传媒观察
一、绪论
(一)研究缘起
随着《三十而已》这部剧的热播，将大龄女性话题一次次推上热搜，其中江疏影饰演的王漫妮引起热议，作为一名上海外来户，年到三十却依然没有结婚，大龄剩女是其摆脱不掉的身份标签。电视剧中层出不穷的剩女形象逐渐建构了大众对剩女这一特殊体的整体认知。
剩女，字面取剩下来的女性意思，是指25周岁或者更大年龄未出嫁的女性，贬义彩颇为浓厚。电视媒介作为传播重要价值观念的工具，它在影视剧中如何塑造一个角传递一个角包括影视剧对角价值的阐释都会影响社会与公众对剩女这一体的判断与认识。
近年来，诸多影视剧中不乏将剩女塑造成一切向钱看、只吊金龟婿的拜金女形象，或者将其塑造成“恨嫁不得嫁”、缺乏自信的老女人形象等等。实际上，影视媒体建构的剩女形象，与笔者的认知有较大出入。许多剩女在生活中始终乐观向上，勇敢面对困难，直面解决所遇到的问题，保持自律。
二、现实题材影视剧中剩女形象建构
(一)现实材影视剧对剩女的呈现
随着社会民主进程加速与女性地位的提升，中国传统的婚姻观和择偶观出现重大变革。媒介作为时代的记录者，它对于女性角的建构既体现了当下社会的性别意识，也潜移默化影响着受众的观念。观看影视剧作为中国社会的一种文化特征，电视剧呈现的内容一定程度上代表着社会潮流的风向标。影视剧将现实生活中人、物、事抽离出来然后集中加以形象化，一定程度上引领了社会舆论。笔者采用问卷调查法，共计发放网络问卷250份，收回有效问卷219份。根据笔者的问卷调查，发现现实题材的影视剧最受受调查观众喜爱，其次是传统武侠题材，青春偶像题材和网络热门IP题材得票数相同。
2010年被称为我国剩女剧鼻祖的《晚婚》一经播出便引起广泛讨论，此后，在央视、省级卫视和其他地级频道播出的相同题材的电视剧也如雨后春笋般出现。笔者通过百度搜索2018年1月至今这个时间段上映的电视剧，筛选出10部含有剩女角设定的电视剧并对这些剧中的剩女形象进行分析。
表１  以剩女作为主要角设定的电视剧
电视剧上映年份剧中角人物设定
《恋爱先生》2018.01.12罗玥(江疏影饰)
大堂经理，坚强乐观，“霸汪聪
道毒舌”。
《谈判官》2018.02.04童薇(杨幂饰)
谈判官，谈判桌上无往
而不利，威名远扬。《风光大嫁》2018.02.26宁馨(吕佳容饰)
遭遇未婚夫逃婚后出现
拜金倾向。
《美好生活》2018.02.28
梁晓慧(李小冉
饰)
杂志社编辑，温和乐观。《北京女子图鉴》2018.04.10陈可(戚薇饰)
职场女性，野心勃勃，
工作能力出众。《上海女子图鉴》2018.05.16
罗海燕(王真儿
刘雨欣老公是谁饰)
魔都奋斗积极向上的“魔
系女子”。
《幸福一家人》2018.11.11房天心(董洁饰)
秘书，工作上独立理性，
生活上懒散。
《逆流而上的你》2019.02.12汪雨(张棪琰饰)心机深重，魅力十足《都挺好》2019.03.01苏明玉(姚晨饰)
集叛逆、独立、坚强于
一身的金领女强人。《三十而已》2020.07.17
王漫妮(江疏影
饰)
独立、清醒，典型的“精
致穷”
在分析现实题材影视剧对剩形象议程设置的过程中，我们应当注意到每部电视播出后引发的报刊、网站、社交媒体、网络平台的合围。笔者以《北京女子图鉴》为例，通过微热点搜索发现《北京女子图鉴》从热度指数的变化趋
呈现与遮蔽：现实题材影视剧对剩女形象的媒介建构
◎查翠琴窦靖童染白发被赞
(安徽大学新闻传播学院，安徽  合肥  230039)
摘 要：进入新世纪，剩女问题正呈现出一种愈来愈严重的态势，为社会诸多问题埋下隐患。随着国家政策的革新，作为一个日益庞大的社会体，剩女进入人们的视野并成为社会舆论议题。基于中国传统社会习俗的古老恐慌，社会对剩女体这一体带有先入为主的印象偏差。作为介入日常生活的传播影像，影视传播无孔不入地影响着大众对剩女这一人的看法。现实题材影视剧中对剩女形象的
构建为媒介叙事开拓了新空间，但这种展示对女性主体价值观建设产生了十分复杂的影响。本文将着重探讨现实题材影视剧在剩女形象的塑造的特点与偏颇以及这种偏颇对社会女性的影响。
关键词：现实题材影视剧；剩女；社会偏见；媒介形象
中图分类号：Ｊ９０５    　文献标识码：Ａ    　文章编号：２０９６－３８６６（２０２０）２５－００４７－０２
收稿日期：2020-8-19
作者简介：查翠琴(1994—)，女，安徽池州人，安徽大学新闻传播学专业2018级在读硕士，主要从事新闻史研究。
第　４　卷　总第　１０９期 47
48 传播力研究 ２０２０年２５期
传播力研究 RESEARCH ON TRANSMISSION COMPETENCE
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势来看，北京女子图鉴的热度在2019年3月23日 21时达到了1.68的峰值，而该剧的热度平均值维持在
0.51；在与北京女子图鉴相关的全部信息中，提及频次最高的词语依次为“女人”、北京女子图鉴和戚薇，我们还可以看见打在戚薇饰演的角陈可身上的还有“抗拒”“皱纹”“婚姻、25岁”等字眼。
(二)现实材影视剧中的剩女类型
通过对现实题材中剩女形象的整理和分析，笔者发现，在剩女这个体的形象塑造上大致可以分为以下几种类型：
表２  电视剧中的剩女角类型
类型
特点
惠子
角举例
“拜金女”缺乏人生规划，有着以金钱
为导向的婚姻观，渴望用婚
姻来改变阶层
《风光大嫁》中宁馨
“工作狂”
敢爱敢恨，情绪管理能力很
强，工作起来很疯狂，对他
人要求也很严格
《我的前半生》中唐晶
《幸福一家人》中房天心
《都挺好》苏明玉
《上海女子图鉴》罗海燕“灰姑娘”
大学生学习总结范文心态年轻，爱情的游戏里追逐快乐，却更容易被伤害
《谈判官》中童薇《美好生活》中梁晓慧
“虚伪两面”式
口蜜腹剑，假装善良弱小，
善于利用男人的保护欲《逆流而上的你》中汪雨
“结婚狂”式
因为年纪到了不得不选择相亲、闪婚《北京女子图鉴》中的陈
可“宣扬爱情”式
宣扬爱情高于物质，但实际上对物质有较高要求。
《三十而已》王漫妮
三、剩女形象与现实偏差
通过对现实题材影视剧的分析归纳，不难看出，“剩女”已经成为近年来影视剧着力刻画与塑造的重要角之一。影视剧通过创造想象空间建立与大众的情感联系，这种联系与现实环境不是完全割裂，而是以现实环境为原始蓝本。笔者以“现实题材影视剧对剩女形象构建”为题做了一份调查问卷，借以考
察现实题材影视剧中剩女形象与现实中人们的认知之间的偏差。笔者在收回的219份调查问卷中发现，参与此次问卷调查年龄主要集中在18—25岁和25—30岁这两个年龄段。
在关于影视剧中那些剩女被剩下的原因这个问题的调查
中，我们发现太优秀和太强势是大多数人认同的理由。
与此相应的，笔者进一步对受众对电视剧中的印象进行调查，结果如下图所示，可以发现大龄是人们对剩女最直观也是最普遍的印象，其次就是强势，由此可见受众对“剩女”体的整体认知有刻板化倾向。
电视剧作为一种包罗了各种艺术形式的创作，它既不是单纯的文化工业的产品，也不是纯粹的艺术品。它是集艺
术、娱乐和商业为一身的当代作品。通过上述的问卷调查结果我们可以知道，电视剧在塑造剩女这一特殊体的形象时，会刻意去强调剩女的年龄问题，例如会在人物对话或旁白中加入女性的年龄信息；另外，虽然电视剧中塑造的剩女形象各异，职业各异，但是仔细分析就会发现这些女性有一些共同的特征就是这些剩女的工作能力突出，是公认的职场魔女与工作狂，与事业形成落差的是她们的爱
情之路往往不顺。换言之，剩女在经济上一般享有较高的独立性、在学历上拥有较高的文凭、职业和社会地位情况也都是良好，可以
说她们形象外在条件不断优化；然而引人深思的是电视剧在塑造剩女形象时往往对女性的自我意识缺乏信念感，可以看到剧中剩女往往陷入女强人、工作狂及其它负面词汇的围城
中。这也反映出女性形象传播中存在污名化和刻板印象等问题，与现实生活中剩女形象有着一定区别，因此，影视创作应当更加深入现实生活，贴近现实，展现剩女体闪光独特的形象，不以年龄制造精神焦虑。[1]王燕.都市婚恋剧中“剩女”形象研究[D].南京：南京航空航天大学硕士论文,2016.
[2]王炳钰，山永久，覃宽.不婚现象：中国社会的现实与可能影响[J].青年探
索,2018(5):28-40.
[3]张德明.论布菜克诗歌的神话原型模式[J].外国文学评论,1990(1):13-20.[4](美)沃尔特·李普曼.公众舆论[M].阎克文，江红，译.上海：上海人民出版社,2006.