童话》、1992《红猪》、1994《百变狸猫》、1995《侧耳倾听》、1997《幽灵公主》、2001《千与千寻》、2004《哈尔的移动城堡》、2010《借东西的小人阿莉埃蒂》、2011《虞美人盛开的山坡》、2013《起风了》等等一系列作品的问世，为人们带来了一个与众不同的宫崎骏动画世界，成为动画电影中的一极，在这些经典的动画电影中，总能看到少女、魔法、飞行的影子，虽然不是每一部都包含，但是少女、魔法、飞行这三个要素在宫崎骏电影中出出现的频率极高。这些要素的出现构建了一个神奇的世界，同时也为为故事的发展带来了一种特殊的风格。
例如上海电台2001《千与千寻》中她和白龙在空中飞行、1984《风之谷》中的娜乌西卡借助飞行器飞行、1989《魔女宅急便》中的琪琪通过骑扫把飞行、1992《红猪》中宝哥用飞机飞行、2004《哈尔的移动城堡》哈尔带着苏菲飞行、1988《龙猫》中两个小主人公坐在龙猫的肚子上飞行。这些作品中也不乏魔法，琪琪就是一名魔女，哈尔是一名魔法师，还有精灵龙
猫，他们都或多或少的和魔法有着这样那样的关系。除了宝哥外，其他作品中的主人公的年龄都只是十几岁的年龄。
少女、魔法、飞行，构架了一个与众不同的神奇世界。在这个世界里有成长的故事，希望的故事、漂泊的故事；对人生的思考、对自己的思考、对自然的思考，这三种因素的交互，起到了极其微妙的作用：
创设了符合动画电影的主题人物并且为情节发展做铺垫；
增加了动画电影本身的趣味性，使得每一个要素都有可能成为展开电影叙事的一个活动点；
带来了很强的亲和力，这三种因素的组合或者是分开来使用仿佛在营造梦境。十几岁的少女正是成长的年龄，成长中的孩子都会梦到自己在飞翔，这种符合心理学和生理学的规律的发掘，容易引发观众共鸣。
2、宫崎骏电影的叙事动力——超乎寻常的矛盾
矛盾无处不在，矛盾也是推动事物发展的重要因素，在宫崎骏电影中也充斥着各种各样 的矛盾，但这里的矛盾绝大多数只能得到含混的解决。例如在电影1984《风之谷》中存在着如下矛盾：
以1997《幽灵公主》为例：在影片中人类和自然是主要的矛盾，而主人公阿西达卡和幽灵
公主则是矛盾的调和者。在人类阵营里，黑帽大人想要将自然砍伐殆尽来炼铁，同时还想抓住自然之神——山神兽以此来完成其对于自然的征服。在自然阵营里，山诸神死后的诅咒传给了阿西达卡，狼神、猿猴以及山猪都对人类充满了仇视。这两方阵营的矛盾推动着故事叙事的发展，虽是老套的叙事方式，但是在宫崎骏电影的结尾，无论是1984年《风之谷》还是1997年《幽灵公主》，在影片的结尾矛盾都要得到超人文关怀性质的调和。
虽然宫崎骏用矛盾来进行叙事的推进，但是这种矛盾本身所蕴含的的深意是诸多影视作品难以企及的，这些矛盾都带着对于人类未来和自然前途的深深忧虑和悲悯性质的关怀。
3、宫崎骏的叙事基调——深远的思考、悲悯的关怀
从吉卜力工作室的开山之作1983《风之谷》开始宫崎骏在电影中所体现的对于人类、自然、战争、成长等等一些列关乎人类前途命运的问题都提出过深刻而悲悯的思考。这也源于宫崎骏经历。
（1）、多病的母亲
重阳节作文他的母亲患有并且和疾病抗争了72年，这使得宫崎骏在成长的过程中很少有母亲的
关怀，所以宫崎骏对于母亲有很重的情节 。在1986年《天空之城》中的海盗婆婆、1988《龙猫》中生病的妈妈、2001《千与千寻》中的钱婆婆和汤婆婆、2004《哈尔的移动城堡》中的老年苏菲都可以看到宫崎骏母亲的身影，这样的一份经历为他的电影叙事带来了一份与众不同的情愫。
（2）、战乱中的童年
宫崎骏1941年出生于的东京都文京区，在四个兄弟中排名第二，父亲是宫崎家族经营的“宫崎航空兴学”的职员。在第二次世界大战中因战时疏散，举家迁往宇都宫市和鹿沼市。宫崎骏成长的时光正是第二次世界大战后期，日本本土也遭受了各种各样的空袭，虽然宫崎骏家里很殷实，但是战争仍然给他和他这一代人留下了很深刻的伤痕，在宫崎骏的电影里，对于战争的反思比比皆是2004《哈尔的移动城堡》就是一个极为典型的例子。
（3）、温和、安静的性格
由于身体不好，故不擅长运动，也因此对静态的绘画很有天分，这份对于世界的细致观察为他带来了丰厚的创造灵感。比如2001《千与千寻》中宫崎骏创造了很多的特型人物：六只手的锅炉爷爷、无脸男、巨婴等。
这些人物的塑造使得叙事更为生动有趣，让我们看到角本身并不单薄，而是承载了更多的深远意义。
三、宫崎骏导演风格的总结
1、人文主义的叙事风格
人文主义这个词语并不陌生，在每一部作品中似乎都可以到它的身影，在宫崎骏的电影中国，人文主义在宫崎骏的电影里出现的更为厚实和温馨，无论是思考人与人还是人与自然的关系宫崎骏都有着一种真挚的关怀。比如1991《岁月的童话》对于童年人际关系的反思、1992《红猪》的反战、1994《百变狸猫》对于动物在人类城市化过程中生存的思考，
性价比最高的车这份温情的关怀始终藕断丝连，正如第十放映室中说的那样“或许宫崎骏这样做的目的在于:他明白要想让世人警醒，那他的语言反而要温和，因为过分刺耳的呐喊有时会让脆弱的人类掩起耳朵。或许宫崎骏吃了折中主义的亏，那使他不能成为一个耕耘者，但宫崎骏更多的占了折中主义的便宜，他成了一个收获者。其次，他完美的把握了现实和想象的平衡，他让人知道想象世界的美好，一切如天花乱坠。看他的作品，就好像在人类狭窄的后脑上开了一扇广阔的天窗，让人不由自主的相信梦想的力量，因为梦想的存在是借以人与神比肩的理由。”
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