歌词的修辞手法
——简练，压韵，易懂
流行歌曲是人们喜闻乐见的声乐艺术，是人们抒发情感的手段。从过去到现在，每个时代和时期都涌现出不少经典的歌曲。好的歌曲，仅就歌词而言是考究的。因为语言是声乐艺术表现与创造的核心，也是歌唱的基础，从歌词的文学创作到谱曲，直至歌唱的表演，始终都离不开对语言的体验、感受与表现。歌词既然是文学艺术的一种形式，就决不可偏废了它的文学性，必然要借助有效的传情达意的手段——修辞。
我们认为修辞是传递信息，表达思想的有效手段，是协调人际关系、沟通感情的活动，还是一种语言的美学设计与艺术运用。这些都与歌词艺术的真、善、美的要求不谋而合，只有借助恰当的修辞手段，歌词艺术才会大放异彩!我们用歌词交流思想、传达信息，才能生动形象、妥切鲜明，尽可能给人以深刻的印象和语言的美感
一、丰富多彩的修辞手段
歌曲能否“先声夺人”，除了靠配上美妙悠扬的曲子外，歌词是否“动听”也是一个重要方面，以下修辞手段能增强语言的音乐性。
1.压韵笑靥如花形容人笑起来很美 古人写诗作赋讲究压韵，现在有些歌词语言很美，不失活泼，其中一个重要方面就是有意识地在句尾运用同韵的字。如:
“朝花夕拾杯中酒，寂寞的我在风雨之后，醉人的笑容你有没有，大雁飞过菊花香满楼。”(《中华民谣》)
“心若在，梦就在，天地之间还有真爱。看成败，人生豪迈，只不过是从头再来。”(《从头再来》)
那英资料“爱就一个字，我只说一次，你知道我会用行动表示，承诺一辈子，付出了坚持，行动永远不太迟。”(《爱就一个字》)
“对面的女孩看过来，这里的表演很精彩，请不要假装不理不睬。”
(《对面的女孩看过来》)
“只要你过的比我好，什么事都难不倒，一直到老。”
(《只要你过的比我好》)
以上歌词音节匀称，节拍有致，在歌曲中造成前呼后应的音韵和谐状态。
2.叠音 又叫“重合”或“复字”，恰当运用叠音词，可以突出词语的意义，加强对事物的形象描绘，增加音乐美感 。如:
“小河弯弯向南流……月儿弯弯夜深深……沧海茫茫……”
(《东方之珠》)
“情深深，雨蒙蒙，多少楼台烟雨中。”“往事一幕幕，伤心一幕幕。”
(电视剧《情深深雨蒙蒙》插曲)
“亭亭白桦，悠悠碧空，微微南来风。”(日本歌曲《北国之春》)
“小小竹排江中游，巍巍青山两岸走。”(电影《闪闪的红星》插曲)
“常回家看看，回家看看……生活的烦恼跟妈妈说说，工作的事情向爸爸谈谈。”白百何受伤(《常回家看看》)北国之春歌词
“弯弯”的反复使用，非常传神地突出了事物的形状，同时也表达了作者对香港的热爱和眷恋;“一幕幕”的反复使用，仿佛叙述人把听众也带进了不堪回首的往事中;“亭亭”、“悠悠”则在视觉上营造无限美感，表现北国春天的诗情画意;“说说”、“谈谈”让人备感亲切，拉近了彼此的距离。
行语、行文，一般总是以成双句出现的句式较为稳妥，以双音节词作为句子的尾部，读起来舒服些。刘勰在《文心雕龙》里说过:“偶语易安，奇字难适。”可是歌曲《祈祷》就出现了“叫成功永远在。”这样以单音节词“在”作句底的句子，《过火》末句“如果你想飞，伤痛我背。”也以单音节词“背”作句底。
3.整句与散句，长句与短句
歌词的气势、力量、跌宕往往要靠句式的选用和调整，可以有效
的添加文采，增强语言的表现力，收到理想的修辞效果。
结构相同或相似的一组句子叫整句，相反，结构不整各式各样的句子交错运用的一组句子叫散句 。
整句形式整齐，声音和谐，气势贯通，意义鲜明。如:
“爱越深，总是难舍难分;情越真，容易看见伤痕。”(《千纸鹤》)
“风，没有方向的吹来;雨，把眼泪洒向大海。”(《花香》)
购车零首付“把握生命里的每一分钟，全力以赴我们心中的梦。”旅鼠之谜课件(《真心英雄》)
散句结构不同，所用的句式也多种多样，因此它所表达的内容不象整句那么集中，但散而不乱，也比较灵活，容易避免单调呆板，能取得生动感人的效果。如:
“水千条，山万座，我们曾走过，每一次相逢和笑语都彼此铭刻。在阳光灿烂欢乐的日子里，我们手拉手啊，想说的太多。”(《同一首歌》)
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