《庆余年》本我、自我、超我的人物分析
作者：陆婵娣烤箱如何烤面包
钢铁厂实习报告来源：《文学教育》2021年第01期
感悟青春        内容摘要：在动态跨界、多维逆向的历史视域下，根据弗洛伊德的三重人格理论，网剧《庆余年》成功塑造了本我、自我、超我三个系列人物形象，“本我”系列反映唯乐至上、趋利避祸的人性本质，以王启年、范思辙、长公主为代表;“自我”系列展现了现代文明和古代文明的冲突和裂变，揭露喧哗与骚动的人性真实，以范闲、庆帝、陈萍萍为代表。“超我”系列是作者字里行间透露的历史理想主义的象征，在文明的改革与坚守中谱写正义的赞歌，以叶轻眉、庄墨韩、五竹为代表。
        关键词：庆余年 本我 自我 超我 人物形象
        猫腻同名小说改编的网剧《庆余年》的热播，同步引发了网络空间的读者风暴。剧中成功塑造了一批性格鲜明的人物形象，引发的思考和讨论广泛、深入而持久。《庆余年》如题所示，故事讲述一个在现代社會常年患重症肌无力的病人范慎濒临死亡之际神奇穿越到文明倒退后的历史时空，以范闲的名字延续余生的故事。故事巧妙而中庸地将穿越后的时空定位奥尼尔电影
五竹是机器人吗为时间轴向前、文明程度倒退的现代社会“庆国”，这个庆国既有中国古代封建社会的痕迹，又有现代文明社会的印记，体现出古今社会观念碰撞中的动态历史发展观。
        网剧《庆余年》围绕着“现代意识与古代思想的碰撞”写作视域，通过人物想象塑造凸显和肯定人的个性与价值。[1]观念冲突始终贯穿在《庆余年》人物形象塑造的全程，故事中的人物形象仿佛披着古人的衣服却不同程度地反映现代的思想。参照弗洛伊德自我、本我、超我的三重人格理论分析，《庆余年》故事塑造的人物形象分成本我、自我、超我三个系列。本我系列接近人性趋利避祸、追求享乐和安适的本质，如王启年为养家糊口贪财、范思辙生为司库之子求财若渴，长公主、二皇子生于皇家追求权势，他们的追求都跟所处的身世相关，带着社会阶层固化的浓厚彩。“自我”系列展现古今文明冲突，范闲、庆帝、陈萍萍等人物身上充满了矛盾和斗争，用生命战斗到最后一刻。“超我”则是作者笔下理想主义和完美主义的人物形象，如暗线中的社会改革家叶轻眉、著述经书不惟常规的学术泰斗庄墨韩、以及具有个人情绪、爱憎分明的机器人五竹。
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