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电影《小时代》的类型及其意义
摘要：《小时代》电影的成功并非无法复制，也是有迹可循。它宣告国内从出版市场到电影市场，已经成为由中学生到年轻白领为主导的“小”时代。在“小”时代里，粉丝电影需要对年轻观众的精准定位，才能够获得巨大的成功。“小”时代的小妞电影也不再是围绕成熟女性的题材展开，《小时代》也成功填补了国内小妞电影的类型范式空白。
关键词：小时代；粉丝电影；小妞电影
2013年，根据“80后”青春畅销小说作家郭敬明同名作品改编的电影《小时代1》和《小时代2》先后上映，获得了巨大的票房成功（《小时代1》与《小时代2》投资仅五千多万元，第一部上映9天票房高达3.78亿元，最终放映近60粉万场，累计票房4.9亿元［1郑裕玲整容］）。在高高在上的票房之外，还引发了一场极其热烈的从影片本身延伸开去涉及电影、社会、文化现象的大讨论。
巩新亮露底就电影业界本身来说，《小时代》引发关注的地方在于：第一，它是2013年最耀眼的票房黑马，连续两部上映都获得成功，第三、第四部的投拍也已提上议程，中国商业类型电影将形
成“小时代品牌”，这在之前还没有哪部商业类型电影能将品牌延续4部之多；第二，《小时代》在院线发行过程中采用按照排片率给影院返还分账点的形式（即影院排片场次达到总场次的40%，就返还影院一个百分点；达到45%返还影院两个百分点，总之排片率占比越高返还影院的点数就越多，以让利影院方式抢占市场），导致有的影院在上映首日竟然全排《小时代1》，引发了业界不满；第三，就《小时代》电影作品文本内部来说，其内容空洞、剧情苍白，对物质欲望的崇拜达到了病态的境界，并被指认为这是裴翠原石“粉丝电影”所带来的后果。
实际上，《小时代》并不单纯只是一部“粉丝营销”成功的电影，同时也是一部国内特有的“小妞电影”，并且填补了这一类型在国内市场中的一个空白，它的成功并非无法复制，同时也是有迹可循。
一从出版界到电影界的“小”时代
在未被搬上大银幕之前，《小时代》就已经作为郭敬明的畅销系列小说在出版界创造了销售奇迹，引发了业内人士以及相关学者的热烈讨论研究，他们或欣喜或无可奈何的发现，以郭敬明为标志的一个崭新的“小时代”已经来临。在这个时代当中，青年读者已经不再满足
于纯情唯美的校园浪漫故事，郭敬明将笔触转移到上海新贵的世界，用流于表面的商战阴谋、浮华的奢侈品牌的堆砌、随随便便涉及到的中国电视好演员入围名单“性”话题，营造了一个空洞却炫目的社会和时代，而再加上脱胎于曾经流行一时的校园小说浪漫元素，在故事中创造出年轻的俊男美女分分合合的情感故事，充分满足了年轻读者的阅读和消费预期。