[摘要] 格式塔心理学从心理学原理来对观影者的感知心理和审美体验进行解读，突破了以往电影审美重要素轻整体、重形象轻心理的研究思路，开拓了电影美学分析的视野。姜文的四部电影作品风格各异，却都是格式塔心理学运用的典范之作，为观者带来独特的审美体验。
[陈小春资料关键词] 格式塔心理学；姜文电影；审美呈现
2021小年从1994年《阳光灿烂的日子》到2010年《让子弹飞》，十七年导演四部电影，数量虽少，但却足以让作为导演的姜文在中国影坛占据重要一席。无论是创造票房奇迹的《阳光灿烂的日子》，还是地下热映的《鬼子来了》和争议不断的《太阳照常升起》，亦或是精雕细琢的《让子弹飞》，姜文的四部作品风格各异，却都带有强烈的个性化彩与深刻的社会意蕴，具有较高的艺术美学研究价值。对于姜文电影的审美分析，自然也是影视美学研究中浓墨重彩的一笔。
一、格式塔心理学与电影审美
格式塔心理学认为任何心理现象都是一种格式塔（完形），具有整体性和结构性；注重研究意识经验与人的行为，认为意识经验自成格式塔，强调感知过程中主体的能动作用，反对心理现象的元素分析。[1]换言之，人们所见之物并非是实际存在之物，而是“呈现”之物，这一观点为影视艺术的创作、审美提供了有力注脚。不仅如此，电影这一艺术形式本身即是一种格式塔，它是一种结构性整体，其每个部分的意义必须依据它与整体的关系才能得到理解。关于兔的成语[2]电影审美，着眼于解构电影作品美学效果的形成机制与规律，必然也就要关注于电影作品作为一个整体的复杂构成及其运作。从格式塔心理学观照电影审美，就是要将影片视为一个有机的整体，强调主客体活动的同构性，通过影片所建构的物理场与观者心理场的契合，从而实现与欣赏者的身心共鸣。
二、姜文电影的审美呈现
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