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作者：刘颖护理专业主要学什么
来源：《名作欣赏·评论版》 2018年第8期
摘 要：近年来，中国当代的影视剧创作多数以表现女性成长、塑造女性形象为主。尤其在现实主义题材的影视剧创作中，常出现以女性为核心要素的情节设计；而描述现实生活中男性生存状况、关注男性情感世界的作品则寥寥无几。本文以热播剧《老男孩》等为例，分析剧作中性别视角转换的现象及原因。
关键词：性别视角 人物角塑造 热播剧
致运动员 如今，关注女性命运已成为时代所倡导的，这可能与长久以来宣扬女权主义、提升女性社会地位、反对传统思想中男权意识的强势地位的强烈诉求有关。尽管如此，当代影视作品的发展依然彻底逃离不开男性视角，甚至一些以女性形象唱主角的戏也离不开男性形象的映衬和辅助。这并非偶然，以男权文化为底蕴的大众审美心理和接受视野的存在，是造成女性题材剧作的创作视角由单一向多元转变、男权社会发展关乎女性命运转折、女性觉醒过程中带有男性性格特等现象出现的根本原因。
一、男性视角下的女性角塑造
一般而言，叙事视角没有性别之分，但随着女性主义思潮的来袭，使得越来越多的剧作家为了构建女性影视作品，做出了男性视角和女性视角的划分。传统的影视剧题材，往往以男性视角居多，如历史剧《琅琊榜》《大军师司马懿之军师联盟》，谍战剧《伪装者》《风筝》，军旅剧《深海利剑》《我是特种兵》等，基本以表现男主人公为主，局限在男权文化的视域中，采用男性视角去看待和描写两性关系。在被局限的男性视域中，男性往往是女性的启蒙者、领导者和拯救者，男性成为故事的绝对主角，控制着影片的叙事结构，女性只在戏中充当辅助角，带有衬托和依附的功能。
渐渐地，“以男性为中心的叙事对女性形象进行了扭曲和异化，现代社会是一个男性中心思维模式所统治的世界，女性没有自己独立的语言”。 因此，创作者试图颠覆传统，对千百年来男尊女卑、积弱成疾的性别歧视发出挑战和反击，积极倡导女性意识觉醒、价值观念进步，促进女性地位的提升。他们从女性视角出发，以女主角为中心，着力表现女性的传奇经历和思想情感，通过女性命运的书写表达女子独立自主、自强不息的生命态度。例如去年热议的两部女主大戏，一部以表现秦商女子周莹传奇人生的《那年花开月正圆》，一部以表现都市失婚女子罗子君完美逆袭的《我的前半生》，都致力于围绕女主人公展开叙事，通过讲述她们在家庭处境中的生存状况，在爱情、婚姻关系中的现实处境以及追寻自我的艰难历程，表现了她们在挣扎、反抗、突围中重获新生的坚忍、自强。
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