北方音乐Northern Music
男儿当自强原唱浅析润腔技巧中“甩腔”的运用
张迈兮
公交卡充值（西南大学，重庆 400700）
【摘要】润腔是民族声乐和传统声乐的灵魂，当歌曲被演唱者赋予润腔技巧时才显得生机勃勃。润腔大多不显示在谱面上，需要演唱者根据歌曲的理解把握以及自身的专业能力来添加。润腔技巧有许多种，在此笔者仅对甩腔作出一些自己的理解与阐述。甩腔可以使我们进行歌曲演唱时，把歌词中的感情潜在地发泄出来，从而达到歌曲的韵味，使歌曲增添艺术感染力。
【关键词】润腔；甩腔；民族声乐；韵味
【中图分类号】J616.2                    【文献标识码】A                      【文章编号】1002-767X（2020）14-0078-02【本文著录格式】张迈兮.浅析润腔技巧中“甩腔”的运用[J].北方音乐，2020，07（14）：78-79.
民族声乐是我国重要的艺术文化领域的瑰宝，它随着戏曲与国际声乐的碰撞擦出了火花并逐渐成熟，形
成一个规范的体系。要想唱好民歌须在遵循其谱面演唱的前提下，再适当增添润腔技巧，这样才能唱出歌曲中的韵味。润腔技巧又分成很多种，甩腔技巧是其中之一，它在多数歌曲中都有体现，贯穿民族声乐的始终。kol什么意思
一、歌唱中的甩腔
（一）甩腔的概念
“甩腔”是润腔中一种通过修饰歌曲原谱，从而使歌曲更加生动具有风格性、情感性的一种唱法技巧。它的特点是一字多音（腔），能够使旋律更加优美动听，把歌曲中潜在的情感淋漓尽致地表达出来。甩腔分为抛腔和拖腔，在民族声乐的演唱中，充分了解当地的语言、风俗习惯，有利于我们运用甩腔来体现歌曲的不同风格。
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（二）甩腔的运用
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1.拖腔的运用
拖腔，一般指歌唱中“一字配多音”的词曲结合现象，这种现象在许多歌曲中都普遍存在。根据歌曲的风格不同以及地域不同分大约分为四种：伸缩型拖腔、重复型拖腔、高潮型拖腔、结尾型拖腔。
（1）伸缩型拖腔
这种甩腔非常灵活自由，伸缩性比较强。有一个小节的短甩腔，也有达到十小节以上的长甩腔，根据甩腔出现的位置不同，又可分为曲首拖腔、句中拖腔和曲末拖腔。
①曲首拖腔，指在歌曲的开头乐句中出现，用某一衬字来进行，大多为“哎、啊”等。例如《美丽家园》这首歌中出现的“哎”和“啊”属于用衬字进行的曲首拖腔，在歌曲的开头出现，描绘出一幅人们心中喜爱的美丽村庄画面，表达了词作者对家乡的热爱；②句中拖腔，常在歌曲中的某乐句中出现，大多为实词。在歌曲《一杯美酒》中 “美”字和 “接”字运用了拖腔，使歌曲的旋律更加缠绵，体现出对恋人的爱慕之情；③曲末拖腔，常在歌曲的乐句末尾出现，起到结尾烘托旋律气氛的作用，与歌曲的主题相互呼应。例如在歌曲《木兰从军》中“去”字使用了拖腔，体现出女儿对年迈父亲即将从军的担忧，为下一个乐句故事情节的发展作铺垫。
（2）重复型拖腔
这种拖腔有两种重复方式：一种是紧接重复，拖腔出现在某乐句中紧接着又在下一处乐句中重复；另一种是穿插重复，在歌曲的前半部分、后半部分或中间部分的某处作完全相同重复。重复型的拖腔因多次在歌曲中反复出现，使观众印象深刻，对歌曲的主题理解也更加明确，类似于和声学中再现手法的运用。例如《太阳岛上》，连续两次出现“我们来到了太阳岛上”，把太阳岛的美构成一幅图画展现给世人，给人以身临其境的感觉。
（3）高潮型拖腔
一般来说是指在歌曲最精彩的部分呈现出的主旋律，处于歌曲的“黄金分割点”，与前面的乐段形成鲜明的对比。高潮型的拖腔大多数在歌曲的中部。例如《心上人像达玛花》，在歌曲的高潮处“啊”字运用了拖腔，此位置不仅处于歌曲的中部位置，而且还处于歌曲的黄金高潮区域，表达了对心上人的爱慕之情。
（4）结尾型拖腔
这种拖腔形式在歌曲的结束部分，给人以无尽的回味以及思考想象的空间，起到深化意境、增加艺术感染力并且扩张乐句的效果，这种结尾型的拖腔通常震撼人心。《十五的月亮》就在歌曲中运用了拖腔，衬字“啊”作波浪式前进，从低音区逐渐转入高音区，处于整首歌曲的结尾位置，表达了人民战士对故乡的思念之情。
2.抛腔的运用
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（1）上抛腔
上抛腔的音调走势是向上的，通常在谱子中没有规整的标识，需要歌唱者通过自身对歌曲的语言理解、当地的风俗习惯以及情感的表达来进行二度创作。比如湖北民歌《山里的女人喊太阳》，这首歌
不仅多处运用了上抛腔还运用了下抛腔。在“帕”字与“花”字运用了上抛腔，形象地把湖北女人的的泼辣、开朗、勤劳的性格描绘出来，使歌曲充满浓郁的乡土生活气息。
（2）下抛腔
下抛腔的音调走势是向下的，在民族声乐中下抛腔的运用较广泛。如歌曲《荷花梦》中的 “梦”字运用了下抛腔表达手法，此处的抛腔较小、轻盈、欢快，赋予江南水
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