MASTERPIECES REVIEW
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⊙徐嘉忻 ［宁夏大学人文学院， 银川 750021］
摘 要：杜甫是中国古代诗歌创作史上里程碑式的诗人，历代评论者以沉郁顿挫为其主要诗风。《旅夜书怀》是一首中国人寿激活卡激活
表白文案结构严整的五言律诗，韵调流转之余，融雄浑壮阔的境界与沉郁悲慨的心境于一体，通篇神气兼备，景象描写壮观、
绚丽，实为杜诗壮阔沉郁的代表作品。
关键词：杜甫 《旅夜书怀》 壮阔沉郁
细草微风岸， 危樯独夜舟。
星垂平野阔， 月涌大江流。
宋茜家境名岂文章著， 官应老病休。
飘飘何所似？天地一沙鸥。
学界普遍认为，本诗成于唐代宗永泰元年（765）间，偶有争议。a是年4月，剑南节度使严武去世，杜甫携家眷由成都乘舟东下，经嘉州（今四川乐山）、渝州（今重庆市）至忠州（今四川忠县），此五律即为途中所作。
这首诗结构严谨、层次分明，为唐代律诗的名篇佳作。从题目着手，“旅夜”二字点明诗作的事件和时间，描写顺流东下中的旅途风景；“书怀”二字意在抒发内心意绪，感慨人生漂泊。诗题结构明晰、严谨，景中有情、寓情于景，景情浑然一体，同时音韵顿挫和谐，体式格律严谨而流转自然，受到历代诗人的推崇。
首联描写的是舟中夜景，从近视角描写出发，表达出诗人内心情感的细微变化。小舟离岸，轻缓漂于江中，深夜的微风吹拂着岸边的细草。春夜小舟逐波，细草于舟中视野慢慢远去，寓目辄书，眼前不过残灯一点，一叶孤舟被无尽的黑夜吞噬，高竖的桅杆立于舟中。此二句通过倒装手法使句式富于变化，运用炼字技巧以加大字句的内涵容量。“草”“风”“岸”“樯”“夜”“舟”等名词排列，成为作者传达内心情
感的媒介；“细”“微”“危”“独”等形容词，尤以一“独”字，凸显开篇情感，作者漂泊无依的心境一览无余。首联起诗于安静夜晚的氛围，动荡着一份诗人孤独的情感。
颔联临景远眺，笔端物象由近景转为远景，收发自如。首颔相接，“笼天地于形内，挫万物于笔端”（晋代陆机《文赋》），由近及远，娓娓道来，视角的迅速转化没有显露一丝生硬的痕迹，反而与句中的景物相得益彰。诗人于舟中尽眼望去，看到的是平野垂星和月涌江流，视角广阔，几莫能测。此联“开襟旷远”，“星垂”以示原野开阔平坦，“月涌”以写大江浩荡奔流。《四溟诗话》（明谢榛）评价：“句法森严，‘涌’字尤奇。”清代郭濬也说：“‘星垂’二语壮远，意实凄冷。”颔联动静结合，垂星与平野静谧相携，明月和大江汩汩涌动，“垂”“涌”“流”等动词借星月细腻的辉映，写出了黑夜中阔大无垠的平野和涌动不息的江流。景如是，情亦然。《唐诗直解》（清叶羲昂）评之“写景妙，传情亦妙”，全句以细腻衬阔大，彰显出深沉厚重、雄浑阔大的境界与情怀。《杜诗解》（清金圣叹）认为，“看他眼中但见星垂、月涌，不见平野、大江；心头但为平野、大江，不为星垂、月涌。千锤百炼，成此奇句，使人读之，咄咄乎怪事矣！”眼见星垂月涌，心存平野、大江，景情俱妙，笔端生花传神。
“别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师”。前人诗有言，“大江日夜流”（南朝谢玄晖）、“山随平野尽，江入大荒流”（李白）。与杜诗颔联对比之下，黄生曰：“太白……句法与此略同。然彼止说得江山，此则野阔星垂，江流月涌，自是四事也。”实是“星垂”句笔法更高之处。乾隆皇帝也评论了此句，在《唐宋诗醇》提及“若此孤舟夜泊，著语乃极雄杰，当由真力弥满耳。李白‘山随平野’一联，语意暗合，不
清远景点分上下，亦见大家才力天然相似”。此二诗视域寥廓，气势开阔，境界高远，端的是壮阔有力。《诗薮》（明胡应麟）言及，“‘山随平野阔，江入大荒流’，太白语壮也”，但“星垂”句“骨力过之”。杜甫将以静衬动和空间流动感的写作手法并用于夜景描绘之中，以旷远反衬他漂泊伶仃的形象和颠连无告的境遇。阔大中的沉寂，亦是动荡中的静谧，以星、月入眼反衬夜的幽深，更能抒发作者暗中寻光的孤独之情。萧涤非先生是近代杜甫诗研究的大家，他认为杜诗的特征是“一大二真”，“大”“真”皆有二义，“大”
一曰景观大，二曰胸怀大；“真”一曰情真，二曰景真。萧先生的评价对于《旅夜书怀》可谓淋漓尽致。当代韩成武先84
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