随风潜入夜，润物细无声诗句鉴赏
随风潜入夜，润物细无声诗句鉴赏
[出处]
唐·杜甫《春夜喜雨》。
[意思]怎么防止脱发
[鉴赏]
小雨绵绵，无声无息，随着风在夜间洒落，春雨滋润世间万物，却细小无声。诗歌用拟人化手法，赋予春雨以人的情感。春雨贵如油，人们对春雨是无限喜爱的，而诗歌却以“潜入夜”“细无声”二词，表明春雨有意润物，却无意邀功讨好，只是默默地随风而来，悄无声息地滋润万物。诗歌从听觉层面写，因为雨滴细小，而又总在夜晚来临，无声无息地滋润世间万物。当时杜甫居住在成都草堂，生活闲适。诗歌表现了诗人见春夜细雨润物的欢快心情。
后世常用此句形容春雨喜人。
[用法例释]
一、用以形容细雨滋润万物，悄无声息的情景。[例]今年一入春，雨水儿就密。清明前后，总是那么如丝如雾的。难怪早晨推开窗子那阵儿，让人想起杜甫那句“随风潜入夜，润物细无声”来了。(韩少华《润物细无声》)
赵薇谈演员整容 二、用以比喻潜移默化的影响或耐心细致的思想工作。
[例1]可见封建意识的尘埃，也如春雨一样，是“随风潜入夜，润物细无声”的，随时随地需要努力清除。(袁鹰《杏花春雨江南》)
[例2]她这种做思想政治工作的方法，不禁使我们想起杜甫《春雨》中的佳句“随风潜入夜，润物细无声”来。她正是用党的思想的“春雨”，无声无息地、潜移默化地滋润着人们的心田啊!(蔡子谔《原动力的潜层开掘》)
[应用]
细雨伴着轻风悄悄地落下来，雨丝细细地滋润着万物，悄然无声。语出唐·杜甫《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”原指春雨滋润万物，给人间带来生机;借指做某些事情应潜移默化。◇同样，柔的说理，也决非违心的迎合，误人的甜言。诚然，人们爱把“春风化雨，点滴入土”的俗话与“随风潜入夜，润物细无声”的诗句，喻作柔的思想教育，但在这里是没有半点哄骗虚假之意的。(华琪《说理的艺术》)对考生应试心理素质的培养，绝对不能忽视老师的作用。“随风潜入夜，润物细无声”，老师的作用是潜移默化的。(刘翔《战胜自我》)
[全诗]
《春夜喜雨》
.[唐].杜甫.
不是故意歌词 好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
[注释]
①好雨：美好的雨，及时的雨。②红湿：花着雨而湿。③锦官城：指成都。《水经注·江水》：“文翁为蜀守，立讲堂，作石室于南城。永初后，学堂遇火，后守更增二石室，后州夺郡学，移夷星桥南岸道东;道西城，故锦官也。言锦工织锦则濯之江流，而锦至鲜明，濯以他江，则锦弱矣，遂命之为锦里也。”后人泛称成都城为锦官城。
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一飞就是一天 唐代不少著名诗人都有咏雨的诗，如孟浩然《东陂遇雨率尔贻谢南池》、李白《对雨》、韩愈《早春呈张水部》、白居易《夜雨》、杜牧《雨中作》，其中虽不乏佳作，但首推其选，被称为“足空唐人”者，却是杜甫这首《春夜喜雨》。究其原因，是由于它的艺术成就不止一端，在立意、切题、起句、状物、构图、意脉诸多方面都有过人之处，也就是纪昀说的“通体精妙”。也许在某一点上，“中晚唐人刻意或及之”，但就其全篇各个方面所达到的艺术成就，则“非余子之所可到”。
首先说起句。对一首律诗来说，起句有力或新颖不凡，可以振起全篇，使之满目生辉、另眼相看，所以宋代的严羽尤重发句，他认为“对句好可得，结句好难得，发句好尤难得”(《沧浪诗话》)。这首杜诗一开篇就用拟人之法，把无知无情的春雨人格化，并溶入诗人对此的情感和评价，所谓“好雨知时节”。对句则点出时令和交待称为“好雨”的原因：“当春乃发生”。这样，以起句扣住“雨”，对句扣住“春”，从中又明露诗人的喜悦之情，起首一联就紧扣诗题，既新颖别致又准确明快。
其次是状物的细腻传神。颔联两句紧扣住“春夜”、“喜雨”这个诗题，典型地体现出春雨的特征。春雨的特征是细密、绵长，所谓“清明时节雨纷纷”。特别在寂静的又孕育着生机的`春夜，更是悄悄地落下，无声地滋润着万物。诗人用一“潜”字，描摹出春夜细雨悄悄落下之状，用一“润”字，点化出万物在绵绵春雨中的滋润之态，状物上显得细腻传神。仇兆鳌云：“曰‘潜’曰‘细’，写得脉脉绵绵，于造化发生之机最为密切。”(《杜少陵集详注》)另外，“知时节”固然是“好雨”，“潜”、“润”之细雨更是好雨，因为“雨骤风狂，亦足损物”(仇兆鳌语)，所以颔联是首联的进一步深化，也是进一层交待题目“春夜喜雨”之喜因。微风之夜
再次，是构图的讲究和设的精妙。如果说颔联“随风潜入夜，润物细无声”是从听觉上
描写春雨，那末颈联“野径云俱黑，江船火独明”则从视觉上作进一步描绘;如果说前者是诗人附近的局部近景，后者则是幅阔大的远景、背景：放眼望去，田野的小路上，乌云笼罩着田野，雨意正浓，唯有那一星渔火，闪烁在漆黑寂静的郊野，暗示着春的生机和人的活动。这样，远景与近景、视觉与听觉、局部与背景搭配在一起，极富层次感，也极为和谐美妙。另外，这两句在设上也颇为精妙：大处是浓墨——“野径云俱黑”;局部却是重彩——“江船火独明”。明与暗互相映衬，无“俱黑”不见其“独明”，无“独明”又不显其“俱黑”，在彩上构成了强烈的对比度，给读者留下了鲜明的视觉印象。明代的诗论家王嗣奭说杜甫最善于“以画法为诗法”(《杜臆》)，清代的施补华也称赞杜的景物诗善于“着”(《岘佣说诗》)，于此可见一斑。
最后，从结构上看，全篇围绕一个“喜”字，一脉贯之。“好雨”一联固然是“喜雨”，中间两联，诗人面对着“随风潜入夜，润物细无声”的大面积的浓云雨意，又何尝不在暗抒喜悦之情。最后一联写诗人由眼前雨意推想明日清晨：经过一夜春雨的滋润，定然是花团锦簇、春满园，锦官城又添春光十分了吧!诗人对春雨之喜悦，对生活之热爱，表现得十分充分。真可以说“无一字不是春雨，无一笔不是春夜喜雨”(查慎行《杜诗集说》)，结构上堪称通体精妙。
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