2020·5（上）《科技传播》
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刘恺威老爸张紫然
韩国女星潜规则全集摘 要 宫崎骏作为日本第二代动漫宗师创造出多个特点鲜明的动漫女性形象。《风之谷》作为宫崎骏的代表性作品，蕴含着浓厚的“宫式自然主义”彩。宫崎骏在《风之谷》中对人与自然的关系进行深度思考，并提出了自己独特的观点。这部带有浓烈个人彩与情感彩的电影，也成为研究宫崎骏电影中女性形象和“宫式环保理念”的不二之选。关键词 宫崎骏；生态女性主义；风之谷；人与自然
中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2020）258-0096-02
1 生态女性主义的盛行
在研究宫崎骏《风之谷》的生态女性主义之前，我们应该先探讨清楚什么是生态女性主义的定义内涵以及其核心主张。
生态女性主义（Ecological Feminism）是妇女解放运动和生态主义运动的结晶，是女权研究的重要流派，也是生态主义研究的重要课题。生态女性主义诞生于20世纪70年代，由法国女性主义学者弗朗索瓦·德·埃奥博尼（Francoised’Eaubonne）在《女性主义·毁灭》中首次提出，“生态女性主义”（ecofeminism）这一术语。生态女性主义作为一种新型的批评性理论开始崭露头角，其核心重新厘清了生态自然和女性之间的种种联系。生态女性主义认为当今社会的男性与女性关系和人与自然的关系极其相似，男性对于女性的不平等压迫与控制类似于人对自然的压榨和索取。该理论主张打破父权社会、父系社会这种男性居于主导统治地位的价值观念，主张解放女性和自然，从而最终达到人与自然、人与社会、男性与女性、和平相处、同等地位、共同发展的良好社会环境。
2 宫崎骏电影中女性形象及环保理念
2.1 “宫式”女性形象
宫崎骏的电影有着明显的风格，与迪士尼、新海诚等同样以动画电影出名的公司不同，宫崎骏笔下的
人物情感更为细腻与复杂，没有完全的正派与反派人物。结合笔者的探讨角度，宫崎骏创作的动漫电影，除去《红猪》之外，其余皆以女性为女主角，而且多为没有经过世俗浸泡，干净、纯洁、善良的少女。但她们勇敢、聪慧，不惧怕牺牲，敢于用自己的生命来换取人与自然之间的和谐共处，她们听从本心，在污浊的世间坚持自己，独立不移。
2.2 女性形象与生态理念
张卫彝>詹姆斯-弗兰科在宫崎骏的动漫电影中，他不止一次的反复渲染人类与自然的关系，反思人类对自然无休止的掠夺和探讨面对伤横累累的自然和亟待发展的日本经济，下一步应该走向哪里。在宫崎骏的电影世界里面，很多作品都流露出他对自然的崇高敬意，以及他的环保理念。
宫崎骏最为人熟知的《千与千寻》中，千寻发现被大家误认的的“腐烂神”其实是受到人类污染而不堪重负的河神，电影中，千寻抓住自行车把和汤屋的人齐心协力将垃圾从河神体内拽出，这里有一个细节——帮助河神的人是身为人类的千寻而非汤屋的妖怪们。这从侧面也解释了宫崎骏的生态自然理念——人类要自己承担生态恶果，也要自己解救生态环境。
1995年《悬崖上的金鱼姬》再一次表达宫式自然观。宗介对波妞说：“不管你是鱼，还是半人鱼，还是人类，不管你是什么，我都爱波妞！”这句话宫崎骏借宗杰之口表明人类对自然，对大海的公主波妞的珍重承诺。这是一份承诺，也是一份担当。宫崎骏的生态观希望看到的是，人类与自然相护谅解，
互相敞开心扉，接受彼此，和谐相处。
无论是哪一位“宫式女孩”，宫崎骏从不同的角度去诠释作为女性的独特力量，赋予她们不缺男性的力量和独属于自己的力量。
3 《风之谷》的创作背景
1984年上映的《风之谷》正处于日本的“紧张”时期，经济的迅速发展导致环境问题突出，四大公害诉讼事件上演，在日本引起巨大轰动。民众的环保意识大幅增强。
《风之谷》中，腐海就是由于人类对自然的破
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