|RADIO ＆TV JOURNAL 2021.5
《疯狂的外星人》则用上层精英被底层草根频频戏弄的反差与荒诞解构了精英主义。好莱坞科幻片中的
精英往往有着强大的气场、
睿智的头脑等令人崇敬的特质。然而《疯狂的外星人》中以高等生物自居的外星人却被耿浩和大飞这样两个普通人类控制和耍弄。C 国特工
李代沫同性恋以精英自居，却被山寨的世界建筑所误导，
在无形中被耿浩和大飞这两个底层草根戏弄。影片通过底层对上层精英的戏弄，实现了对好莱坞精英主义的解构与反拨。
(二)植根于中国乡土文化的故事模式
《流浪地球》和《疯狂的外星人》
植根于中国乡土文化，从而产生了符合中国乡土文化逻辑的故事模式，
形成了对好莱坞科幻模式的反拨。
《流浪地球》用我国乡土文化中安土重迁的观念实现了对好莱坞科幻片寻新家园的情节模式的反拨。在许多西方灾难型科幻片中，人类在面临地球毁灭时往
往选择在探索与考察之后到其他星球扎根，
创造新的人类家园。而中国人则有着安土重迁的乡土文化，
一会儿......一会儿......怎么造句所以《流浪地球》没有把希望寄托于地外星球，
而是让人类带着地球在浩瀚宇宙中历经上千年的流浪，
以寻新的生存机会，从而实现了对好莱坞科幻片情节模式的反拨。
《疯狂的外星人》用我国乡土文化中的酒桌文化与猴戏实现了对好莱坞科幻片中人物关系模式的反拨。
在《异形》《独立日》等好莱坞科幻电影中，
人类在面对外星人入侵时的解决方式往往是进行硬碰硬的武力还击。
而在《疯狂的外星人》中，导演则创造性地让主人公大飞
施展酒桌文化的精髓，使外星人被酒桌文化同化，
达成了与人类的和解，可谓四两拨千斤。
另外，好莱坞外星人科幻电影往往使用外星人担当施暴者而人类成为暴力
承受者的人物关系模式。而在
《疯狂的外星人》中，影片则通过对猴戏这一乡土文化的灵活运用，
使人类与外星人在“耍”与“被耍”的转换中兼有施暴者与暴力承受者的双重身份，在黑幽默的反讽与荒诞中瓦解了高与低
的等级之分，实现了对好莱坞式
“外星人—人类”关系模式的反拨，引起人们对于平等的深思。
四、结语
我国科幻电影在目前的发展起步阶段不可避免地要对好莱坞科幻电影进行借鉴。随着我国经济文化实力的日益增强，中国科幻电影在借鉴好莱坞的同时加入本土元素并对好莱坞进行反拨的全球本土化过程是我
国际十大女装品牌国科幻电影长远发展的必经之路。
《流浪地球》与《疯狂的外星人》作为新世纪中国科幻电影全球本土化进程中
的优秀代表，分析它们对好莱坞科幻电影的借鉴、
对本土符号元素的运用以及对好莱坞科幻电影的反拨的全球本土化特征，无疑会给未来我国科幻电影的创作提供经验的借鉴和指导，促使其在全球本土化过程中健康发展，进而促进中国科幻电影产业的繁荣发展。
（作者单位：吉林大学新闻与传播学院）
随着科技进步和时代发展，在电影市场的激烈竞
争中，悬疑片逐渐成为大众津津乐道的热门话题。悬疑电影不同于恐怖电影，它既有着恐怖电影的紧张刺
舍生取义的例子激，又融合了理性逻辑推理元素，
教师节手抄报大全图片剧情呈现出错综复杂、乱而有序的态势。实际上早在2013年之前，
保罗已经凭借执导的个人第一部长片
《女尸谜案》成功入围第27届西班牙戈雅奖最佳新人导演奖。在对影片
长时间打磨下，2017年，保罗以《看不见的客人》一战成名，风靡一时。在2019年上映的《海市蜃楼》
一、剧情设置：寻真相与英雄冒险
电影是讲故事的人即导演，运用一系列排列组合方
式（如蒙太奇、插叙、倒叙等手法）进行故事的加工与讲述。故事讲得好不好，除了电影叙事技巧外，很大程度上依靠剧情。近年来，电影与文学的改编相结合已是司空见惯的现象，可见电影需要小说的故事，电影要讲好故事首先要有一个好的底本，悬疑片更是如此。
《看不见的客人》采取的是寻真相模式，影片塑造了两个重要的人物形象：狡猾善变的谋杀者和为儿子报仇的老年夫妇。故事从密室杀人开始讲起，
以谋杀者多次反转陈述和假扮律师的受害者母亲两人的对话为高
潮，在两人谈话期间多次对车祸、杀人等情节进行重现
。电影《看不见的客人》
与《海市蜃楼》的叙事艺术比较
阴邓献玲
摘要：奥里奥尔·保罗执导的电影《看不见的客人》《海市蜃楼》都是悬疑推理类的杰作，
但由于剧情和视角上的处理方式不同，影片的侧重点不尽相同，因此呈现出风格各异的效果。《看不见的客人》采取的是寻真相模式，
《海市蜃楼》讲述的是主人公的冒险故事；《看不见的客人》采用的是复合型叙述视角，《海市蜃楼》
则是采用单一的叙述视角；《看不见的客人》强调理性逻辑思维，《海市蜃楼》追求恐怖惊悚效果。
关键词:《看不见的客人》；《海市蜃楼》；剧情；叙述视角；风格96
在不断地筛选和重复下，故事碎片被拼贴粘合在完整的情节链条上，最终为观众解开了谜底。
黄玲照片与此相反，《海市蜃楼》主人公薇拉家庭幸福美满，因为无意之间翻到了1890年的录像带，陷入了希伯尔特空间。整部电影讲述主人公不断地冒险，最终回到正常空间的故事。这类似于约瑟夫·坎贝尔提出的英雄冒险叙事模式，“英雄从日常生活的世界出发，冒种种危险，进入一个超自然的神奇领域；在那神奇的领域中，和各种难以置信的有威力的超自然体相遇，并且取得决定性的胜利。”女主人公薇拉在经历挣扎逃跑后，逐渐意识到只有死亡才能带来新生，于是果断地选择了跳楼来打破希伯尔特空间的限制，最终恢复正常的空间秩序。
从这两部电影的剧情安排来看，无论是寻真相还是英雄冒险的表象结构，最终都是真相被揭开。可以说，在悬疑电影中最常见的便是寻真相系列，从案件发生到寻真相再到谜底揭开，这一套路屡见不鲜。《看不见的客人》虽然在叙事模式上并无创新，但保罗设计了多次反转的情节，这就与传统
的平铺直叙方式拉开了差距，让观众沉浸在逻辑推理中。《海市蜃楼》在剧情上属于英雄冒险，在英雄经历各种磨练的过程中巧设悬念，摆脱了传统悬疑片的基本故事架构，着力在异形空间上寻突破点。不容忽视的是，这两部影片都是大团圆式的结局，假律师（受害人母亲）完美地录下了谋杀者的口供，女英雄薇拉也成功地“拯救世界”回到了正常生活中。
二、叙述视角：复合叙事和单一视点
叙述视角是与剧情相适应的电影呈现方式，电影的不同叙述视角能够造就风格各异的呈现效果。杰拉德·普林斯在《叙事学：叙事的形式和功能》提出了关于复合叙述者的论述：“在一个给定的叙事中，可能有不确定多数的叙述者（两个，三个，十个，等等）。当一个叙事中有两个以上叙述者时，就有可能在他们之间建立起一个等级顺序。”复合型叙述视角，实际上就是指多个视角从不同的层面对社会现实进行关照，一般来说复合型视角中会出现一个主导视角，引领事件或者故事的叙述走向，其他叙述作为补充映照。在《看不见的客人》中，谋杀者与假律师（受害人母亲）两个人的质问对白表面上是罪犯影响律师的判断，实际上他们两个人共同构成了复合叙事，双方处在相等的位置上。毫无疑问，谋杀者对自己的犯罪事实最为清楚，假律师经过调查取证锁定谋杀者，但是苦于没有切实可靠的证据，由此可见，两人的组合对话几乎是全知全能的叙述视点。在这一过程，谋杀者多次反转犯罪行为，假律师反复进行假设和质疑，真相慢慢浮出水面。
复合型的交叉叙事让事件完整清晰地显露出来，而《海市蜃楼》则是采用单一的叙述视角，即以女主人公薇拉的所见所闻展开叙述。整个电影的剧情设计都围绕着薇拉，以薇拉的个人视角为依托，通过她的思维认知和能力去改变异形空间中的人和物。根据剧情需要，其中也出现了小尼克的次要叙述视角，如小尼克亲眼目睹了邻居安莱尔杀妻的犯罪事实。如果长时间大量运用单一的叙述视角，影片将会呈现出艰涩无厘头的死循环效果，因此影片出现了多个“线索”道具来辅助解密工作。首先是尼克的电视机和录像带，这是连接不同时空的一把钥匙，预示着薇拉终将通过放映磁带切换到正常空间。其次是薇拉丈夫扔向窗外的香烟盒，它在不同的时空里都出现表明空间人与物的不可变性。最后是女作家写的书即影片的名字《海市蜃楼》，据女作家回忆，这是她多年以前根据小尼克的叙述写成的，而小说中的人物和现实中的人物完全重合。通过不同的线索指引，影片的单一叙述视角具有了一定的可信度。总之，选择不同的叙述视角是为了更贴合电影表现的内容，两部经典的悬疑之作虽然视角策略有所不同，但都取得了相对成功的效果。
三、影片风格：理性逻辑与恐怖惊悚
风格一词来自希腊文，是指艺术作品在整体上表现出来的具有独特性的风貌。《看不见的客人》和《海市蜃楼》两部影片虽然都出自保罗之手，但由于剧情和视角上的处理方式不同，影片的侧重点不尽相同，因此呈现出风格各异的效果。《看不见的客人》主打反转推理等重要逻辑问题，在劳拉与尼科尔的被杀现场，导演有意地模糊凶杀过程，只向观众传达死亡这一结果。由于这一特殊的选择性忽
略，成功地把观众的兴趣转移到高潮阶段，使得整部影片保留了少量的恐怖因子，观感上的紧张刺激有所消退，回归理性逻辑思维。反观《海市蜃楼》，影片中出现大量的死亡镜头，影片开场小尼克看见魏斯太太被人杀死，在逃出邻居家的路上被车撞死。在进入希伯尔特空间后，尼克再次进入邻居家，并亲眼目睹了魏斯太太被杀的情景。魏斯太太不小心撞见了丈夫与克拉拉的，身为屠夫的丈夫带着电锯将妻子残忍分尸，并将尸体埋在了屠宰场的放血库里。整个过程充满血腥和暴力，加之紧张恐怖的背景音乐，影片的惊悚感更加突出。
虽然两部悬疑电影上映以来都获得较好的口碑，皆以故事的精巧绝伦出彩，但在观影感受上还是有着明显的不同。《海市蜃楼》的血腥暴力场面类似于恐怖电影，影片对节奏和音乐的把握相对来说逊于《看不见的客人》。实际上，悬疑电影并非必须运用骇人的音乐和暴力的情节，也可以选择黑幽默的基调，如国产电影《唐人街探案》系列、《误杀》电影以及印度电影《调音师》等，在紧密的时间轴上安排轻松有趣的对话或者小情节，对于改造影片效果起到了重要的作用。
四、结语
无论是何种类型的影片，鲜明的主题都是电影的灵魂，以案件为主导的悬疑影片基本上是以伸张正义为主题。经过多次的反转和推理，受害人劳拉和尼科尔最终讨回了公道；在希伯尔特空间不断冒险兜转的薇拉，最后也将杀害魏斯太太的凶手绳之以法。悬疑电影的迷人之处不仅仅在于推理和破案的紧张刺激，也体现在正义永不缺席的人性光辉上。
参考文献院
1.[美]约瑟夫·坎贝尔.千面英雄[M].张承谟译.上海：上海文艺出版社,2000:31.
2.[美]杰拉德·普林斯.叙事学：叙事的形式与功能[M].徐强译.北京：中国人民大学出版社,2013:17.
（作者单位：河南理工大学文法学院
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