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作者简介：
范雅婷(1995.6-)，女，汉族，江西鹰潭人，硕士研究生，江西泰豪动漫职业学院，研究方向：广播电视。大卫·林奇的碎片叙事
——以电影《我心狂野》为例
范雅婷 江西泰豪动漫职业学院摘要：1990年的《我心狂野》在叙事方法上大胆创新，任意剪辑，随时插叙回忆或幻想以及独具特的风格在当时收获了3亿美元的票房巅峰。而《我心狂野》这部电影作为非主流叙事，它又是如何打动观众的？本文将就电影中的后现代叙事以及影像风格进行简单探究。
关键词：大卫·林奇；碎片化叙事；影像风格
一、大卫·林奇与“我心狂野”
《我心狂野》拍摄于1990年，是由
大卫·林奇执导的第五部主打电影，影片讲述的是一对曾经身陷黑暗，但如今为爱痴狂的情侣，为了自己亦或是为了彼此而驾车逃离现世的阻力与阴谋，黑暗混乱贯穿电影始终，但彼此的爱也永久长存。
此片获得了1990年戛纳电影节(金棕榈)最佳影片，但也是戛纳电影节创办以来争议最大的一部影片。导演大卫·林奇是美国非主流电影的代表，他除了从事导演、编剧工作之外，大卫·林奇还是著名的电视制片人、动画作家、作曲家和摄影家。这位奇才凭借其独特的技巧成为现代美国电影的复兴者，其超现实主义而颇具个性化的电影风格被电影领域称作“林奇式”。张达明老婆何念慈
二、作为个体
林奇安排我们去体验这生命中自带的神秘性，体验作为个体中无与伦比的疯狂“本我”，它体现在了一种与生俱来的动物性的本能冲动。而《我心狂野》这部影片正是透过性、暴力、死亡等揭示作为个体的神秘性，我们可以从正面人物以及反面人物来分析作为个体而存在于影片中的意义。
(一)自由与信仰
塞勒和露拉，一对精神上绝对平等一致的情侣，曾经都身陷淤泥，如今想要逃离这混乱黑暗的社会，宣扬个性又向往自由；在20世纪90年代的美国，简直就是在下想要保留的，现代爱情中备受崇拜与向往的正面人物典型。
费拉和好女巫，算不上是影片中绝对的正面人物，但起码，他所代表的也是为爱痴狂的一类人，可以说他不像塞勒和露拉那样遇见精神
绝对一致的人，他向往爱情但又死于失败的爱情，根据导演大卫·林奇的访谈，曾在首映上有一段折磨费拉死去的片段，首映350人观看，有300人受不了而离场反抗，可以说爱的狂野与自由的向往是受世人接受的，而善恶信仰的界限却不容动摇；好女巫，则是出场的另一个正面人物，劝服塞勒回自己的爱情，模仿《绿野寻踪》的桥段，但不失为一种象征，象征着人们对爱情对未来的幻想还是有如童话般美好。
(二)动荡与黑暗
露拉的母亲玛丽埃塔与旧情人马尔切洛，反面人物的代表，在影片中作为极力拆散塞勒与露拉的一对，他们两人的阴谋、曾经的秘密种种，毫无保留的呈现给了观众，走私、谋杀丈夫、杀人等等社会的阴暗面在两人的身上被放大，导演在对爱情的美好追求之外，可能想表达的另外则是对社会潜在黑暗的曝光。
标准差excel退伍军人波比、露拉父亲的合伙人普齐、跳舞的胖女人、飞行的女巫等等，影片中的黑暗势力占据了绝对地位，但影片依然饱含着童话般美好的向往。波比挑逗露拉，诱引塞勒抢劫，可以说波比的出现才是塞勒和露拉中最大的阻力，很不幸，两人都没有通过考验，我仍然向往他们两人的爱情是无与伦
比的，但我不相信的是这动荡与黑暗的社会以及暴露的人性与动物性的罪恶根源。
三、碎片化叙事杨梅几月份成熟
恐怖、荒诞、暴力、幽默、爱情融于一身，而正如同影片想要表达的狂野即是“不修边幅”，全片采用超现实主义的戏剧特征，在戏剧发生、发展过程中不是依据事物的客观规律进行，往往是通过梦境、幻觉、心理暗示等作为逻辑呈现戏剧冲突。在表现手法上常采用充满怪诞神秘喻义的布景和道具，强烈刺激观众感官的声音效果以及有一定音乐感，但并无明确逻辑含义的语句排列方式。
稀奇古怪的植物(一)塞勒暴力打死黑人
(二)露拉13岁时被父亲合作伙伴
(三)塞勒目睹露拉父亲被烧死的场景
(四)露拉、塞勒驾车逃离追杀
(五)露拉表哥的故事(六)逃离路上遇到的车祸
这些看似毫无联系的情节，其实表现的正是人物内心极具不稳定的精神状态，影片的碎片化叙事多穿
插在男女主人公追求爱和理想的主线当中，揭示了人物心理及世界的纷繁杂乱、奇险陌生，同时有大大增强了影片叙事的审美效果。
四、延续下去的公路电影
(一)意象
火：伴随着烈火，影片开始，之后反复出现的火灾、被点燃的火柴等，这里火是狂野的象征，是欲望的象征，一方面为叙事做铺垫，另一方面又表达了人作为动物性的狂野与欲望。
蛇皮衣：个性与向往自由，塞勒两次出狱，身上都穿着他那带有标志性的蛇皮衣，反复强调，衬托出塞勒桀骜不驯的人物形象。
(二)“林奇”主义
在林奇的影片中疯狂表达个人内心是他一大特，他说讨厌公路电影，讨厌浪费在拍摄公路电影上的时间，但他的电影大多数仍然表现在公路上，尤其是在《我心狂野》中，其中有一个片段给我印象深刻，男女主人公奔驰在公路途中，突然停车，开始了一段肆无忌惮的狂舞，片中人物在宣泄，观众也在宣泄；由此可以看出，林奇所拍摄的公路电影又不单单包含着公路电影的特征，他的公路电影犹如大杂烩一般，不仅仅局限于用叙事加强公路电影的表达效果，同时加入内心情感，使得整部影片充满
诡异、阴郁、迷茫、黑幽默以及童话故事。大卫·林奇不喜欢强调社会化的人文关怀，他只对人的阴暗内心感兴趣。在他眼里，社会只是一个虚化的环境和空间或是一种险恶的布局与陷阱，它只能禁锢和摧残人的身体却无法解放人的心灵，而只有爱才是拯救灵魂的最终出路。
参考文献：
[1]克里斯·罗德雷.我心狂野：大卫·林奇访谈录[M].生活·读书·新知三联书店，2004.
[2]Joker.解剖黑暗：
立秋说说发朋友圈大卫·林奇的电影关键词[J].电影世界，2015，08.乔任梁 照片
[3]禇艳，郭恺.诡异的狂野之徒——大卫·林奇的电影世界[J].电影文学，2011.