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陈紫函聊天记录宋瑞杰
（作者单位：湖南师范大学）
摘 要：2017年出品的国产悬疑剧《河神》一经推出，就获得了大批观众的喜爱。本文运用普罗普的叙事功能以及格雷马斯的结构主义叙事学理论，作为悬疑探案剧的《河神》中永恒的邪不压正的英雄叙事模式予以展现，从而揭示影视剧的内涵和意义，帮助观众更好地理解《河神》的叙事魅力。不一样的美男子演员表
关键词：《河神》；叙事功能；结构主义叙事学
小满祝福语简短2017年7月，由爱奇艺出品的悬疑探案剧《河神》收获了16亿的点击率，豆瓣评分稳定在8分以上。该剧的导演是田里，四大主演分别是李现、张铭恩、王紫璇、陈芋米。天下霸唱的小说《河神：鬼水怪谈》是这部剧的原作，它讲述了民国年间的天津卫水患频发，河中怪力乱神之事不绝，小河神郭得友以及丁卯、顾影、肖兰兰被卷入一桩桩离奇案件，在探案过程中一步步发现神秘组织魔古道，为阻止魔古道为害世间而一起努力的故事。影片始终围绕四人组与魔古道的斗争展开，每一集都设置了相应悬念，集与集之间相互关联，形成了锁链式的叙事结构[1]。罗钢
罗钢在《叙事学导论》中说道：“叙事就是对一个或一个以上真实或虚构事件的叙述，事件通过某种关系联接起来，从而构成故事。”[2]也就是说，叙事其实就是讲故事。我们的一生都被叙事所包围，我们在传闻和故事的海洋中漂游，对它们耳濡目染，从生到死的每个瞬间都被记录在叙事之中。叙事就像空气一样，人们时常呼吸，却会忘记它的存在。普罗普的叙事功能以及格雷马斯的结构主义叙事学这两个经典的叙事学理论，强调的是人物的行动在推动叙事发展中的作用，把人物的行动看作叙事的内在动力。《河神》作为一部悬疑片，具有众多复杂的人物关系，但其中的每个人物都具有自己的叙事功能。
１ 《河神》惩恶扬善的叙事功能分析
普罗普在1928年出版的《故事形态学》中，对俄国100个民间故事进行推导、归纳和解读，总结出角的7种分类和31种角叙事功能，这一理论被广泛运用于叙事作品的分析中。普罗普指出，“在叙事文本中一个人物可以充当不止一个角，一个角也可以由几个人物充当，但文本中所有的人物都限定于这七种角之中”[3] 。需要指出的是，在具体的民间故事中，人物与角不一定是一一对应的关系，一个人物可以承担一个以上的角，一个角也可以由多个人物承担，也就是说变化的是角的名称，不变的是他们的功能，其本质是将情节置于人物之上。
这7种角分别为：英雄、公主（或者要寻的人或物）、施惠者、帮助者、派遣者、加害者、假英雄。
首先是英雄，《河神》中的英雄是“小河神”郭得友。他水下捞尸，岸上探案，解决了众多案件，也在最后重挫了魔古道。公主这个角是受到反派胁迫，需要英雄拯救的角。《河神》中每个案件的被害人就承担了这样的角任务，如拜河大典老少沉尸案中的丁义秋、薛媛媛被害案中的薛媛媛、火油厂大战魔古道中的顾影等等。“老河神”郭淳是郭得友的师傅，也就是施惠者，他教授了郭得友水下捞尸以及“点烟辩冤”的技能，并在特定时刻告知了郭得友关于魔古道的信息。帮助者就是协助英雄拯救世界的角，顾影、丁卯、肖兰兰、老神婆等人在郭得友探案过程中给予其帮助，并在最终打败魔古道中发挥了巨大的作用。《河神》中的警察局局长承担了派遣者的角，他授予了郭得友捞尸队队长的身份，为其顺利探案提供了前提，同时郭得友自己也是派遣者，因为在整部剧中是郭得友的自身信念推动着自己去破解一个个案件，并最终与魔古道进行正面对决。魔古道是本剧最大的加害者，剧中的一系列案件背后都有魔古道的推波助澜，而连化青作为魔古道的代表，是剧中加害者
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