作为演员，他是国内影坛是当之无愧的影帝，以其独特的创造能力成功地塑造了一个个鲜活的人物形象；作为导演，他充满着才气、义气和霸气，这也使他的三部作品都带有浓郁的个人气息，呈现出主观化、个人情绪化的特点，抒发出个人的情感和激情——他就是姜文。一个导演的电影创作与自身的经验可以说是密切相关，换句话说导演就是电影的精神。从《阳光灿烂的日子》到《鬼子来了》，再到《太阳照常升起》，姜文的每一部作品都是不同的人生阶段精神和现实环境的相碰撞与融合的产物，纪录了不同时期人生观的变迁，可以说是名副其实的精神自传三部曲。《阳光灿烂的日子》反映的是时期一部队大院中的青少年成长历程，有追忆，有调侃，却无意褒贬“”，甚至有意省略了一些中大字报、等代表性事物，也没有营造出那场声势浩大的政治斗争带给人的沉痛感。影片描绘的是孩子们关于青春与爱情的真实体验，其中有青春的冲动、暴力、冒险和成长，也有马小军与米兰之间朦胧的初恋。不识愁滋味的少年们在那个本该黑暗压抑的日子里却自由自在，无拘无束，过着阳光般灿烂的日子，相比较影片末尾马小军们成年之后再相聚时画面的黑白，导演所要传达的是，的日子对马小军们来说是最多姿多彩的日子，成年后他纵然有钱有车，但生活却黯淡无光，当年的阳光灿烂已一去不返。《鬼子来了》描述的是抗日战争时期，善良的村民因处置两名日本军俘而引发的悲剧，对于一部以“战争与人”为主题的影片，它对准了中国人的劣根性，也反映出“农民愚昧”和“战争荒诞”的一面，注入了更多的忧患意识，这不能不说是一种突破。故事本身是一个现实版的农夫与蛇的故事，善良淳朴的村民们不忍心处死两名日本军俘，最后还把他们送回了日本军营，换来的却是鲜血的代价。正是因为在残酷的战争环境下，敌对形势再如何调节也不可能转化为和平，所以我们看到，那个荒诞的日本军队与中
国百姓大联欢之夜，虚伪的和平外衣在瞬间被撕裂，日本军队顷刻间屠村，前后巨大的反差带给观众的冲击是巨大的。这部影片是对历史的真实再现，也深刻的警醒着世人正视历史，思考历史。水泥路面起砂处理办法>海南旅游注意事项
姜文是第几代导演《太阳照常升起》时间上跨越了民国、解放初期、“”时期以及现代，用梦幻般的手法分隔成四个独立而又有所关联的部分：疯、恋、、梦。
疯:1976年秋天的南部村庄，疯妈因为一
白哉双鞋不见而疯掉，从此做出了许多荒诞不经让儿子担心的事，最后只留下她的旧军装和红鱼鞋漂浮在河面上。
恋:1976年夏天东部的学校里，以林大夫为代表的一“湿漉漉”的女人疯狂地恋着弹着吉他，嗓音磁美的梁老师，而被诬陷“摸屁股”之后，梁老师不堪重负选择了自杀。:1976年秋天的南部村庄，疯妈消失那天唐老师下放到村里，每天只顾打猎忽视了妻子，结果妻子红杏出墙勾搭上了小队长。最后，唐老师用杀死了小队长。
梦:1958年冬天的戈壁，去寻各自梦想的女人遇到了一块。一个走向了尽头，到了唐老师，一个在非尽头只看到阿辽沙的遗物。最后，疯妈把孩子生在开满野花的铁轨中间。整部电影因为结构和情节的巧妙安排而带有一种超现实的感觉，四个故事自成一体又相互联系，互留悬念，按时间顺序其实应
该是梦、恋、疯、。在一个激情浪漫疯狂的年代，人性的各个极致都在影片中深刻的表现出来，这种生动的刻画也包含着一种对人性欲望的追求，疯狂、死亡、激情、温暖，都以不同的方式在影片中出现。片中每个人都有一个相同的结
韩庚照片局，那就是走到了尽头，但是伴随着影片末尾朝阳缓缓升起，尽头带来了希望，太阳照常升起，人生终将继续。把梦放在影片最后就表明他要表现的不是一个悲剧结局，而是为了证明人生虽然复杂多变，但心怀梦想，希望仍在。再加上电影本身趣味盎然，高潮迭起的情节和紧张跳跃的节奏更让人目不转睛。
纵观姜文的三部片子，有着不同的历史与文化母题，但也集中体现了他独特的叙事风格。散文化的叙事结构单一、线性的叙事结构似乎早已成为历史，姜文更是用他的叙事才华诠释出了结构的美妙。他的叙事中有断裂、有交错，为影片增加了更多的不确定性，同时也淡化了故事情节，有点后现实主义的味道。对于电影这种带有欣赏性的艺术品而言，他的叙事结构倾向于散文化，形散而神聚，散发着淡淡的诗意味道和神秘韵味。姜文擅用结构，这在《阳光灿烂的日子》已初见端倪，这部影片整体上是主人公对青春的一种回忆，也可以说是主人公眼中的青春岁月，当回忆在真实与非真实，回忆与幻想之间游走时，故事的不确定性就即刻显现了出来。开头姜文的一段话就已作了提示，“北京，变得这么快，20年的功夫她已经成为一个现代化的城市，我几乎从中不到任何记忆里的东西，事实上这种变化已破坏了我的记忆，使我分不清幻觉和真实。”影片中马小军对自己回忆中的故事有多次怀疑与重
建，米兰和他的初次见面，生日会上打架，是真实还是想象，他自己也不清楚，观众就更加迷惑了。好在他回忆的是青春，青春在每个人内心都是充满着真实和幻想，回首往事，就作了一场华丽灿烂的梦一般，可以是真实存在过的，也可以是存在于想象与欲望中的，真实与否并不重要，重要的是对青春的感觉是真实存在的。也正因如此导演采用了这种断层式、碎片化的叙事结构，就是刻意对情节内容进行淡化，要观众重视体会这种情感与精神的传递。姜文对叙事结构的最大创新当然在《太阳照常升起》，有人称这种新的电影结构为魔幻疯癫的时间游戏，虽有些神话却不无道理。四个故事之间存在着千丝万缕的因果联系，而最后一段梦却又是揭开悬念的关键性一段。疯妈为什么装疯?因为她需要宣泄情感。梦的一段讲述了疯妈丈夫的死，只是疯妈一直不相信，或者说不愿意相信，她选择活在幻想中，而长期的等待和期盼让她终于在某一天爆发，她必须用疯来发泄自己，释放自己。梁老师为什么要选择自杀?梦一段里，他可以和女孩子高声起舞，他本是自信潇洒而又浪漫多情的人，这才是他的真性情，但是恋一段里，黑暗时代对人性的压抑是强烈而又恐怖的，如今的他只是情不自禁的摸女人的屁股就要被当成流氓当街追赶，再加上林大夫的露骨表白和仰慕者的变态追求，他终于压抑到了极限，选择了微笑着死去，得到了真正的解脱。所有人的命运在梦这一段交错，他们在这里集合，又在这里分开，他们在这里共同迎接初生的太阳，也在不同的人生道路上走到了自己的尽头。似乎是一个生命的轮回，有欢乐、希望，也有欺骗、
背西南交通大字艺术与传播学院林琳影视评论姜文：精神与现实的碰撞与融合
[摘要]从《阳光灿烂的日子》创下1995年国内票房第一开始，再到《鬼子来了》、《太阳照常升起》，姜文的每一部作品都备受瞩目，也是他在人生的不同阶段的精神思考的产物。从散文化叙事、疯子情结、黑幽默、镜像语言四个方面解析姜文作品，探究他的精神与现实是怎样碰撞并融合的。
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[关键词]精神自传散文化叙事疯子情结黑幽默镜像语言
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