中国古代文学史（二）名词解释
中国新说唱6强1）三言二拍：“三言”指《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》、是冯梦龙对宋话本和明代拟话本加工、编辑而成的短篇白话小说集、每部四十篇、共一百二十篇；“二拍”指凌濛初应书商要求编写的两部短篇白话小说集、即《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》、共七十八篇。
2）小品：原为佛教用语、指大部佛经的简略译本，明代后期用来指一般文章、以区别那些关于国家政典和理学精义的“高文大册”，提倡一种灵活便利、抒发真情的新体散文、包括尺牍、游记、杂记、随笔、书信、日记、传记、序跋等。
3）传奇：唐宋时指文人用文言文创作的短篇小说、元代和明初是元杂剧的别称、明清指以演唱南曲为主的一种戏曲形式、是明清主要戏剧形式，它是在宋元南戏基础上发展而来。
4）拟话本：鲁迅首先提出的、指明代文人摹仿宋话本而作的短篇白话小说，主要供案头阅
读、如“三言二拍”。
5）童心说：晚明李贽提出的，他把文学作为其反传统和肯定个性精神的社会思想的有效工具，并把代表人的赤子之心的“童心”作为文学创作和评价的最高准则。
6）台阁体汤唯吴秀波：以宰辅权臣扬士奇、扬溥和扬荣为代表，内容以粉饰太平、歌功颂德为主旨，风格雍容华贵、典雅共丽，以诗歌为主、兼及散文，除诏令奏议外、多属应酬、题赠或应制、颂圣之作。
7）唐宋派：明代散文流派，以王慎中、唐顺之、茅坤和归有光为代表主张学习唐宋的散文法度反对前七子的复古主张。归有光：提倡传统儒教之“道”、重视文学抒情作用、其散文名篇皆以感情真挚、通俗畅达著称。
8）临川派与吴江派：两派斗争激烈、争论焦点在如何处理戏曲音律和词曲关系，前者以汤显祖为代表、反对模拟、提倡“灵气”、主张“以意趣神为主”、讲究才情和辞藻，后者以沈景为代表，主张“协律”、“本”，从实践上看临川派的主张更合理。临川四梦：指汤显祖创作的四部名剧、即《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯记》、《牡丹亭》，其中《牡丹亭》成绩最高，因汤显祖号玉茗堂主人又称“玉茗堂四梦”。
10）竟陵派：明后期文学流派、以钟惺和谭元春为首、因二人都是竟陵人而得名，反对拟古、要求抒写性灵，文学主张与公安派同、却又不满其浮浅而力求幽深孤峭、难免失于艰涩。
11）公安派：以“公安三袁”即袁宗道、袁宏道和袁中道为首、主张“独抒性灵、不拘格套”、反对拟古、因三人是河北公安人而得名，其中以袁宏道成就最高。
12）白宁派：嘉靖年间昆曲的出现大大刺激戏曲发展、也促进散曲改革，梁辰鱼的散曲集《江东白宁》全部用昆曲写成、一时大为流行、称为“白宁派”，从其产生至明末、南散曲一直占据散曲主流地位。
佐助vs团藏是哪一集13）茶陵诗派：茶陵人李东阳、成化至弘治年间以内阁大臣身份主持诗坛、追随者趋之若骛、形成“茶陵诗派”、其风格属台阁体余波、但李主张以杜甫诗风来匡正。
14）四大奇书：指《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》，代表了中国古代小说的四种类型，即历史演义小说、英雄传奇小说、神魔小说和世情小说。
15）吴中四才子：指祝允明、唐寅、文徵明和徐祯卿、带市民彩的观念意识、淡漠政治
、大胆追求物质享乐。吴中四杰：指高启、扬基、张羽和徐 四位诗人、其中以高启成就最大。
16）前七子：指明弘治、正德时期以李梦阳、何景明为首、包括徐祯卿边贡、康海、王九思、王廷相，提倡文学复古和拟古、强调“文必秦汉、诗必盛唐”。后七子：指嘉靖、隆庆年间以李攀龙、王世贞为首、包括谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦，文学主张与前七子同。
第八编——清代文学（诗歌、词、散文、骈文、小说、戏剧）
周韦彤露卫生巾1）南洪北孔：指清代著名戏剧家钱塘的洪升和曲埠的孔尚任，因洪的《长生殿》和孔的《桃花扇》齐名而得此称谓。
2）南施北宋太原大学专科：指清初入仕诗人施闰章和宋琬因施为南方人而宋为北方人而得名，二人思想皆属于理学复古的保守派、在诗歌上主张以温和敦厚的诗风“清明广大“的盛世服务。
3）虞初系列：自班固《汉书·艺文志》中小说类著作《虞初周说》起、“虞初”便成为古代“小说”代名词，明代吴仲虚将唐以后的传奇小说辑为《虞初志》，入清后、张潮将当时
著名文人的传记散文和传奇小说辑为《虞初新志》，此种将传记散文与小说混淆虽是清代求实文学观念的反映、却也是小说观念倒退的表现。
4）聊斋系列：自《聊斋志异》问世以来、模仿者蜂起、形成以聊斋笔法为楷模的小说系列，有沈起凤的《谐铎》、浩歌子的《萤窗异草》以及宣鼎的《夜雨秋灯录》等，它们代表了文言文小说的主流和正确方向。
5）浙西六家：清初浙西词派的六为词人、即朱彝尊、李良年、龚翔麟、沈皋日、李符和沈登岸，因龚将六人词集合为《浙西六家词》而得名。
6）性灵说：指袁枚诗论主张，吸取李贽和“三袁”的观点并加以发展，主张诗歌应抒写胸臆、辞贵自然、强调独创、反对程朱理学对诗歌的束缚、也批评了“神韵说”和“格调说”。
7）格调说：明清时期的一种诗论，“前后七子”论诗推崇盛唐、主张格律声调学古、提倡格调，至清代沈德潜又提出温柔敦厚的“诗教”、虽主张“言之有物”、其内容却是为政治教化服务。
8）肌理说：清人翁方纲的论诗主张、提倡诗歌创作“必以肌理为准”，肌理指以儒学经典为
基础的义理和结构辞章的文理、要求以学问为诗歌、以考证充实内容、使义理文理统一。
9）神韵说：清代王士禛的论诗主张，吸取唐司空图和宋严羽的诗歌理论，强调“兴会神到”、“不着一字、尽得风流”，追求“羚羊挂角、无迹可寻”的境界，所谓“神韵”是清淡闲远的风神韵致、是种纯艺术的诗论。
10）子弟书：八旗子弟首创流行的讲唱文学，清初戍边旗籍子弟为抒思归之想或反映军中之事而作词演唱，后传入北京、约乾隆初年发展出一种以七言为体、没有说白、以叙事为主的书段、演唱时仍以八角鼓击节、正式称为子弟书，其曲调分东韵、西韵，代表作家分别是韩小窗和罗松窗。
保罗 沃克车祸事件11）弹词：流行于南方、用琵琶和三弦琴伴奏的讲唱文学，源于宋陶真和元明的词话，明中叶出现、至清繁荣，是清代讲唱文学中成就最高、影响最大、流传作品最多的形式，由说、噱、弹、唱组成，唱词以七言为主、多用第三人称叙述、文字浅近，有“国音”、“土音”之分，有人形容它为韵文体长篇小说。
12）鼓词：流行于北方、以鼓板击节的讲唱文学，演唱方式有两种：一是艺人自击鼓板无
乐器伴奏、二是艺人自弹三弦琴说唱，形式上散韵相间，唱词多为十言、亦有七言、句式较弹词灵活，主要有《大唐秦王词话》、贾凫西《木皮散人鼓词》、《呼家将》、《杨家将》、《二贤传》等。
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