作者：陈诗涵
任素汐事件结局来源：《艺术评论》 2016年第6期
绚烂的“彩莲”沉默的“角”
——观赵小刚舞蹈诗剧《莲花》有感
陈诗涵
日前“闲舞人
, ”赵小刚带着他的《莲花》在全国“绽放”一圈后又回到了北京，在保利剧院重启了一次“求索自我生命
原点的旅行”。我搭上这趟末班车，在保利剧院目睹了这一朵“彩莲”的“真身”。看完整部舞剧，可能是内心受到了净化，
淋浴房的尺寸 心情十分平静。这样一份难得的平静也为我提供了细细品味这部作品的契机。
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舞剧《莲花》一共由八段“莲舞”组成，“一位坚守在彩塑工艺道路上的塑匠在历经坎坷后最终完成使命”的故事成
为串联这些舞段的线索。舞段虽然大多以敦煌舞的语汇为基础，并都借助了“莲”文化的普遍认知，但各自有着其不同的
赵一涵照片 风格情态。其中第二幕中的“红莲舞”和“石莲舞”是最具有观赏性的。
在创作方法上，这两段舞蹈同其他六段一样，都是从不同的壁画故事中提取人物原型，通过复活壁画上的造型形成
动态的舞蹈动作。由青年舞蹈家李响塑造的“红莲”形象，借鉴的是西魏“飞天羽人
”的壁画造型。“飞天”通常给人一种
许晴个人资料 线条柔和的阴性美感，在以往舞蹈作品中有关“敦煌飞天”的形象也多由女性舞者扮演。在《莲花》中，编导突破观众的
审美习惯，用力量与柔韧技巧兼备的优秀男舞者李响塑造这一角。“飞天羽人
”衣襟漂浮间尘埃落定般的“气定神闲”和
皈依净土般的“沉静淡泊”抢走了主人公和其他“彩塑”的风头。他的动作刚中带柔，观众从他的一动一静里看到的是舞
关于秋分的古诗 者思想的肢体诠释和他对于尘世羁绊的挣脱与释然的哲性思考。这也许是编导动用了如此多优秀的舞蹈家甚至是编导
参演这部舞剧的原因。供养人诙谐的“石莲舞”是整个舞剧一片虔诚祥宁氛围中的亮点。相对于宗教意味浓厚的敦煌彩
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