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如果你正打算拍一部恐怖片，仅仅是因为你觉得这样会更容易出名，恶名昭著也好，那么你就大错特错了。恐怖片是导演献给恐怖片爱好者的一道独特菜肴，这些爱好者对恐怖片的爱，可以说是深入骨髓，因此恐怖片也同样要融入导演的血液里。如果你没拍过恐怖片，正打算大展拳脚，创造一只属于你自己的怪兽，那么奉劝你在这之前，先把自己沉浸在经典恐怖片的海洋里，尽最大努力吸取前辈们拍摄手法。
在拍摄恐怖片时，真正的困难是你将面对的潜在陷阱。比如技术、执行和时间问题等。很多导演不选择行之有效的方式来设定惊悚悬疑情节，而更加多元地选择具有挑战性的手法进行拍摄。因此，我们往往会做出一部没有什么滋味的恐怖烂片，而背离了我们拍摄恐怖片的初衷: 吓到观众。
什么会吓到观众？
从人文角度讲，大多数能吓到人们的东西，会受到世界性悲剧事件的影响，随时代改变。人
怎么将ie设置为默认浏览器们希望通过艺术（和电影）帮助其克服恐惧。奥斯卡·王尔德曾说“生活模仿艺术远多于艺术模仿生活。”无论你是否同意王尔德的话，无可争议的是，当今恐怖电影已变得越来越血腥，同时也包含时事情节。那些情节让人们感到惶恐焦虑，似乎被击败了一样，而不仅仅是受到惊吓和恐吓，就像我们小时候围坐在篝火旁，听别人讲鬼故事一样。
无论是听篝火故事还是看恐怖电影，人们在感受恐惧的同时都会有一个缓冲区，那就是身处一个安全的环境。在恐惧伴随安全的环境到来时，人们某种程度上会获得兴奋体验，那是一种爆发式的快感。然而将太多的重点放在使人颤兢的场面，会使恐怖片沦为血腥类型片。长此以往，血腥画面的震撼值会严重降低，令观影人感到麻木。其实这种简单认为单凭提高惊吓值来惊吓观众的想法并不正常。如果你喜欢这样，那请继续，但要清楚，那样做只会慢慢令人反感，而不是令人恐惧。我认为，如果想真正令观众恐惧，我们应将焦点放在人们共同的恐惧上，将这些恐惧放到故事中，以便我们结合电影技术对其加以利用。
佟大为几个孩子氛围
好的恐怖片不是一味地惊吓（或主要依靠惊吓），而是依靠潜在的恐怖氛围、一种可视化的心理波动来创造恐怖感、奇观感和神秘感，从而带给观众留下一个个难以忘怀的瞬间。
如西语电影《鬼童院》、法语电影《灵异孤儿院》和韩国版《姊魅情深》。这些电影在形式上创造性的运用了隔离的手段，在角上用了象征的手法，还有特别的摄影技巧和情节设计。它们在制造恐惧上创造了不详的基调，但不明显展开。举个例子，在托罗的影片《鬼童院》中，一个男孩从废弃孤儿院的游泳池中出现，这场景就渗透出恐怖的征兆，他苍白中泛着蓝的皮肤，更是在化妆上成功烘托了影片的氛围。所以，恐怖片制作人应了解，氛围更像是一种飘然而来的前戏，而不是嘣的一、死尸倒地。
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悬念
这种感觉会令人氛围可以通过声音和画面展现，而悬念是坏事即将发生的一种不安感，但仍有几种经典悬念是在故事叙述过程中自然产生的（即将到来的紧张桥段），心虑交瘁。 的手法来实现。黑暗和戏剧化阴影常常可以引出悬念，就像当我们听到声音却看不到发出声音的东西，这种盲目感可以营造紧张气但不能很快分辨它是何物的感觉。或瞥见了背景
中移动的物体，因为那会令人更加意这个手法在白天场景中仍然奏效，甚至效果更好，氛，令人毛骨悚然。 想不到，挑战人们一种错误的安全感。黑暗偷窥者视角可以用来暗指一个角正被不怀好意的人监其他能让悬念升级的技巧：视（或猎捕）。可以通过从树枝后、窗帘后或在黑暗的空间里进行拍摄。虽然这种拍摄手法用以但黑暗观察者视角会刻意将角放置于镜头准线的中央，也可以用于单纯的美学目的，以传达视觉基调为目的大这与风格化摄影中，体现被拍摄主体相对于暗中监视者的脆弱性， 不相同。而主角不知道危险的存看到一个人或什么东西出现在主角的背后，观众在一个画面中，这就足以令观众平行的运动，在。这样的场景不一定要设定为突然的惊吓，可以是慢慢地， 们后背发凉了。就像与你最害这个情节十分奏效。某人进入了一个变态者的领地，还有被发现的可能， 怕的敌人玩捉迷藏，一旦被发现，你就死定了。（针对人们对于你却动弹不得当然，梦魇也十分有效，就像有一种阴森的东西追着你， 麻痹的恐惧，这是一种普遍的恐惧）。或是突然经过的一系他们或是刺激的旅程，突然惊吓。有很多种不同的突然惊吓方法。列恼人噪声。有些人会觉得这些桥段属于作弊，但若运用得好，效果非常不错，甚至可以成 为恐怖电影制作的主要部分。（管当人们突然看到吓人的东西，并伴有相应的声效首先，有一些突然惊吓的基本因素，，如果在这之前做足了悬念铺垫或极为单调的活动，
那么随或打击乐敲击）弦乐增大音量，日本奇怪而且畸形。但一定要注意，吓人的意象一定要不合时宜、后突然惊吓的效果最佳。（可他们会经常倒置的眼睛或嘴、附加的肢体或做出反向的动作恐怖电影在此方面最为突出，这是一种潜在的意识，但的确看起来十分可怕，,以参考《午夜凶铃》中，贞子爬行的场景）好的东西哪怕一秒钟闪过，而这就是关键。你可以认为这些东西过度使用了，但你要知道，》，护士站的场3可以反复以不同的方式使用。我最喜欢的突然惊吓场景之一来自《驱魔人 景。.
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其中一个护士返回画面中几个护士下班回家。摄影机随意放置在医院白走廊的尽头，暂时性留给观众一个没人的走廊，接着她突然穿过走廊，做惊悚状，她取钱包之类的东西，背后有什么？以剪辑角度来说，这个特殊的突然惊吓场景在观众潜意识里植入了一种恐怖 感，加上一个突然地变焦加强了这种感觉。也有一种人造惊吓（也称猫惊吓、柜橱惊吓），比如有东西在发出声音（这他妈是什么），结果证明那只是一只猫——它突然跳起，对着主人公或镜头嘶嘶作响。这时候我动静?双重惊吓——但这次，是那个变们似乎松了一口气，但通常随后，我们又紧绷了起来，嘣!《黑衣女人》对这个情节的运用最为经典。
举个例子，一个锈迹斑斑的水龙头突然涌态者。 出脏水，一乌鸦突然从窗户飞出等类似的桥段。最后，还有一种发现性惊吓（比如敲门惊吓、镜子惊吓）。当主角打开门，里面模糊不这种情节每次都能吓到我，用在镜子上也十分清，走进去之后，发现怪物正站在他们身后。以另一种方式呈现，我在上文悬念中提到过这种惊吓，但是这种惊吓没有声效的烘托，奏效。 制造更多悬念，而不是突然惊吓。如果在恐怖的氛围中运用，可使效果加倍，从因此尽可使用。这些恐怖元素经久不衰， 而提升影片的等级，不至于使其落入血腥电影的行列。 剧本本文展现的所有技巧首先要展但恐惧的元素蕴藏在剧本中。氛围和悬念是镜头创造的，无论写戏剧还是恐怖无需过多形容词。现在剧本中，用有效简洁的文字传达出意象和基调，这种情节需要令人们恐惧，使片剧本，好的剧本都应如此。恐惧感需要从情节中自然流露， 人们担心并信服，而并非仅仅把完全是两个维度的夸张表现和典型形象组合在一起。关于角主导和情节主导的之能经得住时间考验的恐怖片不多。我曾听斯科西斯谈到，过于缜密的情节刻画会让观众（甚至电影我同样认为如此。争，他认为角主导是永恒的。情节如果你为了展现疯狂的情节而让角表现的很愚蠢，就会很做作。制作者）有受骗感。情节主导做得不错的但是总的来说少于角主导的影片。主导做得出的恐怖片的确存在， 恐怖片只有几部，比如《闪灵》等。 后期制作因此与剪辑师进行有效
的沟通非常关恐怖片的好坏很大程度上取决于后期制作的质量，剪辑师不知道导演确切的想法，尤其是是在展现某个场景、某个恐怖情键。大多数情况下，（一但对你来说他们都是有意义的那只不过是一系列镜头，节或悬念的时候。对他们来说，个比较有效的方法，就是在剪辑开始前，把所有成员召集起来进行商讨）。有时候，导演需要亲自剪辑镜头，然后交给剪辑师进行完善和改进，省时省力。与此同时，导演不在场的情.
四年级上册数学期末试卷答案. 董璇苏小玎
将不同场景和镜头按照导演的指示细化为具监制人要确保剪辑人员执行导演的意图，况下， 体的要求。因此有一个可靠的视效监制和一个技艺高超的化妆师非常视觉效果是恐怖电影的关键，这通常会让你需要经常与视效监制和化妆师讨论镜头的排序。重要。在最终效果呈现之前，所以在拍摄影片时，剪辑师和声效师的工作更有挑战性，因为这涉及到音轨和时间测定问题。特效，彼此尽量不要想着后期弥补，拍摄时就做好，这点非常重要。好的拍摄效果搭配CG 取长补短才能呈现出最真实的画面。如果把你看过的最声效完全可以单独写成一篇。声效剪辑和乐谱设计是恐怖片的基础。这种现象有两点原因：恐怖的电影或最吓人的镜头静音重看一次，你会发现不是那么可怕了。以上，没有音效就没有恐怖
感；第二，去除声效，更注重情节50%第一，音效占恐怖效果的 效率地剪辑影片后，如果你仍可以发现恐怖的场面，那么加上声效后，恐怖效果只会更好。 最后一句这会激励你在拍摄前作更深很好，如果现在你觉得导演恐怖片比导演戏剧难度大得多， 的挖掘，以免盲目拍摄。最后要注意一点，恐怖片的选角也是关键，每个类型片都一样，但恐怖片的要求更高。但让他们表演面对一因为他们知道从何处来酝酿情感。我发现对演员来说，对手戏更容易，就需要演员非凡个魔鬼或面对从遥远星球来的外星人，而事实上只是面对一个蓝幕的时候， 的功力了。所以要致敬凯伦·布莱克，想到恐怖三步曲中有恋物癖的阻尼时，我仍会做噩梦。他世纪佛克斯电影公司发行。2008年由20《复仇轨魂》A.D卡尔索的第一部浪漫恐怖片在HBO2011年The Melancholy Fantastic的第二部影片《》以真人大小的娃娃为影片特，在《尘土之屋》和纽约国际拉丁电影节首映。最近，卡尔索背靠背完成了两部惊悚片的拍摄，年在北美发行，发行公司为锚湾娱乐公司，国际发行2014《午夜游戏》。两部电影双双于碲恐怖片展首映。公司为乌鸦旗帜娱乐公司。《午夜游戏》于第三十届迈阿密国际电影节和 卡尔索的电影公司名为晚安电影公司。
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