第四讲：词的字句格式与《采桑子》词牌介绍与写作要求
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一、词的字句格式
填词用字，要讲平仄。讲究平仄的目的，是要根据汉语声调的特点，有意识的安排一种高低急促互相交替的节奏。使词句具有优美的声律，不仅咏起来顺口，听起来悦耳，还可加深意境，激发情感。词较之于诗，外在呈现的最大不同便是诗是整齐的，而词则多长短错落。而正是词的这种参差不齐的格式，给了我们一种别样的美感。
词句最短有一个字的，比如十六字令的第二个字，最长的则可达十一个字之多。其中二字句到七字句最为常见，也是词句的重要组成部分。要快速地写完一首词，熟悉各种句式填写的方式是十分必要的。对初学者来说，熟练掌握词的基本句式犹为重要。我看过很多初学者，拿到词牌就填，只顾平仄，不顾句式，没有按照词牌中，词的基本句式要求填词，而是一味乱填，读起来特别的别扭。所以，要想把词填好，使之读时朗朗上口，顿挫分明，悦耳味厚，就必须熟悉词的基本句式。词的句式比较繁富，现分述如下：
【1】一字句。一字句很少见。
平声的，如“归！猎猎西风卷绣旗”（张孝祥《归字谣》）
仄声的，如：“错！错！错！”（陆游《钗头凤》）
【2】二字句。二字句一般是律句的二字头。通常入韵。如：
“琅然，清圜，谁弹”。（苏轼《醉翁操》）
“长松。之风。如公”。（辛弃疾《醉翁操》）
“花向老人头上笑，羞羞，白发簪花不解愁。”（黄庭坚《南乡子》）
“日暮，望高城不见，只见乱山无数”（姜夔《长亭怨慢》）。
“凝伫。望涓涓一水，梦到隔花窗户”（周密）。
“知否？应是绿肥红瘦”。（李清照《如梦令》）
“春水，千里。”（辛弃疾《河传》）
“春暮，微雨。”（李珣《河传》）
“胡马，胡马，远放燕支山下”。（韦应物《调笑令》）
'明月，明月，胡笳一声愁绝。“（戴叔伦《调笑令》）。
“断魂，断魂。不堪闻，被半温，香半熏”。（程垓） 
【3】三字句。一般有上二下一和上一下二之别，但语气连贯并无停顿。如：
“柳丝长”（温庭筠《更漏子》）
“鬓微霜”（苏轼《江城子》）。
“江南好”（白居易《忆江南》）
“深院静”。（李煜《捣练子》）
“绿蓑衣”。（张志和《渔歌子》）
“得且住”。（辛弃疾《霜天晓角》）
“柳阴直”。（周邦彦《兰陵王》）
【一七令----诗】 唐 白居易《竹》
诗。
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绮美，瑰奇。
明月夜，落花时。
能助欢笑，亦伤别离。
调清金石怨，吟苦鬼神悲。
天下只应我爱，世间惟有君知。
自从都尉别苏句，便到司空送白辞。
【一七令---竹】 唐 韦式
竹。
临池，似玉。
裛露静，和烟绿。
渡边谦
抱节宁改，贞心自束。
渭曲偏种多，王家看不足。
仙仗正惊龙化，美实当随凤熟。
唯愁吹作别离声，回首驾骖舞阵速。
【一七令---茶】唐 元稹
茶。香叶，嫩芽。
慕诗客，爱僧家。
碾雕白玉，罗织红纱。
铫煎黄蕊，碗转曲尘花。
夜后邀陪明月，晨前命对朝霞。
洗尽古今人不倦，将至醉乱岂堪夸。
【4】四字句。句式一般是上二下二，常常连用。如：
“乱石穿空，惊涛拍岸”（苏轼《大江东去》）
“西风残照，汉家陵阙”（李白《忆秦娥》）
“旧时月，算几番照我，梅边吹笛”（姜夔《暗香》）；　
“载酒园林，寻花巷陌”（陆游《沁园春》）；　安全生产教育培训内容>贺军翔张钧甯
“万里飞霜，千林落木”（张炎《绮罗香》）；   
行政公文写作格式
“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿”（姜夔《疏影》）；
“从今又添，一段新愁”（李清照《凤凰台上忆吹箫》）；
也有作上一下三的，如：
“对长亭晚”（柳永《雨霖铃》）
“揾英雄泪”（辛弃疾《水龙吟》）
【5】五字句的句式一般有三种：
1、上二下三句式，如“春山烟欲收”（牛希济）；
2、上三下二句式，如“了不知南北”（秦观）；
3、上一下四句式，如：
“念五陵人远”（李清照）。 
【6】六字句的句式一般有三种：
1、上二下四句式，如“何逊而今渐老”（姜夔）；
2、上四下二句式，如“气吞万里如虎”（辛弃疾）；
3、上三下三句式，如：
“但目送芳尘去”（贺铸）。 
【7】七字句的句式一般有四种：
1、上四下三句式，如：“平林漠漠烟如织”（李白）；
2、上二下五句式，如：“过尽千帆皆不是”（温庭筠）；
3、上三下四句式，这种句式一般词谱中都加顿逗，如：“又岂在、朝朝暮暮”（秦观）；
初中宾语从句练习题4、上一下六句式，如：“但寒烟衰草凝绿”（王安石）。 
【8】八字句的句式一般有三种：
1、上三下五句式，如：“但屈指、西风几时来”（苏轼）；
2、上二下六句式，如：“应是良辰美景虚设”（柳永）；
3、上一下七句式，如：“正江涵秋影雁初飞”（辛弃疾）。 
【9】九字句的句式一般有五种：
1、上三下六句式，如“残日下、渔人鸣榔归去”（柳永）；
2、上六下三句式，“恰似一江春水、向东流”（李煜）；
3、上二下七句式，如“爱道、画眉深浅入时无”（欧阳修）；
4、上四下五句式，如“千里孤坟、无处话凄凉”（苏轼）；
5、上五下四句式，如“敛余红犹恋、孤城阑角”（周邦彦）。
上面4、5两种句式，有的词谱定为两句。 
【10】十字句很少见，句式以上三下七为主，如：“见说道、天涯芳草无归路”（辛弃疾）。 
【11】十一字的句式，有的是上六下五，如“不知天上宫阙、今夕是何年”！有的是上四下七，“不应有恨、何事常向别时圆”（苏轼）。
这两种句式，有的词谱定为两句。
二、《采桑子》词牌词例分析及写作要求
（一）词牌简介
《采桑子》又名《丑奴儿令》《罗敷艳歌》《罗敷媚》。唐教坊大曲有《杨下采桑》，南卓《羯鼓录》作《凉下采桑》，属“太簇角”。此双调小令，殆就大曲中截取一遍为之。《尊前集》注“羽调”，《张子野词》入“双调”。四十四字，前后片各三平韵。另有添字格，两结句各添二字，两平韵，叠韵。
看《采桑子》这三个字，就让人想起烟雨江南的清新和妩媚，能够让人嗅见春意。
“采菜”与“采莲”是属于江南的两首田园曲，采桑由春天开始至夏季结束，采莲由夏季开始。交相绵延。江南的蚕坊，惊蛰的时候被春雷震醒，立即就有乌黑的幼桑用小嘴咬破茧的韧膜，大片蠕动在嫩绿的桑叶上,彻夜进食。彻夜发出沙沙的嚼食声，一时耳错会以为如窗外下雨。三月采桑的季节，在乡下，会看见采桑女子携篮挎筐，在雨后的桑园里采摘桑叶，常见有胆大幼童盘踞在树上，摘下满襟的桑葚，吃得满嘴乌青。欢欣愉悦。桑树虽叫人想起衣食的艰难，却显蕴劳作的丰美。