作者：张福海
来源：《剧作家》 2016年第3期潘粤明 绯闻女友
梦到丢自行车 张福海
清末，河北梆子的势力已遍布黑龙江地区的大小城镇，迨至民初，由河北、天津、辽宁等地取道北进的河北梆子艺人又形成一股潮势。这里要格外提及的是，清末曾进入黑龙江地区的女伶，在这阶段相继重返黑龙江。这时，她们都已长大成人，艺术上出落得饱满成熟，有的已是饮誉京津沪的一代名角。她们是靠在同宗内部扫荡了老派和山陕派起家的，然后芒锋直逼京剧。
自清末以来，在黑龙江地区京剧一直处于上升的势头。但在大局上，有时虽抵不过河北梆子，但又不让势于河北梆子。所以，清末以来，双方一直是你追我赶，谁也没真正压倒谁、超过谁。河北梆子的女伶们希冀于以柔克刚，一举击败京剧，几番争斗之后，竟也使京剧几乎招架不住。但是，风云急骤的时
有关狼的谚语代，大环境从客观上帮助了充满慷慨悲凉之风的京剧，河北女伶终于败下阵去。河北女伶的失势导致了河北梆子这一剧种从关内到关外全线地动摇，并由此一步步滑向深谷。京剧自此成为黑龙江地区戏曲发展的一大主潮和代表，继续前行。
一、梆子腔的变革与发展
河北梆子的直隶老派和山陕派在黑龙江地区与京剧“两下锅”的演出过程中，戏码的排列位置，一般是皮簧戏剧目在前，梆子戏剧目压轴。但皮簧戏并不甘于总是帽戏的地位。于是，京剧同梆子经过一番竞赛（这个竞赛没像关内那样引起一场激烈的角逐），在观众的支持下，开始扭转局面。光绪末年，皮簧戏压轴的演出便多了起来。这时，北京一地的舞台，梆簧争衡的形势已经发生倾斜，轴戏基本上让位给皮簧；不久，天津一地也发生了这种变化。黑龙江地区感染（关内梆簧戏班流入时带来的影响）或发生这样的情况稍迟些，但很快也有了变化，即出现梆簧互为轴戏的现象。不过，这个现象在中小城镇差些，在哈尔滨、齐齐哈尔等大城市里却很突出。这种现象持续了一段时间之后，京剧显出略占上风之势，观众也更多地倾向于京剧了。民初之际，赵佩云、王莹仙等一大批学艺于清末的河北梆子女艺员们已成长起来，同时又有新生力量加入其中，从而形成了一支阵容强大的女伶队伍。这支女伶队伍均来自于和锻炼于河北农村，后又集中于天津，因此人们叫她们是“卫派”梆子。在艺术上，她们是在直隶老派的教导下成长起来的，是直隶老派艺术上的一个新的发展和变革。据此，人们又称她们为“直隶新派”。直隶新派崛起后，由津京而上海，而济南、徐州、烟台、青岛等地。凡是老
市场营销实习报告派和山陕派开辟的战场，都要寻踪踏迹，并且先是击败老派和山陕派，然后取而代之，同京剧展开新的争夺。老派和山陕派抵挡不了后起之秀的锐气，只好让位于新派了。直隶新派风靡关内剧坛时，其中许多艺人和班社或趁势出关，或应邀出关进入黑龙江地区。这股疾风般的新派进入黑龙江后，不再是前一个时期里给人们留下的稚嫩的不成熟的童伶的印象了。她们以华丽、高亢、淋漓酣畅的唱腔特点和彻底的河北地方化了的念白，以及炽热、急促的音乐伴奏，还有那大量的与现代生活相接近的时装剧目，使黑龙江一地的观众大为赞赏；同时也迫使老派和山陕派的演员或转而效法，或易地远走，或偃旗息鼓。而京剧面对这个新的强手、劲敌，一时也招架不住了，河北梆子又重新在黑龙江地区抖擞起精神来。
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