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来源：《大观》2021年第03期
摘 要：动画电影大师宫崎骏先生凭借其卓越的想象力，为全世界奉上了诸多优秀的动画电影作品，画风唯美，当中很多女性形象都性格鲜明、特点突出。观众追随他们，感受了诸多的冒险、刺激和感动。值得注意的是，在宫崎骏先生的诸多动画电影作品中，主人公大部分是女性，这些女性形象在电影中起到了非常好的剧情推动作用和情感带动作用。文章就宫崎骏电影中的女性形象进行详细分析，以期为宫崎骏动画电影的多角度研究提供借鉴。
关键词：宫崎骏;动画电影;女性形象
福州社保 在宫崎骏的动画电影中，我们不仅能够看到唯美的风景，跟随主人公去感受独特的经历，还可以在电影当中体会到来自宫崎骏对于自然、社会以及人文的独特思考。这些思考贯穿电影始末，使我们在观赏电影的同时，也产生深深的思考。特别是电影中的女性形象，令观众们印象深刻，她们坚韧、乐观，温柔又善良。这些女性是宫崎骏动画电影中的形象支撑，
也是其电影情节的强有力推动者，研究这些女性形象对于更深层地理解宫崎骏的动画电影内涵具有重要意义。
一、宫崎骏动画电影创作的社会背景和
国家文化
宫崎骏早年经历了第二次世界大战，亲眼目睹了战争对社会和人类的摧残，在日本经济复苏时期，又目睹了工业化对于自然环境的巨大破坏，这些经历对宫崎骏的成长以及其世界观的形成产生了重要影响。因此，在宫崎骏的动画电影当中，我们时常可以看到战争场面，以及战争对普通民众造成的影响。而那些唯美动人的自然风光更是常常出现在宫崎骏动画电影的镜头里，给我们带来启迪和震撼。早年母亲去世，使宫崎骏缺失母爱，这也使得宫崎骏产生了一种塑造女性力量和爱的愿望。
二、宫崎骏动画电影中多样且丰满的女性形象
（一）宫崎骏动画电影的少女形象
在宫崎骏的动画电影中有不少少女的形象，例如《千与千寻》《风之谷》《魔女宅急便》等，都是以少女的视角，带领我们穿过凶险的汤屋，走过危险的深林，飞上美丽的夜空。这些少女的形象在荧幕上各不相同，但有着共同的特点，那就是她们都坚强、乐观和善良。
1.单纯可爱的少女形象
在宫崎骏的动画电影中有很多单纯可爱的少女形象。例如《龙猫》当中的妹俩，她们天真可爱、善良活泼，每一帧画面都是她们对这个自然世界的追寻、探索以及喜爱。在这个动画电影中，妹俩的单纯可爱贯穿整个故事，也是她们的单纯可爱使得她们的境遇有所不同。在森林里住着的森林的主人龙猫，只有单纯善良的人才可以看见它，妹俩正是这样的人。于是，循着这样的轨迹，就逐渐衍生出了一个妙趣横生的故事。在故事当中，通过单纯可爱的少女的视野，我们看到了森林之美、自然之美，以及人文之美。那种人与自然的亲近感，以及人与人之间朴素的互助情感，彼此交融又和谐统一，使得整部电影给人一种庄重又不失诙谐、轻快又不乏思考的感觉。所有这些情感和美，正是借助少女的眼睛发现和解构出来的。
五行穿衣指南2022年5月19 2.善良勇敢的少女形象
一路向南成就怎么做 在宫崎骏的电影中，还有一类少女形象是善良勇敢的。她们在故事开始的时候往往看起来弱不禁风，让人不由得怀疑这样的女子是否能够经受住残酷现实的考验。但是，随着电影情节的层层深入，这样的少女最终往往令人眼前一亮，让人不由得惊叹她们的勇敢和善良。例如在《千与千寻》当中，千寻开始只是一个和父母去郊外旅行的普通少女，对于即将发生的危险也毫无思想准备。但是，在遇到危险之后，她能够迅速平息自己的恐惧，听从白龙的指点，在汤屋当中谋一份工作。开始，汤屋的主人汤婆婆是拒绝千寻留下的，但是耐不住千寻的软磨硬泡，最终还是答应千寻留下。之后，千寻虽然屡屡遭遇刁难，但是她从不向困难低头，而是迎难而上，解决了河神突然光顾汤屋的窘迫，又帮助白龙渡过危险，保全了性命。所有这些，对于一个弱不禁风的少女来说，都是非常难的。宫崎骏的动画电影意在刻画少女的那种勇敢和坚毅，以及在面对困境时发自内心的最淳朴、最本真的善良。对比大多数以男性形象为主的动画影片，这种以少女形象为主的宫崎骏式的动画电影往往在表现少女的坚毅和勇敢之外，还体现出少女善良和温情的一面。这使主人公的形象更加鲜明立体，更具可信度，也使得电影所传达的信息更加丰富。
（二）宫崎骏电影中的成年女性
在宫崎骏的动画电影中，成年女性的形象也非常鲜明。她们比电影的主人公年龄更大，经历也更加丰富，因此，在电影中往往担任着引领主人公的角，例如在《千与千寻》当中和千寻一起搭档的玲，她在第一次和千寻见面的时候，询问锅炉爷爷千寻是谁，善良的锅炉爷爷并没有说出千寻的真实身份，而是撒了一个善意的谎，称她是自己的亲戚。而看破这一切的玲也并没有当面点破，并且在后来的工作当中屡次帮助千寻。在千寻救白龙的过程中，玲亲自划着船，护送千寻寻车站，还和无脸男说要是敢欺负千寻自己一定饶不了他。总体来看，玲的戏份在整部电影当中并不多，但是性格特点却十分鲜明，她敢爱敢恨，心直口快，看似粗线条，却在做事的时候粗中有细，屡次帮助千寻渡过难关。在有限的几次出场当中，玲大多是在帮助千寻化险为夷，引导千寻到解决困难的突破口。在《龙猫》当中，妹俩的妈妈也是一位善良温情的女性。她在整部电影中的出场也不多，但是每次出场都是笑容满面。事实上，在电影中她是一位患病的母亲，但是在面对孩子的时候，她并没有愁眉苦脸，而是和孩子们谈天说地，聊得十分开心，言语间透露出对孩子们的关爱和对生活的热爱。这些看似平常，实则却在举重若轻之间体现出了母亲的坚强和勇敢，以及其对于子女和家庭的关爱。在《魔女宅急便》当中，魔女的妈妈是一位不善于表达，却对子女充满爱的女性。在自己的女儿成为魔女的那一天，她默默为孩子
准备好了所需的东西，令她可以没有顾虑，勇往直前地面对困境。她没有像溺爱母亲的孩子那样，将孩子留在家里，而是让孩子离开熟悉的环境，勇敢地出去闯一闯，看看外面的世界，言语虽不多，但是这种行为却令孩子倍感温暖，这对于孩子的成长也是最有帮助的。
（三）宫崎骏动画电影中的婆婆形象
在宫崎骏的动画电影中，老年女性的形象也非常鲜明，这些婆婆们在电影中往往对于剧情发展具有关键作用。例如，在《天空之城》当中，婆婆朵拉原本是一个海贼头子，她的存在给女主人公带来了一定的威胁，但是，随着剧情的发展，她逐渐被女主人公感染，同时也露出感性和善良的一面，帮助女主人公重新翻盘。这位婆婆形象的塑造令人眼前一亮，前后行事的反差在整部电影剧情当中毫无违和感，甚至令观众感动。在《千与千寻》当中，有两位婆婆，一位是汤婆婆，一位是钱婆婆。汤婆婆在电影中尖酸刻薄，给千寻制造一系列难题，在面对客人的时候却彬彬有礼、笑容可掬。汤婆婆在刚出场时就是一个典型的市侩形象，或者说利益为上的商人形象。但是，随着剧情的推进，汤婆婆也逐渐显露出她温情的一面。而钱婆婆就是汤婆婆的反面。她们虽然是妹，但是在面对事情的态度
别离的诗句上却截然不同。这种反差使得两个相貌一样的婆婆在电影中充满了冲突和对比，使电影更加引人入胜，也彰显了复杂的，令人捉摸不清的人性。
三、结语
综上所述，在宫崎骏的动画电影当中，我们所看到的主人公大部分是女性，而男性在宫崎骏的动画电影当中往往是配角。因此，研究宫崎骏动画电影当中的女性角，能够很好地了解宫崎骏对于电影情感和理念的设定初衷。这些女性形象个个性格鲜明，她们或勇敢无畏，或温情善良，或在严厉的表情下藏有一颗炽热的心。她们似乎有一個共同的特点，那就是自然淳朴。我们在这些女性身上看不出半点雕琢的痕迹，她们的爱和恨都很浓烈，丝毫不加掩饰。在其他人需要帮助的时候，她们会毫不犹豫地施以援手。这些女性形象是宫崎骏动画电影中的鲜明符号，为宫崎骏动画电影构筑了一座非常坚固的情感和形象堡垒，使观众在观看过后对其所打造的宫崎骏式动画电影世界充满遐想，经久难忘。
参考文献：
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[3]贾丽.从梦幻到现实：《千与千寻》动画赏析[J].大众文艺，2014（11）：209.
作者单位：
好笑的电视剧 长安大学人文学院
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