中国首台ARRI TRINITY
助力姜文电影 《邪不压正》 霸气上映
文／ARRI
TRINITY的关节臂让我
能够在同一个镜头内从低机
位变换到高机位，完成非常
复杂的运镜，就好像自带升
降机一样，用起来非常趁手。”
刘交心
—— TRINITY摄影师
Junior Lucano
导演村井浩（左)和摄影指导克里斯蒂安·斯普林格在现场
《邪不压正》是由姜文编剧并执导，彭于晏、廖凡、周韵、许晴、泽田谦也、姜文等演员主演的电影，影片讲述青年侠士李天然身上背负着血海深仇，在美国秘密训练多年后回到北平，与各怀心思的势力斗智斗勇的故事。该片已于近日在中国正式上映，作为第一部使用ARRI TRINITY 5轴混合式摄影机稳定器参与拍摄的中国电影，该
导演：姜文
摄影指导：谢谢
TRINITY摄影师：Junior Lucano
摄影机：ARRI ALEXA SXT、ALEXA Mini摄
影机
镜头：ARRI/Zeiss Master Prime定焦镜头、
Master Anamorphic变形镜头、ARRI Alura变
焦镜头、Ultra Wide Zoom超广角变焦镜头
器材租赁公司：北京先力电影器材有限责任公司
片的TRINITY摄影师Junior Lucano与我们分享了他使用TRINITY拍
摄《邪不压正》的心得。
Q1. 请先为大家简单介绍下您以往的职业生涯？
Junior Lucano: 我做斯坦尼康摄影师将近十年了，职业生涯起源于意大
利，从短片、M V开始，并逐渐开始拍商业广告和电影。四年前我来到北
京，对我来说在一个全新的环境里重新开始并不容易，但我在这段时期内
倾尽所能做到最好。在这里，我也是从广告开始，之后又慢慢回到电影
领域，我作为斯坦尼康摄影师参与了《抢红》（导演黎明，摄影指导萨
巴·马兹罗）、《游戏规则》（导演高希希，摄影指导萨巴马兹罗）、
《乘风破浪》（导演韩寒，摄影指导程马志远）等电影的拍摄。
过去的一年我开始使用ARRI TRINITY摄影机稳定器，作为TRINITY
摄影师，我又参与拍摄了《邪不压正》（导演姜文，摄影指导谢谢）、《魔力
7》（导演杰拉德·克拉夫契克，摄影指导劳伦·戴兰）、《手机2》（导演
冯小刚，摄影指导罗攀）等电影。除此外，我还作为导演兼摄影师马蒂亚
西安特小吃
斯·布格（Matias Bouchard）的搭档前往泰国曼谷拍摄了ARRI ALEXA
LF和Signature Prime镜头组成的大画幅摄影机系统的演示片 《灵魂的碰撞》。
姓王的好名字Q2. 您也是TRINITY的第一批用户，您是在什么时候知道TRINITY这个产品的？Junior Lucano: 作为一名掌机，我时时刻刻都在关注电影行业的技术更新趋势。特别是身为斯坦尼康摄影师，我一直在寻平衡性更好、更快、更精准的操作方式，直到几年前我遇到了T R I N I T Y。最初是在网上了解，后来是在米兰的展会
上见到了TRINITY，并且那一天我很幸运地在ARRI TRINITY演示现场见到了ARRI摄影机稳定器系统产品经理柯特·沙勒（C u r t S c h a l l e r），他为我解答了所有关于这款产品的疑问。几个月后，当TRINITY 正式上市时，我自然而然成了第一批用户，并马上把TRINITY用到电影拍摄中。
就让往事随风Q3. 您使用TRINITY拍摄了《邪不压正》的哪些场景?
Junior Lucano:《邪不压正》在去年二月底开机的时候，我是以斯坦尼康摄影师身份参与这部电影的，TRINITY要到五月份才到中国。多亏了摄影指导谢谢的信任与支持，那时候我开始把我的TRINITY投入现场拍摄。可以说TRINITY来得正是时候，因为我们在云南拍摄所有屋顶上的戏，要在狭小的平台
上，顶着风跑跑跳跳，每天都在使用TRINITY拍摄。
姜文导演是一个完美主义者，他会要求每一个镜头都很精准。虽然难度不小，但我还是能够满足导演提出的每一个要求。一开始TRINITY只被当成普通的斯坦尼康来使用，不过导演慢慢地就发现了它的潜力，于是他开始问：“这样的镜头运动能做到吗？”我回答
他：“我试试，......您看看是不是这个意思？”从那之后，这些工作对我来说就变得越来越有挑战性。但与此同时，能够创造新意并探索TRINITY所有的运动方式来实现导演和摄影指导的视觉想象也给了我最大的成就感。
记得当时有一个很特别的镜头，彭于晏要在三栋建筑的屋顶之间跑动，越过每一个屋顶之间的间隙，落地时无缝衔接继续往前跑。导演希望摄影机角度低一些，这样我们才能看到一部分屋顶，彭于晏要和太阳同时出现在画面里。此外，导演希望摄影机以45度角拍摄彭于晏，这意味着我要比彭于晏跑得快一些。观众看到这个镜头可能只会觉得画面好酷而不会多想，但是从业者一定会好奇这个镜头是怎么拍出来的。最初的计划是用FlyCam，但FlyCam的滑索没办法达到导演想要的低角度，放得太低，滑索就会碰到屋顶。如果用其
智力低的表现它的稳定器设备，掌机就没法一边往前跑一边以低机位向后拍，同时还要一边看监视器一边看脚下的路。
这就是TRINITY大显身手的地方，因为我跑动的路线跨越了三栋建筑物，铺好的路不是一条直线，上下还有起伏，为了稳定构图我还要保持自己的速度，说到这里我要感谢彭于晏没有全速奔跑，因为我需要以110%加速冲刺才跟上他，所以这一次突破极限也是巨大的成就。不敢想象，如果没有TRINITY这个镜头会有多难拍。完成云南的工作，我们回到北京继续拍摄长城、医院、老北京的外景、日军兵营什么的，很多镜头都是用TRINITY拍的。
Q4. TRINITY上使用的是什么镜头？
Junior Lucano: 这部电影用的摄影机是ARRI AL-E X A S X T和A L E X A M i n i，A L E X A M i n i用在TRINITY上，搭配Master Prime定焦镜头和Master Anamorphic变形镜头。虽然这部电影是第一次使用TRINITY，但我觉得ALEXA Mini和MP镜头的组合对我来说非常完美。现在我已经习惯用TRINITY搭配ALEXA SXT甚至是新机型ALEXA LF了，一点问题都没有。
Q5. TRINITY是传统的斯坦尼康和电子化三轴稳定器的结合，您对TRINITY的评价如何？还有哪些场景是您特别难忘的？
Junior Lucano: 因为电子云台的存在，TRINITY能够自动保持水平，这种方式消除了一个重要的限制斯坦尼康摄影师的因素，同时也使我能够把精力集中在构图和运镜上，去实现更多创造性的工作。第二个强项是TRINITY的关节臂让我能够在同一个镜头内从低机位变换到高机位，完成非常复杂的运镜，
就好像自带升降机一样，用起来非常趁手。
整部电影就是一段令人难忘的经历。直到现在，除了在云南的屋顶跟彭于晏赛跑外，在走道上跟拍周韵和彭于晏对话的长镜头也同样历历在目。那是一场两人对话的戏，导演希望摄影机从前面跟拍，听上去很简单也没什么特别的，但那个场景很拥挤，两旁有植物，天花板挡住了通道，走位也是曲线。他们从右边入画，我一直等到他们走到中景才把摄影机往回拉，他们先往左转再往右转，直走一小段后右转接着再左转，然后直走。其中路边有个空间允许我在合适的时机把摄影机拉到左边，两人的对话结束后，我可以拍到他们的侧面让他们出画。我还记得当时有多紧张，我自己和TRINITY 撞到障碍物三次。导演问我能不能做到时，我说“能”。
最终我还是拍到了他想要的，如果是普通的斯坦尼康，难度就会变得很高。因为斯坦尼康的监视器在底部，如果我人往前走倒着拍，能看到路但看不到监视器，没办法构图，另外这种姿势跟拍需要更多空间，现场不允许。如果我倒着走能看到监视器，但就看不到路了。
这就是我一开始会撞到自己的原因，我的脑袋没有转过弯来，依然从斯坦尼康的角度思考，后来我才醒悟过来，可以面朝前看着路走，因为TRINITY的监视器永远都在我右手边。如果路窄，TRINITY的橇板可以收得靠近身体一点而不影响水平平衡。转弯的时候，我可以把橇板移动45度以避开天花板的斜角和植物，而水平永远保持完好。
姜文是第几代导演
Q6. 和姜文导演合作有什么感想？您有什么经验能跟同行们分享一下吗？
Junior Lucano: 如我刚才说的，姜文导演是一个非常坚持的人，每一个镜头都追求完美。他的要求不光是技术层面的，还有艺术层面以及演员和工作人员。他不是仅仅止于一个完美的镜头，他喜欢推动你去突破极限，去发现一些新的东西。同时，他擅于保持平衡，带动氛围，就算当天工作强度很大，大家还是能开开玩笑。他常常说：“好，完美！现在......再拍一条！”一开始我以为他开玩笑，结果是来真的。他的“再拍一条”有可能是一条，也有可能是六条，只有他知道“完美”的真正标准是什么。当我们做到了某个只有他才明白的细节时，他会非常高兴地跟你来一杯威士忌庆祝。我也不知道这是不是他的习惯，是不是他的每一部电影都这样，但我确实非常喜欢这种氛围，很怀念那段时光。
让导演时时满意并不容易，但我想说，我跟他可是好好喝过几杯的。拍摄结束当天，我做了一件礼物送给导演和摄制组，那是一件T恤，上面印着“你吓不倒我，我跟姜文合作过”。导演哈哈大笑，马上就穿上了，他是穿着这件T恤杀青的。
我很乐意给大家分享一些我在日常工作中的收获和经验。首先是“平衡”，这一点我仍在学习中。我们生命中的一切，家庭、工作、爱和一切东西都要尽量到平衡点。其次是“享受”。享受在你的生活和工作中给予你热情和动力的东西。面对困难，一定要保持乐观和正面思考。第三个是“尊重”。尊重团队每一个成员，珍惜他们的付出，一部电影能够诞生，是所有幕后工作人员努力的结果。如果体会到被珍惜
、被尊重，人们会更加正面、积极和有动力。另外，一个相互尊重、相互理解的工作环境能够增强彼此的信任感和同理心，让工作更有效率。最后，我想借此机会专门感谢《邪不压正》里的两位团队成员：主机掌镜摄影师保罗·莫里斯（Paul Morris）和摄影助理蒋建斌。