1．民歌与时代变革的关系，民歌、新民歌、民歌改编曲之间有什么不同？
答：（1）民歌与时代变革的关系
民歌是民族音乐的一个重要组成部分，随着社会进步和民族音乐的不断传承光大，具有独特民族音乐风情的民歌演唱也不断创新和发展。中国各族的民族民间歌曲，异彩纷呈，各自有独特的风采。不同的音乐风格，表现不同的民歌方式，千变万化，时代在不断的变化，而民歌也在不断地更新改变，在原始民歌的基础上加入了许多不同风格的音乐，形成了当代中国的民歌作品。
（2）民歌、新民歌、民歌改编曲的区别
①民歌是指每一时代、地域、民族、国家，在不同的地理、气候、语言、文化、宗教的影响下，都不其然产生的人类自娱、文化留传或生活实质的宣泄，人们以不同的形传递他们的历史、文明及热爱，而歌谣亦是其重要之一环，这就是民歌。
②新民歌是指战争以来，在反帝反封建的众革命斗争中，涌现出的一些生动反映这个时代和众生活的歌谣。
③民歌改编曲是指新的生活、思想感情、歌词，使某些原有曲调产生了一些质的变化，根据民歌改编而来的一些曲目。
2．简述苏州弹词发展改革的主要经验。
答：苏州弹词，发源于江苏苏州，盛行于江、浙、沪的长江三角洲一带，是运用苏州方言为主的曲艺形式。其发展改革的主要经验有：
（1）历史传统悠久，积累的曲目和腔调相当丰富。
（2）较早进入城市，向专业化方向发展。
（3）产生、流传于我国经济文化比较发达的江浙地区，为艺人提高自己的文化修养提供了较好的条件，也对艺人的演唱提出了较高的要求。
（4）弹词艺人对传统的继承和创新发展的关系一直处理得比较好，他们既重视继承自己的传统又敢于不断大胆创新，从别的艺术形式中汲取有益的因素。
（5）各流派之间相互支持、相互取长补短，以利于各自兼采各派之长而独创新腔。
（6）较早成立了科班，有严格培养后代的优秀传统。
（7）得到了不少文化界人士的关注和帮助。
3．简述中国早期民族器乐的发展概况。
答：中国早期民族器乐的发展状况：
（1）战争后，在反帝反封建的众革命斗争中，涌现出一些生动反映时代和众生活的新民歌、城市小调和民歌改编曲等曲种。
（2）清中叶封建社会开始解体，中国民间音乐艺术在这一时期得到了比以往更为迅速的发展。我国的地方戏曲已逐步形成了昆腔、高腔、梆子、皮黄四大声腔系统的三百多种大小不同的剧种；说唱音乐方面则已有鼓词、评弹、道情、琴书、牌子曲等上百种不同的曲种，（3）京剧形成。经过早期的戏曲改良，形成了文明戏、海派京戏等曲种。广东粤剧、评剧、越剧、楚剧也逐渐形成并得到发展。
金载沅（4）民族器乐方面除了古琴、琵琶、笛、箫、筝等乐器的独奏和重奏外，各地也发展了各有特的、不同器乐组合的地方乐（曲）种。
4．简述京剧的形成和早期的改革及发展。
中国新说唱6强答：（1）京剧的形成
乾隆后期，“徽班”艺人吸取昆曲、高腔、梆子等各传统剧种在念白、声腔、板式变化和基本功训练等方面的经验，在艺术上大胆革新和创造，逐渐形成一种富于时代特、以老生演员为主的新的皮黄戏——“京剧”。
新浪微博会员特权（2）早期的改革及发展
梦幻西游仙玉①清末民初，随着西洋话剧的传人中国，一种新的艺术形式“文明戏”在各大城市里迅速兴起。“文明戏”的发展对当时的“戏曲改良运动”有直接的影响。
②民国初期，潘月樵和“夏氏兄弟”等，通过编演《潘烈士投海》《黑奴吁天录》等中外题材的时事新戏，
在唱腔、表演、舞台布景等方面大胆改革，创立了“海派京戏”。梅兰芳、尚小云、苟慧生、程砚秋等“四大名旦”和欧阳予倩等人，对京剧旦角艺术通过排演古装新戏和时装新戏，将演唱、舞台表演等方面的改革尝试推进了一大步。
③在各种地方戏曲的发展中，当时也出现了类似的改革活动。比较重要的团体有：秦腔的“易俗社”、河北梆子的“奎德社”，以及川剧的“戏曲改良公会”和“三庆会”等等。
5．概述评剧的形成、发展和改革。
答：（1）评剧的形成
评剧由河北的说唱“莲花落”与东北的歌舞“蹦蹦”合流而成。
（2）评剧的发展
在评剧发展的初期，著名演员兼剧作家成兆才，曾为评剧编演了近百个传统剧目，为评剧的成长奠定了坚实的基础。辛亥革命后，评剧艺人受到当时革命运动的影响，也及时编演了一些具有反帝、反封建内容的时事新戏，曾在众中轰动一时。
（3）评剧的改革
在评剧发展的中期，以天津的“孙家班”为主，曾大胆培养了不少优秀的女演员，如花莲舫、李金顺、筱桂花、白玉霜等。这些女演员曾在评剧的发展中作用日渐显著，特别像李金顺和白玉霜，从表演到唱腔均进行了大胆的重要改革。
6．概述越剧的形成、发展和改革。
答：（1）越剧的形成
越剧由原来是浙江嵊县名叫“的笃斑”的一种从“落地唱书调”的说唱转变而来。
（2）越剧的发展
①越剧最初完全由男性演员上台表演。
②五四运动前后进入上海，越剧开始吸收京剧、绍剧等传统剧种的表演形式，增加了丝弦伴奏，逐渐扩大规模，改进表演技术，当时称之为“绍兴文戏”。
③20世纪20年代初期，开始试办女子班。
④20世纪30年代，特别是抗战爆发后，逐渐转变为全部以女演员来表演的剧种。
（3）越剧的改革
①在越剧的改革发展过程中，以筱丹桂、袁雪芬等人所组织的“丹桂剧团”和“雪声剧团”做出了重要的贡献。袁雪芬等人曾邀请一些话剧工作者参加越剧的编导工作，并对舞台装置、化妆、服装以及音乐等方面进行了大胆的、全面的改革。
②袁雪芬邀请了作曲家刘如曾以及音乐家谭抒真、黄贻钧等人，参加有关越剧的音乐改革。
③袁雪芬等人将原来“绍兴文戏”这个名称改为“越剧”，并通过《梁祝哀史》等剧目的演出，奠定了越剧改革的基础。
④在20世纪40年代后期，袁雪芬等人在“国统区”民主运动和进步文艺的影响下，
演出了《祥林嫂》《山河恋》《寒夜曲》等新戏，深受众的欢迎。
回收站删除恢复软件7．概述“五四”以来城市商业资本对我国民间艺术的影响。
答：（1）积极方面
①比较雄厚的城市经济为民间艺术的发展提供了较好的物质条件；
②相互的竞赛和交流，促使艺人们不得不尽快提高自己的艺术技巧、扩大剧团的规模、进一步提高专业化的水平和进行一些自发性的改革；
伊能静为什么离婚③推动了各地区各种艺术体裁之间的交流、融合，促进了一部分艺术体裁的更新发展，也自然地将一部分逐渐淘汰；
④城市的生活和复杂社会的矛盾，有利于民间艺术同众革命斗争的结合和同各种新文艺的相互影响；
⑤城市的生活和市民意识的影响，促使原来只有男演员（或男演员占绝对优势）的戏曲、说唱音乐逐步推进女演员的产生和向男女同台演出的转变。
（2）消极方面
①传统的民间艺术逐渐成为城市资本主义经济的商品；
②不少传统艺术中原有的封建主义糟粕不仅未能彻底清除，反而同资产阶级个人主义、享乐主义的思想和小市民低级庸俗的趣味结成一体；
③在艺术表演上加深了华而不实、肤浅庸俗的倾向。
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