恐怖惊悚电影对人的惊吓及其反应文章
恐怖电影审美过程中所感受到的焦虑性恐怖可以由悬念引发。从不同的角度拍摄，摄影机能捕捉到不同的影像内容，镜头段落安排顺序不同，叙事效果也会迎异。摄影机角度是影片调整叙事信息、安排叙事内容的重要手段。叙述视点的选择决定了信息的分配。一个叙事信息，从某个人物的角度来说是“知”，对于某些“不知”的人来说，就能造成悬念。
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恐怖电影中剧中主角不知情、观众也不知情的情况会造成悬念，从而激发焦虑性恐怖。当电影采用内聚焦叙事时就会出现这种情况，叙事者和剧中人物重合，透露给人们和剧中人相等的信息。当欣赏影片《机械师》（TheMachinist）（2003）的时候，我们跟随男主人公特雷沃看到、感受到他身边发生的血腥怪事、出现的凶险人物，但同特雷沃一样，不知道这些怪事、凶险人物为何出现，我们也因此陷入了和男主人公类似的焦虑情绪。观众随着男主人公的视角，最后发现，原来那些怪事和男主人公杀死的黑人艾文只不过是特雷沃开车撞死了人逃逸后，其道德人格所不能容纳的恶的部分分裂出来的另一个人格而已。内聚焦叙事是恐怖电影限制信息，从而激发观众焦虑情绪的一种重要方式。广受好评的《第六感》（1999）、《小岛惊魂》（2001）等影片就通过这种途径激发我们的焦虑性恐怖。影片就通过这种途径激发我们的焦虑性恐怖。兽兽门照艳全集
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恐怖电影也可以制造剧中主角知情而观众不知情的情境来引起悬念、激发焦虑性恐怖。我们经常看见恐怖电影中的主角好像受到了什么惊吓，摄影机却不给我们看他/她受到惊吓的原因，这时我们就会期待了解当事人为何受到惊吓。在达里奥？阿享多导演的《深红》（DeedRed）（1975）的第二个场景中，我们看到拥有心电感应能力的海格？乌玛表情恐惧，身体好像正受到某种攻击，她一边狂呼着“不！不！不！”一边挥舞着手臂，力图驱赶什么，这种情境令我们恐惧的同时，也吊起了我们的胃口一她到底感受到了什么？是什么令她如此恐惧？摄影机还可以让剧中（部分）当事主角不知情，而观众知晓所有的情况。这类悬念在恐怖电影中屡见不鲜。观众知道危险的事物正在靠近牺牲者，而牺牲者却毫不知情，没有思想和行动的准备，从而造成观众的焦虑性恐怖。在希区柯克的经典影片《精神病患者》的浴室杀人一场戏中，我们看到一个黑影出现在浴帘后面，而在洗澡的玛莉安却毫不知情，随着黑影越来越靠近玛莉安，我们对即将发生在玛莉安身上的危险的预感也越来越强烈。《沉默的盖羊》（1991）中强作镇静的女主角史黛琳在野牛比尔的房子中搜寻比尔突然灯灭，史黛琳跌跌撞撞，用手摸索着移动，这时银幕上出现了野牛比尔，他戴上了黑暗中能看见史黛琳的特殊眼镜，手中握，慢慢靠近史黛琳。二人的距离越来越近，镜头切换也越来越快，有几次史黛琳差点碰到了比尔，而比尔的手也伸向了史黛琳。
对于近在咫尺的比尔，史黛琳却无从知晓。我们透过比尔的眼镜，感受着越来越靠近史黛琳的危险，心脏几乎要跳出胸膛。希区柯克说，“悬念在于要给观众提供一些为剧中人尚不知道的信息，剧中人对许多事情不知道，观众却知道，因此每当观众猜测“结局如何'时，戏剧效果的张力就产生了”。悬念使观众深深卷入故事中，为恐怖电影中的当事人的安全和命运担心，产生焦虑性恐怖感赵雅芝前夫。
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